《畫意生趣》是一本圖書，作者是李永永。
《畫意生趣》是一本圖書，作者是李永永。內容簡介《畫意生趣》內容簡介：民間傳說是人民民眾的藝術創作,它是經過人們的想像與創造，在生活中變得廣為流傳並且經久不衰。它跟歷史有著千絲萬縷的聯繫，是古代人民智慧的結晶。兒童讀民間傳...
馬勝利沒有忽視筆墨書法化的表情性，墨以筆為筋骨，色亦以筆為筋骨，講究筆力、筆勢、筆意的傳達。但他不墨守以墨為主，以色輔之的老套，也不拘泥於一筆一墨的精妙和設色的單純。他總是以筆趨形、以筆傳神，以筆抒情，以筆生趣，以筆施墨，以筆著色，讓筆墨設色服從於特定的情景與感受的表現，據此分別體用...
人類的學習認識過程，常因熟悉、認識太多而麻木，麻木就了無生趣，無生趣，熱情就消退了，因此在繪畫裡陷入瓶頸。但李知寶在西藏生活了30多年，對藏民族的研究使他永遠處於興奮狀態，他認為藏民族雖然生活在高寒缺氧氣候相對惡劣的地方，但他們卻是充滿樂觀自信的民族。往昔有不少藝術家從個人內心感受出發，把西藏想像...
圖繪孟春時節，一隻鳥佇立於柳樹枝上，生動的意象皆由淋漓灑脫的筆墨寫成，淡冶清潤，畫出了春雨淅淅瀝瀝如水的感覺。稀稀落落的枝頭上，蜷縮的鳥兒，造型準確，凝練簡約，面呈喜悅之色，毫無雨淋落寞之情，可見作者意在營造生趣盎然、春色無邊的詩境，讓人感受到生活的美好和美好的時代。田波的花鳥畫是以折枝...
（四）本詩派宗旨：1) 詩詞吟唱精神在，經典誦讀風骨來. 2)詩文不分家，贛鄱文化為我傳. 3）詩體亦自由，意境為我求。4）詩情畫意橫生趣，合事為真語驚人.。（五） 詩派期刊：《楚天詩集》（六） 詩派願景：1、芸集詩友，創造人文詩歌大家庭。2、發展為贛州高校研究詩歌的文學性組織，先從贛州高校發展再...
他筆下的一山一石一花一鳥，讀來有思致有生趣有禪意——蘭影、荷影、梅影、水影、藤影，鳥語，花語、蟲語、魚語……有形之景與無形之景，相互交響成曲，詩情畫意盎然而生。花鳥蟲魚，這些客觀存在的自然風物，在他筆下溫婉清麗，光影流動，氣韻清輕淡雅，自然空靈，遠痞氣摒俗氣，有生趣有情趣。好的藝術...
此畫為水墨渲染，墨色清淡滋潤，以濃淡、乾濕的變化，表現出峰巒的遠近層次感、立體感。構圖新穎，功力深厚，峰頂用濃墨繪松，雖然用筆不多，但非常醒目，使畫面富有生趣。詩情畫意，相得益彰，為梅氏七十三歲的傑作。從這幅作品中可以看出，畫家善於運用點與線。圖中以淡墨線為主，在略施皴染中以焦墨圓點調整畫面...
他的水彩畫技法亦純熟多樣，《變廢為寶》這幅畫便是集各種技法之大成，在乾、濕、刮、洗等技法協調運用，把一個抓鬥正從熱氣騰騰的池水中舉起的情景，描繪得淋漓透徹、生趣盎然。特別是上世紀50年代以來，他以強烈的愛國激情，從各個不同的角度，表現了解放後人民生活的巨大變化與幸福祥和，深受廣大讀者的喜愛。
雖其詞有連有不連，而意則相生。至於題目五字，環轉交錯，各自生趣。“春”字四見，“江”字十二見，“花”字只二見。“月”字十五見，“夜”字亦只二見。於“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，於“月”則用天、空、霰、霜、雲、樓、妝檯、簾、砧、魚、雁、海霧等...
