基本介紹
- 中文名：聶秀公
- 出生地：安徽蚌埠人
- 出生日期：1939年11月
- 職業：畫家
- 畢業院校：南京美術學院
- 代表作品：《小鐵頭奪馬記》
人物經歷,人物評價,人物觀點,連環畫作品,
人物經歷
1964年畢業於南京藝術學院國畫系，同年就職於上海人民美術出版社，後調入梅山書畫院。創作了後來流傳甚廣的一套10本連環畫《李自成》及其他各類題材的連環畫百餘部，擅長中國人物畫、連環畫，藝術簡歷入編多種權威性詞典及畫集，出版有《秀公畫集》等畫集多部及《李自成 》等100餘部連環畫。
人物評價
聶秀公是從藝多年的老一輩畫家，性情豪爽，畫風遒勁，功底紮實，有著深厚的藝術修養。特別善於刻畫悲壯的英雄人物形象，如關羽等。聶秀公的大作品人物眾多，尤其是脫稿畫來形神兼備，叫人折服。都說中國畫筆墨當隨時代，但其文人畫的本質不變。聶秀公畫人物，又長於為文學名著寫照，他是將人物置於文化的厚度中。聶秀公中原人，中原地帶本是古文化最深沉的去處，聶秀公擅畫古戰場，場景開闊，八千里路雲和月，金戈鐵馬，壯懷激烈，筆下武士，氣宇軒昂。海派人物畫本往輕靈中去，聶秀公的古代人物畫為海派生一壯闊畫面。這些年好些北方的畫家到上海發展，聶秀公本在上海“人美”工作過，去了北方又回南方，這種文化和地域積澱是寶貴的創作財富。
聶秀公等老一輩畫家在中國人物畫傳承上的作用無可替代，他們創作出好些為普通讀者喜聞樂見的題材，延續著傳統文化的文脈。時下我們言稱傳承，年輕人似乎不長於此道，聶秀公信手拈來，既富古趣，又符合新時代的節拍，很陽光呢。
人物畫
聶秀公等老一輩畫家在中國人物畫傳承上的作用無可替代，他們創作出好些為普通讀者喜聞樂見的題材，延續著傳統文化的文脈。時下我們言稱傳承，年輕人似乎不長於此道，聶秀公信手拈來，既富古趣，又符合新時代的節拍，很陽光呢。
人物畫人物觀點
發揚來拿來主義
《金瓶梅》，聶秀公首先為其正名：“它其實也是經典名著。國內傳統小說避諱男女關係，但很多世界名著並不迴避這種關係，如《安娜·卡列尼娜》和《飄》。”魯迅曾稱《金瓶梅》為世情小說的代表作，聶秀公對此深表認同，將其與《紅樓夢》相提並論：“《紅樓夢》中也有很多男女關係的描寫,通過賈府這樣一個上層社會的縮影，反映了一個朝代的盛衰興亡。《金瓶梅》與《紅樓夢》的區別在於前者反映的是民間中下層的生活狀況，所以更真實更生動。”
《金瓶梅》，聶秀公首先為其正名：“它其實也是經典名著。國內傳統小說避諱男女關係，但很多世界名著並不迴避這種關係，如《安娜·卡列尼娜》和《飄》。”魯迅曾稱《金瓶梅》為世情小說的代表作，聶秀公對此深表認同，將其與《紅樓夢》相提並論：“《紅樓夢》中也有很多男女關係的描寫,通過賈府這樣一個上層社會的縮影，反映了一個朝代的盛衰興亡。《金瓶梅》與《紅樓夢》的區別在於前者反映的是民間中下層的生活狀況，所以更真實更生動。”
含蓄表現敏感內容
《金瓶梅》的藝術性有待定論，如何用畫面表達其場景更非易事。聶秀公繪的《金瓶梅》畫面簡潔，很多情節點到為止，堪稱“潔本”。他認為把握好“度”很關鍵，“畫家就像導演，對一些敏感內容的表述，可直白也可含蓄，但我個人認為還是含蓄些較好。比如有些鏡頭，我覺得表現出兩人的體態就可以了，實在不行就籠一層紗，沒必要全裸。”
聶秀公畫作的最大特色是傳神。他認為，表現人物的關鍵在於深得其性格要旨，並輔以加工，重在傳神。談起《金瓶梅》中的反面人物潘金蓮和西門慶，他認為潘金蓮是受害者，“她年輕貌美卻沒有地位，被當作商品一樣送人，見到有貌有財的西門慶動心，是人之常情，並非十惡不赦，而毒殺武大郎也是王婆唆使。她的悲劇其實是社會環境造成的。”至於西門慶，他則嚴厲批其為仗財欺人的小流氓。
聶秀公畫作的最大特色是傳神。他認為，表現人物的關鍵在於深得其性格要旨，並輔以加工，重在傳神。談起《金瓶梅》中的反面人物潘金蓮和西門慶，他認為潘金蓮是受害者，“她年輕貌美卻沒有地位，被當作商品一樣送人，見到有貌有財的西門慶動心，是人之常情，並非十惡不赦，而毒殺武大郎也是王婆唆使。她的悲劇其實是社會環境造成的。”至於西門慶，他則嚴厲批其為仗財欺人的小流氓。
連環畫要洋為中用
如今的連環畫市場呈現出復興的勢頭，不僅在書市中熱賣，在收藏領域也颳起不小的收藏熱。但興起的市場熱背後，連環畫是否需要借鑑漫畫元素以及如何創新等問題，也引起業內不少有識之士的冷靜思考。
對此，聶秀公談了自己的見解。他認為連環畫完全拷貝漫畫肯定不行。“動漫是動的漫畫，連環畫是連續的畫，兩者是有區別的。連環畫要做成動漫肯定不可能，因為它每一幅都太複雜了，所以即使是經典動畫《大鬧天宮》，畫風其實也比連環畫簡潔很多。”至於提到連環畫是否可以嘗試變形的問題，聶秀公則認為嘗試要謹慎，因為“變形太多，一般的老觀眾就會難以接受”。
不過，他非常認同連環畫要創新的觀點，“連環畫一定要創新，但不是形式創新，而是內容創新。我們應該嘗試一些新的內容。你看國外的鋼鐵俠、蜘蛛俠，其實就完全是全新創造出來的。”他認為國內連環畫家應該要敢于洋為中用，適度考慮創作一些國外新題材。他透露自己就曾創作過《海底兩萬里》、《高老頭》、《偽君子》等一系列國外題材。
對此，聶秀公談了自己的見解。他認為連環畫完全拷貝漫畫肯定不行。“動漫是動的漫畫，連環畫是連續的畫，兩者是有區別的。連環畫要做成動漫肯定不可能，因為它每一幅都太複雜了，所以即使是經典動畫《大鬧天宮》，畫風其實也比連環畫簡潔很多。”至於提到連環畫是否可以嘗試變形的問題，聶秀公則認為嘗試要謹慎，因為“變形太多，一般的老觀眾就會難以接受”。
不過，他非常認同連環畫要創新的觀點，“連環畫一定要創新，但不是形式創新，而是內容創新。我們應該嘗試一些新的內容。你看國外的鋼鐵俠、蜘蛛俠，其實就完全是全新創造出來的。”他認為國內連環畫家應該要敢于洋為中用，適度考慮創作一些國外新題材。他透露自己就曾創作過《海底兩萬里》、《高老頭》、《偽君子》等一系列國外題材。
