基本介紹
- 書名：菲一般
- 作者：龍翔
- ISBN：9787807407911
- 頁數：256
- 出版社：上海文化出版社
- 裝幀：精裝
- 開本：16
內容簡介,作者簡介,目錄,後記,文摘,
內容簡介
《菲一般:王菲畫傳》內容簡介：很多人都會被王菲的獨特氣質和個性唱腔所吸引，而王菲本人也以自己“菲一般”的氣息運用和柔美嗓音，當之無愧成為當今的樂壇天后，跨越了不同時代，受到無數人的追捧。《菲一般:王菲畫傳》從王菲的童年的講起，講述了這個樂壇“傳奇”天后走上音樂道路的不凡經歷，有舞台上的掌聲鮮花，也有歌聲背後的故事，是一部全方位講述王菲的勵志傳記，《菲一般:王菲畫傳》插有多幅王菲不同時代的精美罕見的照片，一定會成為王菲樂迷們的收藏寶鑑。
編輯推薦
《菲一般:王菲畫傳》編輯推薦：王菲，一個我行我素的歌手，一個跨越時代的時尚女子，她從不跟風，而時尚卻完全被她所左右，她的每一張唱片的推出都勢必引起歌壇潮流的改變，可以說整個90年代的流行歌壇，就是被王菲的歌所引領的。在她耀眼星光的背後。我們又了解她多少？歌壇被王菲所帶動，而帶動王菲的，只有愛情，這個為愛而生、為愛痴狂的女子卻偏偏情路坎坷，讓我們走進王菲的世界，去尋找她的傳奇。成長片段+珍貴寫真+演唱會花絮,帶你從頭認識天后王菲的傳奇。
作者簡介
龍翔，集新聞、歌詞創作、廣播、唱片、項目企劃的資深媒體策劃人，著有多本暢銷作品，代表作有《韓星四大天后》、《不老的傳說——張學友畫傳》等。
目錄
第一章 王菲家境
王菲家境
童年的日子
銀河少年合唱團
第二章 幾乎就要紅了
模仿鄧麗君出道
短暫而甜蜜的初戀
陌生的香港
當歌星很不好玩
第三章 打開新的篇章
自由的環境讓王菲成熟
登頂香港流行樂壇最高峰
對搖滾痴迷
第四章 沉湎於搖滾里的愛情
黑豹樂隊的竇唯
執迷不悔
女兒是來報恩的
第五章 愛情並未老去
傷痛不曾擊敗她
過眼雲煙
一波三折愛與痛的邊緣
第六章 將愛情進行到底
幸福修成正果
流言蜚語，坦然面對
後記
“菲一般”天籟
很多人都被王菲獨特的嗓音以及她創造的“菲式”唱法所吸引，空靈的聲音、率真的個性、智慧的眼睛、慵懶的表情，有時無奈、有時輕狂、有時平靜、有時激揚，造就了這個獨一無二的樂壇天后。王菲嗓音變化之妙，在於共鳴與氣息之間的轉化。根據歌曲內容的需要，王菲略略放鬆聲線，融入氣聲的技藝，有人批評王菲的聲線太“飄”，但是王菲的縹緲是空靈音色加上氣息運用結合而成的藝術效果，王菲歌曲中的華彩樂章，往往就是以這樣的音色和表現手法去完成。
國外一位著名音樂人指出：“誰控制了氣息，誰就控制了歌唱。”氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。強弱的變化在於聲，虛實的變化則在於氣。如果把聲音的表現分成兩段，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變萬化的音色表現，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實就是氣息的控制所產生的變化。王菲屬於氣息悠長的歌手，在這方面有著先天的優勢。
王菲的音質天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辨。王菲懂得演唱中的“關閉”技巧，無需太多的氣息，即實現了圓融清澈的共鳴，在轉音之前，氣息能夠瞬音關閉，即調整到假聲的演唱狀態。真假聲之間的過渡平滑自如，無跡可循。近年來王菲對於假聲的運用愈加純熟，毫無徵兆可言。