在海派影響下產生的現代齊白石，貼近生活，吸吮泥土，畫出了前所未有的農家題材，創造了紅花墨葉的新畫風，提出了“似與不似之間”的高超理論。他以明快、生趣、簡練的田原畫風，成為現代雅俗共賞的寫意花鳥畫典範。而創造勁挺洗鍊畫風的潘天壽成為現代獨技一秀的奇葩。中國寫意花鳥畫發展到當代，如何向前走，成了有...
顏嶧，則是一位敢於直言，以院體為法的山水花鳥畫家，其《山松群鶴圖》署款題：“摹李晞古畫法於大年草堂”，圖寫山石如斧劈刀削，水墨蒼勁；山間古松虬曲如鐵，枝葉茂密；樹上群鶴棲息，或肅然靜立，或展翅欲飛，或回頭顧盼，或俯首覓食，形態互異，皆描寫逼真，形象生動，富有生趣。作者簡介 顏嶧（1666-？）...
從景浩近年來重彩墨韻山水作品中不難看出，大小相間的山石近觀前後掩眏、塊塊生趣，遠視整體統一渾融一片，化無限為有限，在有限中積澱無限，“參伍錯綜，主賓相顧，縱塊數甚多，總要連絡有情，勿令塊塊可以單取出”（《南宗抉秘》）。藝術境界決定畫格高下，而筆墨語言又是畫面氣韻境界生成的關鍵所在。正如邵大箴...
擅長山水畫，長期體察真山真水，注重表現意境，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等法，善於將水、墨、彩融合一體，以達生趣盎然、蓊鬱淋漓、氣勢磅礴的效果，自創“抱石皴”。亦工人物，線條勁健，深得傳神之妙，自成風格。曾與關山月合作，為人民大會堂繪製《江山如此多嬌》等大幅壁畫。畫作有《傅抱石畫集》、...
據《閩汀華氏族譜》記載，華喦少時“性靈慧，當就傅時，即矢口成聲，涉筆生趣”。在蒙館讀書時，塾師見其才華，用收藏的古畫教華喦臨摹。華喦就學僅兩年，便因父親早死、家境貧寒而輟學到紙坊當徒工。他常利用紙坊廢棄的破損紙張練習繪畫，如痴如醉，漸諳畫技。至今華家村一帶還流傳著一則關於華喦學畫的民間傳說...
他以現代人的眼光和心靈去感受生活，在自然中直接捕捉“畫外之意”與“意外之妙”，創造出異彩紛呈又洋溢著內在美的動人意境。在他的作品中不僅展現了其嫻熟的筆墨技法與技巧、物象的形態與生趣，我們還可以看到在這位年過七旬畫家涌動激情下所帶給我們的筆墨意趣和人格魅力。
畫面上淙流的若隱凸現的山泉，以及臨水山涯點綴的一樹紅花，還有碧空遠近的點點船帆，那真是一幅盎然生趣的意居圖。其筆意構圖，讓我感到與張大千的《江山帆影》、《潑墨雲山》（又名《谷口晴嵐》）有異曲同工之美妙。大千先生在《谷口晴嵐》曾有題詩：“谷口人家十二三，家家窗戶得晴嵐。千章雲木秀而野，...
少青先生長於花鳥、山水，花鳥又工意兼擅，基礎紮實，畫路較寬。其大寫意花鳥筆墨酣暢，富有生活情致與詩意，頗得自然生趣，讀來沁人心脾。其山水擅用宿墨，也見靈動之趣。少青先生正當富年，好學善思如故，假以時日，當有更大作為。■ 張耕源（西泠印社理事、著名書畫篆刻家）畫為心跡，心惟自知。少青激情...
水邊沙諸坡岸濕軟平緩，四隻野生碩壯的大雁在寒沙折蘆之間飛鳴翔居，各得生趣。其中一雁息落，一雁盤旋將下；另二雁相望相依，宛如一對親密的伴侶。它們或曲頸埋頭梳理毛羽；或昂首直立，引亢高歌。或回眸盼顧，呼喚同伴。或睜睛張喙，振翅高飛。圖用濃淡相破的墨法和大小不同的筆觸潑寫大雁動靜棲息之態。形...
