祖國呵

本文是舒婷寫的一首現代詩。寫的是我和祖國的關係,也用了這種句式,增加痛苦和摯愛的深度,但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中,悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。

基本介紹

  • 作品名稱:祖國呵
  • 創作年代:當代
  • 作品出處:舒婷的詩
  • 文學體裁:詩
  • 作者:舒婷
  • 所屬:當代 
詳細信息,作品原文,鑑賞,

詳細信息

祖國呵

作品原文

我是你河邊上破舊的老水車,
數百年來紡著疲憊的歌;
是你額上燻黑的礦燈,
照在你歷史的隧洞裡蝸行摸索;
我是乾癟的稻穗;是失修的路基;
是淤灘上的駁船
把縴繩深深
勒進你的肩膊;
——祖國呵!
我是貧困,
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望呵,
是“飛天”袖間
千百年來未落在地面的花朵;
——祖國呵!
我是你簇新的理想,
剛從神話的蛛網裡掙脫;
我是你雪被下古蓮的胚芽;
我是你掛著眼淚的笑渦;
我是新刷出的雪白的起跑線;
是緋紅的黎明
正在噴薄;
——祖國呵!
是你的十億分之一,
是你九百六十萬平方的總和;
你以傷痕累累的乳房
餵養了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我;
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的富饒、你的榮光、你的自由;
——祖國呵,
我親愛的祖國!

鑑賞

這首詩,在句法上借鑑了蘇聯詩人沃茲涅先斯基戈雅》的圓周句式:“我是戈雅!……我是痛苦。我是戰爭的聲音。……我是飢餓!……我是……被吊死的女人的喉嚨。……我是戈雅。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰爭的關係,用圓周句式強化對戰爭的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國的關係,也用了這種句式,增加痛苦和摯愛的深度,但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中,悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。
重複是詩歌創作常用的一種藝術手法,而圓周句式則是重複同類型的句子或詞語的一種修辭方法,即把十分完整的語言單位的幾個部分,按圓周形進行連線排列,組成在意義和音調兩方面和諧統一的整體。它可分雙成份,三成份,四成份和多成份。這首詩用的便是多成份。
詩一開始就進入高潮,這是舒婷的一貫手法。第一節頭兩個副句是平衡句,寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短,不描繪;五句卻伸長,行短意緊,強度超過前面四個。副句,於是主詞(祖國)出現。
第二節開始一反前節方式,直敘,連形容詞都不用;三、四句是總結前面,然後主詞出現。
第三節又是一個變化。五個副句分列七行,節奏鬆緊交錯。如果一、二節是寫過去(“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”),用現在式;這第三節則是寫未來(“新刷出的雪白的起跑線”),也用現在式,這就更富具體性和現實性,承上啟下,痛苦上升為希望,於是主詞又再次出現。
第四節頭兩行,十億分之一是小,九百六十萬平方是大,大和小統一在一起,是對比中的強化,意即“我”是祖國的一份子,但“我”的胸中又包容著整個祖國。接下去,傷痕累累的乳房餵養了我,和從我的血肉之軀取去,又是一種對照,從中突出我同祖國不可分割的聯繫;甚至迷惘、深思、沸騰,與富饒、榮光、自由,也是性質相反的對襯,以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節在句法上是寫我與祖國的關係,第四節便是反過來寫祖國和我的關係,這才是主題所在。句法參差正是心情激動至極的表現,在主詞的雙重呼句中結束全篇(前三段末的主詞都是單一呼句),達到最高潮。
詩只有三十四行,卻用了十四個分號。這些分號內的副句,時長時短,體現著節奏旋律的變化。這首詩帶有政治色彩,但它不議論,只描繪,也是一個特色。詩中所有的象徵和比喻,既質樸,又漂亮,每一個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩人既用含有自己民族要素的眼睛觀察,又以人民能理解的民族語言手段和表達方法,寫出人民內心生活和外部生活的精神實質和典型色調,她感到和說出的也正是同胞所感到和所要說的。

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