流行歌手中大多都懂得用顫音，王菲卻是運用得最出色的。就像是人聲的“揉弦”，延長音中如果沒有揉弦，效果就會覺得乾澀。拖長的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運用就十分重要了。動聽的顫音來源於“原音高”和“低於原音高四分之一或二分之一音”的來回交替。在王菲的歌曲中，很多顫音的運用早已不僅是聲音的技藝，而是表達情緒和撥動心弦的利器了。
王菲的咽音唱腔技術當初是脫胎於小紅莓樂隊的主唱。王菲很聰明地學到了提高自己聲音張力的發聲技巧，她不僅僅是模仿，而更為大多數亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。咽音技術的另一個優勢在於擴展童聲音色，展現的是如童話般的夢境，展示了一種溫馨與和諧。
王菲的混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個發聲位置，得到一種介於真假聲之間的聲音，從而獲得磁性、沙感、細膩和縹緲的藝術效果。隨著東西方流行音樂交流的日益廣泛，混音唱法漸漸開始風行。早在王靖雯時代，她就開始實踐這種唱法，至今已把握得相當自然，毫無刻意造作和生澀感。而她的混音超越別人之處還在於，雖然採用真假聲之音的中間音，但仍然能夠保持聲音的光澤感。
王菲的歌唱藝術，最大的技巧是自然，這是她十多年屹立華語樂壇不倒的最重要原因。自然不等於沒有技巧，在王菲的演唱中，沒有誇張的進氣，沒有誇張的換聲，沒有刻意地表現磁性，真假聲轉換、氣息與共鳴的融合都處理得很自然，渾然一體，真正達到了技巧為表現歌曲服務。王菲在日本武道館開演唱會，不唱日文歌就能把上萬的日本歌迷吸引到場，其實在很多歌迷的心裡，王菲的聲音本來就是與音樂融為一體的，是音樂的一部分。
最後推薦幾首王菲的經典歌曲，作為本書的結尾；
1.《籍口》
這是王菲還叫王靖雯時候的一首歌。在當時大環境是崇拜鄧麗君時，年輕的王靖雯以一首《籍口》衝出重圍，成功打出自己的招牌。有的不僅僅是空靈甜美的聲音，也包含著他對歌曲所傾注的感情。
2.《但願人長久》
這首歌一說是王菲廣為人知的一首歌，來自1995年的專輯《菲靡靡之音》，其實是為了紀念鄧麗君而翻唱的，但現在大多數人都認為王菲是原唱，我想這從一定程度上表示了廣大聽眾們對他的認可。
高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間……
3.《將愛》
不同於王菲以往的歌曲，略帶一點嬉皮士的風格，這首歌以風風火火、轟轟烈烈的情緒，打響了一場關於愛情的戰爭。無論誰對誰錯，無論溫柔寂寞，在這首歌里，我們或許可以將愛進行到底。
4.《英雄》
這首是張藝謀的電影《英雄》中的插曲，在飄飛的黃葉中，紅衣的飛雪和如月的那場決鬥，直到漫天黃葉被染紅，王菲空靈孤寂的嗓音如泣如訴，最終再激昂的音樂也掩不住其中的落寞，其實這個世界沒有英雄。
5.《紅豆》
紅豆自古就是情人之間用以寄託相思的，天長地久的愛情就像情侶間表達愛意的紅豆，其間的深重情義，只要曾經擁有，就足夠讓我們永遠回憶它的美好。在音樂中也許有著不相見時的孤獨，但隱隱滲透的愛情甜蜜卻細水長流。
6.《我願意》
這是一首很典型的“靈魂樂”，是王菲的獨有風格。纏綿的音樂以及略帶傷感的情緒，輕易把我們帶進了屬於她的世界，一個願意為了愛人付出所有，哪怕用全世界交換也在所不惜的深情女孩的內心世界，從這首歌中去感受她的喜怒哀樂。
7.《流年》
