羅卓瑤，1957年5月29日出生於中國澳門，華語影視導演、編劇、製作人，畢業於香港大學英文系。
1985年，執導個人首部電影《外國的月亮圓些？》，從而開啟了她的導演生涯。1988年，執導的愛情喜劇電影《我愛太空人》在中國大陸上映。1990年，執導的劇情電影《愛在他鄉的季節》入圍第10屆香港電影金像獎最佳影片獎。1993年，憑藉古裝愛情電影《誘僧》入圍第13屆香港電影金像獎最佳導演獎。1996年，憑藉劇情電影《浮生》入圍第33屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。2000年，執導愛情電影《遇上1967的女神》，該片入圍第57屆威尼斯國際電影節主競賽單元。2004年，執導紀錄片《給阿里的信》，並擔任該片的製片人。2009年，憑藉劇情電影《如夢》入圍第46屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。2010年，執導劇情電影《赤地》，該片成為唯一一部入圍第67屆威尼斯電影節地平線單元的華語電影。2015年，自編自導的喜劇電影《暴走神探》在中國大陸上映。
基本介紹
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,監製作品,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
1985年，執導個人首部電影《外國的月亮圓些？》，從而開啟了她的導演生涯。1987年，進入香港電台電視部工作，擔任助理編導。
1990年12月6日，執導的劇情電影《愛在他鄉的季節》在中國大陸上映，該片入圍第10屆香港電影金像獎最佳影片獎、第27屆台灣電影金馬獎最佳影片獎，她憑藉該片入圍第10屆香港電影金像獎最佳導演獎、第27屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。
1991年，執導由黎明、李克勤共同主演的勵志電影《YES一族》。1992年，執導由永瀨正敏、李佩蕙、蔡少雲聯合主演的喜劇電影《秋月》，該片入圍第30屆台灣電影金馬獎最佳影片獎，她憑藉該片入圍第30屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。
1993年，執導由吳興國、陳冲合作主演的古裝愛情電影《誘僧》，該片根據李碧華的同名小說改編，入圍第50屆威尼斯國際電影節主競賽單元、第13屆香港電影金像獎最佳影片獎，她憑藉該片入圍第13屆香港電影金像獎最佳導演獎。1994年6月9日，執導的戰爭電影《西楚霸王》在中國香港上映。
1996年，執導的劇情電影《浮生》上映，該片入圍第33屆台灣電影金馬獎最佳影片獎，她憑藉該片入圍第33屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。2000年，執導愛情電影《遇上1967的女神》，該片入圍第57屆威尼斯國際電影節主競賽單元，她憑藉該片獲得芝加哥電影節最佳導演獎。2004年，執導紀錄片《給阿里的信》，並擔任該片的製片人。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2015年 | 《暴走神探》 | 電影 |
2010年 | 《赤地》 | 電影 |
2010年 | 《香港四重奏》 | 電影 |
2009年 | 《如夢》 | 電影 |
2004年 | 《給阿里的信》 | 電影 |
2000年 | 《1967的女神》 | 電影 |
1996年 | 《浮生》 | 電影 |
1994年 | 《西楚霸王》 | 電影 |
1993年 | 《誘僧》 | 電影 |
1992年 | 《秋月》 | 電影 |
1991年 | 《YES一族》 | 電影 |
1990年 | 《愛在他鄉的季節》 | 電影 |
1989年 | 《潘金蓮之前世今生》 | 電影 |
1988年 | 《我愛太空人》 | 電影 |
1985年 | 《外國的月亮是否圓些？》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2015年 | 《暴走神探》 | 電影 |
2009年 | 《如夢》 | 電影 |
2004年 | 《給阿里的信》 | 電影 |
2000年 | 《女神1967》 | 電影 |
1996年 | 《浮生》 | 電影 |
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2004年 | 《給阿里的信》 | 電影 |
1992年 | 《秋月》 | 電影 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1994 | 第13屆 | 香港電影金像獎最佳影片獎 | 《誘僧》 | 提名 |
| 1994 | 第13屆 | 香港電影金像獎最佳導演獎 | 《誘僧》 | 提名 |
| 1991 | 第10屆 | 香港電影金像獎最佳影片獎 | 《愛在他鄉的季節》 | 提名 |
| 1991 | 第10屆 | 香港電影金像獎最佳導演獎 | 《愛在他鄉的季節》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2009 | 第46屆 | 台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 《如夢》 | 提名 |
| 2009 | 第46屆 | 台灣電影金馬獎最佳原著劇本獎 | 《如夢》 | 提名 |
| 1996 | 第33屆 | 台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 《浮生》 | 提名 |
| 1996 | 第33屆 | 台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 《浮生》 | 提名 |
| 1993 | 第30屆 | 台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 《秋月》 | 提名 |
| 1993 | 第30屆 | 台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 《秋月》 | 提名 |
| 1990 | 第27屆 | 台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 《愛在他鄉的季節》 | 提名 |
| 1990 | 第27屆 | 台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 《愛在他鄉的季節》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1996 | 第49屆 | 洛迦諾國際電影節主競賽單元-銀豹獎 | 《浮生》 | 獲獎 |
| 1996 | 第49屆 | 洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 《浮生》 | 提名 |
| 1992 | 第45屆 | 洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 《秋月》 | 獲獎 |
人物評價
文化精神的建構一直是羅卓瑤電影創作的主旨所在。無論是從對香港浮城與浮人精神實質的揭示，還是跟隨全球化的浪潮放眼本土與世界間人類文化精神的變換，及至跨越時空拷問人類生存的本質，她的電影都折射出對社會人生深刻的觀察與思考。她不是一個亦步亦趨於世界電影潮流之中的電影人，她運用影像來觀照現實，並進行著超越現實的深刻反思，彰顯了一位華裔電影人非一般的胸襟與境界，體現出了她對於電影執著而獨到的守望。她關注城市與本土、關注移民與異域目的不僅僅只限於文化的探討，更深的目的在於表達對文化中人的生存的關注（當代電影評）。