虛實：如吳作人的《奔》為了強化黑白的對比關係畫家省略牛四周可有可無的眾多瑣碎事件只留下幾根淡淡的似有似無的線條曾托墨色濃重的牛，一實一虛贏得了虛實相應生趣的藝術性。黑白：如八大的《魚石圖》為了強調石頭和魚的關係，在石頭魚的創作過程中巧妙地運用黑與白的關係，白中有黑，黑中有白，黑白相生使石頭...
撞水撞粉些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫出對象的形結構再以色墨粉相撞生趣，因水化不溶而發生變化，活潑生動。褪色法以層層積色方式，一層層上色時退出一部分，設色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。分染除單獨使用，還常用於為罩染打底色，為平塗...
該圖頗有奇氣，畫中有數株蒼松盤旋，古拙而有生趣，枝葉並不繁密，落筆不多而勃勃的氣象已瀰漫紙端。從作品中可以看到吳觀岱嚴謹的構思和作畫習慣，樸實穩健而多變的筆墨技巧，以及不落俗套、刻意求新的畫意追求。石濤筆下千變萬化，妙造自然的筆墨，被他以合理的法度加以運用吸收，這種大處用心、小處下筆、法中...
最後迂想妙得，在畫幅的左上方補畫一隻野蜂，又給畫面增添許多生趣。仔細體會這件作品，我們不難體會到，在寂靜的散發著泥土氣息的玉米地中，蟈蟈飽餐之後所發出的歡快的歌唱聲和野蜂忙碌於採摘田間花粉時翅膀所發出的嗡嗡聲，這種田園詩意般的來自大自然的純淨的“天籟”之音正是畫家苦心經營的結晶。在《萍香閣論...
汪圻 擬新羅山人畫意 翟雲升 遣興書四體四屏 湯貽汾 山水 湯貽汾 清涼世界 湯貽汾 行書五言聯 許乃普 行書七言聯 陳孚恩 行書七言聯 祁窩藻 行書七言聯 陶管 擬憚壽平筆意 吳熙載 篆書 吳廷康 篆書 費丹旭 天錫純嘏 費丹旭 花卉 戴眈 山水 戴熙 造物生趣 張熊 富貴如浮雲 張熊 秋芳圖 張熊 榮華白頭 ...
第二課 對景作畫將人意 第三課 濃墨重彩抒真情 第四課 墨彩飛揚寫春秋 第五課 萬水千山總是情 悠久的歷史，燦爛的文化 第一課 刻在石牆上的畫 第二課 美在檐頭瓦當紋 第三課 會說話的木雕窗 第四課 舉世聞名的青花瓷 第五課 醉人心田的詩情畫意 豐富的生活，獨特的感受 第一課 漂亮的背簍 第二課 ...
其傳世作品之一《蓮塘乳鴨圖》，製作工巧，生意渾成，可謂巧奪天工。另一緙絲作品《山茶蛺蝶圖》、《牡丹》，於磁青色絹上，用彩緯緙織盛開的三朵山茶花和一隻飛舞的蛺蝶，為宋代緙絲畫中絕佳作品。今上海博物館、遼寧博物館等處均藏有其傳世作品。蓮塘乳鴨圖 整幅畫尺幅極大，受院體畫派影響，以春夏生趣盎然的...
王冕畫意 游筆戲水 七色牡丹 兒媳生肖圖 雪 梅 梧桐八哥 嬉樂圖 荷塘生趣 風荷飛燕 博古小品 孔雀牡丹 梅蘭竹菊四條屏 石硯博古圖 紅梅雪景 雙鶴圖 小博古 快馬加鞭 玉蘭鷯哥 凝 視 蜂猴圖 辰 龍 洛陽春深 凌波仙子 春牛戲水 博古香遠 八哥沐浴 四季水墨花鳥四條屏 八哥雙蝶 春回大地 松鼠葡萄 百花爭艷 ...