“有生之年狹路相逢，終不能倖免，手心忽然長出糾纏的曲線”。如果你也碰上這樣的愛情，你會怎樣呢？在歌聲中，我們好像在跟隨著她一起去探索、尋覓，直到最終也沒有一個明確的答案，只有留不住、算不出的流年。
8.《愛笑的天使》
天使是純潔的象徵，嫣然微笑的天使呢？混然不覺，兀自安詳，不惹塵埃，不起風浪。這首歌在嫣然天使基金會2009慈善晚宴上首次亮相，為慈善事業所發行。在這首歌里，我們能感受到的就已經不只是王菲美妙的聲音和純熟的歌唱技巧了，還是世上最偉大的母愛。
9.《傳奇》
在無比喧囂的晚會現場，伴隨著巨大的背景牆上出現一顆轉動著的藍色星球，王菲由舞台中央緩緩升起，絢麗登場。很多人選擇在王菲正式演唱前不去聽李健的原版，就是為了觸碰這一刻的真實驚喜——只是因為在人群中多看了你一眼。好多年光陰流轉之後，我們終於在2010年看到了王菲再一次出現，譜寫著屬於她的傳奇。
國外一位著名音樂人指出：“誰控制了氣息，誰就控制了歌唱。”氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。強弱的變化在於聲，虛實的變化則在於氣。如果把聲音的表現分成兩段，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變萬化的音色表現，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實就是氣息的控制所產生的變化。王菲屬於氣息悠長的歌手，在這方面有著先天的優勢。
王菲的音質天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辨。王菲懂得演唱中的“關閉”技巧，無需太多的氣息，即實現了圓融清澈的共鳴，在轉音之前，氣息能夠瞬音關閉，即調整到假聲的演唱狀態。真假聲之間的過渡平滑自如，無跡可循。近年來王菲對於假聲的運用愈加純熟，毫無徵兆可言。
流行歌手中大多都懂得用顫音，王菲卻是運用得最出色的。就像是人聲的“揉弦”，延長音中如果沒有揉弦，效果就會覺得乾澀。拖長的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運用就十分重要了。動聽的顫音來源於“原音高”和“低於原音高四分之一或二分之一音”的來回交替。在王菲的歌曲中，很多顫音的運用早已不僅是聲音的技藝，而是表達情緒和撥動心弦的利器了。
王菲的咽音唱腔技術當初是脫胎於小紅莓樂隊的主唱。王菲很聰明地學到了提高自己聲音張力的發聲技巧，她不僅僅是模仿，而更為大多數亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。咽音技術的另一個優勢在於擴展童聲音色，展現的是如童話般的夢境，展示了一種溫馨與和諧。
王菲的混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個發聲位置，得到一種介於真假聲之間的聲音，從而獲得磁性、沙感、細膩和縹緲的藝術效果。隨著東西方流行音樂交流的日益廣泛，混音唱法漸漸開始風行。早在王靖雯時代，她就開始實踐這種唱法，至今已把握得相當自然，毫無刻意造作和生澀感。而她的混音超越別人之處還在於，雖然採用真假聲之音的中間音，但仍然能夠保持聲音的光澤感。
王菲的歌唱藝術，最大的技巧是自然，這是她十多年屹立華語樂壇不倒的最重要原因。自然不等於沒有技巧，在王菲的演唱中，沒有誇張的進氣，沒有誇張的換聲，沒有刻意地表現磁性，真假聲轉換、氣息與共鳴的融合都處理得很自然，渾然一體，真正達到了技巧為表現歌曲服務。王菲在日本武道館開演唱會，不唱日文歌就能把上萬的日本歌迷吸引到場，其實在很多歌迷的心裡，王菲的聲音本來就是與音樂融為一體的，是音樂的一部分。
最後推薦幾首王菲的經典歌曲，作為本書的結尾；
1.《籍口》
這是王菲還叫王靖雯時候的一首歌。在當時大環境是崇拜鄧麗君時，年輕的王靖雯以一首《籍口》衝出重圍，成功打出自己的招牌。有的不僅僅是空靈甜美的聲音，也包含著他對歌曲所傾注的感情。
2.《但願人長久》
這首歌一說是王菲廣為人知的一首歌，來自1995年的專輯《菲靡靡之音》，其實是為了紀念鄧麗君而翻唱的，但現在大多數人都認為王菲是原唱，我想這從一定程度上表示了廣大聽眾們對他的認可。
高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間……
3.《將愛》
不同於王菲以往的歌曲，略帶一點嬉皮士的風格，這首歌以風風火火、轟轟烈烈的情緒，打響了一場關於愛情的戰爭。無論誰對誰錯，無論溫柔寂寞，在這首歌里，我們或許可以將愛進行到底。
4.《英雄》
這首是張藝謀的電影《英雄》中的插曲，在飄飛的黃葉中，紅衣的飛雪和如月的那場決鬥，直到漫天黃葉被染紅，王菲空靈孤寂的嗓音如泣如訴，最終再激昂的音樂也掩不住其中的落寞，其實這個世界沒有英雄。
5.《紅豆》
紅豆自古就是情人之間用以寄託相思的，天長地久的愛情就像情侶間表達愛意的紅豆，其間的深重情義，只要曾經擁有，就足夠讓我們永遠回憶它的美好。在音樂中也許有著不相見時的孤獨，但隱隱滲透的愛情甜蜜卻細水長流。
6.《我願意》
這是一首很典型的“靈魂樂”，是王菲的獨有風格。纏綿的音樂以及略帶傷感的情緒，輕易把我們帶進了屬於她的世界，一個願意為了愛人付出所有，哪怕用全世界交換也在所不惜的深情女孩的內心世界，從這首歌中去感受她的喜怒哀樂。
7.《流年》
“有生之年狹路相逢，終不能倖免，手心忽然長出糾纏的曲線”。如果你也碰上這樣的愛情，你會怎樣呢？在歌聲中，我們好像在跟隨著她一起去探索、尋覓，直到最終也沒有一個明確的答案，只有留不住、算不出的流年。
8.《愛笑的天使》
天使是純潔的象徵，嫣然微笑的天使呢？混然不覺，兀自安詳，不惹塵埃，不起風浪。這首歌在嫣然天使基金會2009慈善晚宴上首次亮相，為慈善事業所發行。在這首歌里，我們能感受到的就已經不只是王菲美妙的聲音和純熟的歌唱技巧了，還是世上最偉大的母愛。
9.《傳奇》
在無比喧囂的晚會現場，伴隨著巨大的背景牆上出現一顆轉動著的藍色星球，王菲由舞台中央緩緩升起，絢麗登場。很多人選擇在王菲正式演唱前不去聽李健的原版，就是為了觸碰這一刻的真實驚喜——只是因為在人群中多看了你一眼。好多年光陰流轉之後，我們終於在2010年看到了王菲再一次出現，譜寫著屬於她的傳奇。
文摘
王菲家境1969年8月8日，當時正值“文化大革命”初期，整箇中華大地，捲入一片紅色的海洋之中，北京的街道，因此顯得異常的擁擠。北京煤礦文工團女高音歌唱家夏桂影正在台上引吭高歌，突然感到下腹一陣巨痛，她知道期待已久的時刻就要來了，她根本來不及將這新生兒快要出世的信號，告訴被下放到遙遠礦區工作的丈夫王佑林。
在被送往北京協和醫院的路上，趁著陣痛的間歇，夏桂影對陪同自己的同事說，請你們給老王拍封電報。同事說，你放心吧，團長已經派人去郵局了，王工得到這封電報，不知該有多高興。夏桂影暗想，前面已經有了一個兒子王弋，如果這胎能夠生個女兒，那就圓滿了。
到達協和醫院，夏桂影立即被推進了產房，時隔未久，孩子順利出世了。接生員對她說，恭喜你，生了個女兒。夏桂影強忍著疼痛，勾起頭去看女兒。乳白的燈光下，女兒被護士托在手中，如同托著一輪太陽，又如希臘繪畫中的安琪兒。女兒伸展著小手小腳，大聲地啼哭。兩名護士一邊給她扎襁褓，一邊議論。這個說，看這張小臉，這么紅，將來的皮膚一定很好。那個說，是啊，這丫頭長大了，一定是個美人胚子。又說，你看她的小手小腳，骨節這么長，將來比別的女孩都要高呀，當運動員打籃球挺好的。
聽到護士議論女兒將來的職業，夏桂影也有了那么一閃念。不過她怎么也想不到，女兒長大後會繼承了她高亢的歌喉，成為亞洲歌后，她當時是希望將來女兒長大了，能像她的爸爸一樣，成為一名至高無上的科學工作者。
這個被母親寄予厚望的女兒，就是王菲，她出生的醫院北京協和醫院--27年後王菲可愛的女兒童童也在此出生。
王菲的祖父王墨林(亦稱王兆民)，在20世紀40年代後期也曾顯赫一時，父親王佑林是家中次子，母親是夏桂影。根據《李敖回憶錄》，王墨林和李敖父親在北京大學國文系是同班同學，二人份屬好友，王墨林在抗戰後被選為立法委員。李敖父親後來在王墨林的幫助下，在台中得到中國文教員一職。
李敖在回憶這段交情時說，“爸爸和二叔王墨林大學畢業後，一起來到冰城哈爾濱當教師。工作之餘，兩個好同學常來常往。王墨林有一個女學生深深地吸引了爸爸的注意力，這個女生後來成了李敖的媽媽。在父母的婚禮上，王墨林成了他們的伴郎。幾年後，兩家的第二個孩子胎結腹中，彼此約定，如果生下一男一女，便結成兒女親家”。幾個月後，王家果然生了一個兒子，取名王佑林。不久李家生了一個女兒，取名李珉。於是，同窗情之外，又加上兒女親情，親密度更增加了一層。
1949年中國政局動盪，王墨林飛往廣東，國民黨敗退台灣，王李兩家，和當時大多數中國上層家庭一樣，開始了一次銘心刻骨的大分裂。兩家的大多數人跟隨國民黨去了台灣或是海外，王墨林的二兒子王佑林當時還是大學生，思想激進，對國民黨不滿，沒有依從爸爸的意願，而選擇留在了大陸，這一變故阻隔了王佑林和李珉，這段姻緣從此劃上句號。
有人說，假如沒有這次大裂變，王佑林的妻子就是李珉而不是夏桂影，那么，也就不可能有後來的王菲。但歷史沒有假如。
王菲的父親王佑林，文革前是工程師，專職在煤氣方面，身為知識分子，兼有海外關係--爸媽在台灣，姐姐在香港，三個妹妹在美國，在文革時期，王佑林自然是頭號被批判的對象。
他先是被下放到礦區勞動，後來“幸運地”被查出肺部出了毛病，進醫院開刀，住了好些日子，剛好避過這場浩劫。對此，王菲日後回憶道：“面對文革，我是什麼都不懂，像傻丫頭般，只知道有好多運動，一個接一個。運動一開始爸爸就住醫院，總算逃過被整的命運。他的哥哥，我的阿伯，是教書先生，就如所有知識分子般遭殃，被關進牛棚勞動，捱了不少苦頭。但最後爸媽還是被下放到東北，很偏僻的山區，做苦力。那年頭，沒有人可以倖免。可能這件事說來不開心，爸媽都很少提起。”
童年的日子
童年，在王菲的回憶里是平淡的，一家人在一起的日子特別少，爸爸是煤氣工程師，常要到工地去，媽媽是民工團的女高音，也總要到各地演出，一家人聚少離多，為了工作，父母不得不把小王菲託付給鄰居大媽。儘管大媽有七個子女，但因為王菲小時候長得精靈可愛，大媽疼她如親生女兒般。在那對父母的印象越來越淡漠的童年時光里，在缺少親情照料的日子裡，王菲把小孩對媽媽的天生依賴和信任，轉移到了大媽身上。或許是她太小了，分不清誰是自己的媽媽，或許因為見到媽媽太難了，鄰居大媽的臉遠比媽媽的臉要熟悉和生動得多。無數個夜晚，小王菲都是在鄰居大媽那不太動聽的兒歌中入夢的。
日子一天天過去，王菲與爸爸和媽媽疏離的感覺也一天天增多，就算爸爸和媽媽回家來，她也總嚷著要跟大媽睡。
美好的日子總是不長久，當大媽女兒生了小孩後，夏桂影（王菲的媽媽）覺得不能礙著大媽照顧外孫，恰在此時，王佑林和中國許多知識分子一起被下放到五七幹校，整個家庭的重擔都壓在了夏桂影的身上。希望在事業上拼一拼的夏桂影，被家庭和兩個孩子困住了，唯一的辦法，就是將女兒送進託兒所全托。
童年時的王菲，異常的孤僻，同時又異常的活潑。孤僻的人更樂於獨處，活潑的人卻會好動多變，容易與人接近。孤僻和活潑，原是矛盾的對立面，可在王菲的身上，二者都有，從而造就了她後來傲世獨立的性格。
活潑或許因為她出生在夏天，或許因為她身上流著的天生的藝術家的血。孤獨卻是因為她從小生活的環境。
王菲曾經專門撰文寫過自己在託兒所的日子，文章寫得很感性，充滿著孤單的情緒：
“偌大一個託兒所，四周都是差不多年紀的小朋友，十分喧鬧，但在其中，我是最孤單的一個，心情失落透了。一星期回家一次，每回大媽送我去託兒所，我都哭，大媽會偷偷來託兒所看我。許多年後她說，其他小朋友都睡了，只有我，瞪著雙眼，無言看著天花板。有一次，發高燒，滿頭長了頭瘡，痛苦得只能趴在床上睡，大媽知道後，忍不住把我接回家。免得我頭部枕著會痛，大媽就抱著我睡，她看到我瘦小的、受病魔折磨的憔悴樣子，忍不住哭起來。今日我回想起，依然很感動。”
每個星期一的早晨，大媽牽著王菲的小手，將她交給託兒所的阿姨。星期六的晚上，又由大媽把她從託兒所里接回來。即使是星期天，媽媽也常常都是不在家的，小王菲的星期天，常常在大媽家度過，那也是王菲最開心的日子。她害怕在託兒所的孤獨，害怕那午後的陽光透過一動不動的花布窗簾，明晃晃地照在小床上，照著自己的臉。
在被送往北京協和醫院的路上，趁著陣痛的間歇，夏桂影對陪同自己的同事說，請你們給老王拍封電報。同事說，你放心吧，團長已經派人去郵局了，王工得到這封電報，不知該有多高興。夏桂影暗想，前面已經有了一個兒子王弋，如果這胎能夠生個女兒，那就圓滿了。
到達協和醫院，夏桂影立即被推進了產房，時隔未久，孩子順利出世了。接生員對她說，恭喜你，生了個女兒。夏桂影強忍著疼痛，勾起頭去看女兒。乳白的燈光下，女兒被護士托在手中，如同托著一輪太陽，又如希臘繪畫中的安琪兒。女兒伸展著小手小腳，大聲地啼哭。兩名護士一邊給她扎襁褓，一邊議論。這個說，看這張小臉，這么紅，將來的皮膚一定很好。那個說，是啊，這丫頭長大了，一定是個美人胚子。又說，你看她的小手小腳，骨節這么長，將來比別的女孩都要高呀，當運動員打籃球挺好的。
聽到護士議論女兒將來的職業，夏桂影也有了那么一閃念。不過她怎么也想不到，女兒長大後會繼承了她高亢的歌喉，成為亞洲歌后，她當時是希望將來女兒長大了，能像她的爸爸一樣，成為一名至高無上的科學工作者。
這個被母親寄予厚望的女兒，就是王菲，她出生的醫院北京協和醫院--27年後王菲可愛的女兒童童也在此出生。
王菲的祖父王墨林(亦稱王兆民)，在20世紀40年代後期也曾顯赫一時，父親王佑林是家中次子，母親是夏桂影。根據《李敖回憶錄》，王墨林和李敖父親在北京大學國文系是同班同學，二人份屬好友，王墨林在抗戰後被選為立法委員。李敖父親後來在王墨林的幫助下，在台中得到中國文教員一職。
李敖在回憶這段交情時說，“爸爸和二叔王墨林大學畢業後，一起來到冰城哈爾濱當教師。工作之餘，兩個好同學常來常往。王墨林有一個女學生深深地吸引了爸爸的注意力，這個女生後來成了李敖的媽媽。在父母的婚禮上，王墨林成了他們的伴郎。幾年後，兩家的第二個孩子胎結腹中，彼此約定，如果生下一男一女，便結成兒女親家”。幾個月後，王家果然生了一個兒子，取名王佑林。不久李家生了一個女兒，取名李珉。於是，同窗情之外，又加上兒女親情，親密度更增加了一層。
1949年中國政局動盪，王墨林飛往廣東，國民黨敗退台灣，王李兩家，和當時大多數中國上層家庭一樣，開始了一次銘心刻骨的大分裂。兩家的大多數人跟隨國民黨去了台灣或是海外，王墨林的二兒子王佑林當時還是大學生，思想激進，對國民黨不滿，沒有依從爸爸的意願，而選擇留在了大陸，這一變故阻隔了王佑林和李珉，這段姻緣從此劃上句號。
有人說，假如沒有這次大裂變，王佑林的妻子就是李珉而不是夏桂影，那么，也就不可能有後來的王菲。但歷史沒有假如。
王菲的父親王佑林，文革前是工程師，專職在煤氣方面，身為知識分子，兼有海外關係--爸媽在台灣，姐姐在香港，三個妹妹在美國，在文革時期，王佑林自然是頭號被批判的對象。
他先是被下放到礦區勞動，後來“幸運地”被查出肺部出了毛病，進醫院開刀，住了好些日子，剛好避過這場浩劫。對此，王菲日後回憶道：“面對文革，我是什麼都不懂，像傻丫頭般，只知道有好多運動，一個接一個。運動一開始爸爸就住醫院，總算逃過被整的命運。他的哥哥，我的阿伯，是教書先生，就如所有知識分子般遭殃，被關進牛棚勞動，捱了不少苦頭。但最後爸媽還是被下放到東北，很偏僻的山區，做苦力。那年頭，沒有人可以倖免。可能這件事說來不開心，爸媽都很少提起。”
童年的日子
童年，在王菲的回憶里是平淡的，一家人在一起的日子特別少，爸爸是煤氣工程師，常要到工地去，媽媽是民工團的女高音，也總要到各地演出，一家人聚少離多，為了工作，父母不得不把小王菲託付給鄰居大媽。儘管大媽有七個子女，但因為王菲小時候長得精靈可愛，大媽疼她如親生女兒般。在那對父母的印象越來越淡漠的童年時光里，在缺少親情照料的日子裡，王菲把小孩對媽媽的天生依賴和信任，轉移到了大媽身上。或許是她太小了，分不清誰是自己的媽媽，或許因為見到媽媽太難了，鄰居大媽的臉遠比媽媽的臉要熟悉和生動得多。無數個夜晚，小王菲都是在鄰居大媽那不太動聽的兒歌中入夢的。
日子一天天過去，王菲與爸爸和媽媽疏離的感覺也一天天增多，就算爸爸和媽媽回家來，她也總嚷著要跟大媽睡。
美好的日子總是不長久，當大媽女兒生了小孩後，夏桂影（王菲的媽媽）覺得不能礙著大媽照顧外孫，恰在此時，王佑林和中國許多知識分子一起被下放到五七幹校，整個家庭的重擔都壓在了夏桂影的身上。希望在事業上拼一拼的夏桂影，被家庭和兩個孩子困住了，唯一的辦法，就是將女兒送進託兒所全托。
童年時的王菲，異常的孤僻，同時又異常的活潑。孤僻的人更樂於獨處，活潑的人卻會好動多變，容易與人接近。孤僻和活潑，原是矛盾的對立面，可在王菲的身上，二者都有，從而造就了她後來傲世獨立的性格。
活潑或許因為她出生在夏天，或許因為她身上流著的天生的藝術家的血。孤獨卻是因為她從小生活的環境。
王菲曾經專門撰文寫過自己在託兒所的日子，文章寫得很感性，充滿著孤單的情緒：
“偌大一個託兒所，四周都是差不多年紀的小朋友，十分喧鬧，但在其中，我是最孤單的一個，心情失落透了。一星期回家一次，每回大媽送我去託兒所，我都哭，大媽會偷偷來託兒所看我。許多年後她說，其他小朋友都睡了，只有我，瞪著雙眼，無言看著天花板。有一次，發高燒，滿頭長了頭瘡，痛苦得只能趴在床上睡，大媽知道後，忍不住把我接回家。免得我頭部枕著會痛，大媽就抱著我睡，她看到我瘦小的、受病魔折磨的憔悴樣子，忍不住哭起來。今日我回想起，依然很感動。”
每個星期一的早晨，大媽牽著王菲的小手，將她交給託兒所的阿姨。星期六的晚上，又由大媽把她從託兒所里接回來。即使是星期天，媽媽也常常都是不在家的，小王菲的星期天，常常在大媽家度過，那也是王菲最開心的日子。她害怕在託兒所的孤獨，害怕那午後的陽光透過一動不動的花布窗簾，明晃晃地照在小床上，照著自己的臉。
