基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
瑣窗寒·寒食⑴
暗柳啼鴉⑵，單衣佇立⑶，小簾朱戶⑷。桐花半畝⑸，靜鎖一庭愁雨。灑空階⑹、夜闌未休⑺，故人剪燭西窗語⑻。似楚江暝宿⑼，風燈零亂⑽，少年羈旅⑾。
遲暮⑿。嬉遊處⒀。正店舍無煙，禁城百五⒁。旗亭喚酒⒂，付與高陽儔侶⒃。想東園、桃李自春⒄，小唇秀靨今在否⒅？到歸時、定有殘英⒆，待客攜尊俎⒇。
注釋譯文
詞句注釋
⑵暗柳：言柳色已深。啼鴉：烏鴉啼叫。
⑶單衣：單層無里子的衣服。佇（zhù）立：長時間地站立。
⑷朱戶：泛指朱紅色大門。
⑸桐花：桐樹盛開的花，開於清明之時，花白色。
⑹空階：空蕩的階台。
⑺夜闌（lán）：夜殘；夜將盡時。
⑼楚江：指流經湖北宜昌至安徽蕪湖一帶的長江。暝（míng）：日落，天黑。
⑽風打零亂：此形容人生短暫，老年人如風前之燭。杜甫《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》詩：“風起春燈亂。”
⑾羈（jī）旅：身在他鄉。
⑿遲暮：指黃昏，比喻晚年。
⒀嬉（xī）游：遊樂；遊玩。
⒂旗亭：市樓。古建於市中，上立旗幟，為觀察指揮市集之所。此處代指酒店。
⒃高陽儔（chóu）侶：高陽酒徒的朋友。《史記》：酈食其以儒冠見沛公劉邦，劉邦以其為儒生，不見，食其按劍大呼：“我非儒生，乃高陽酒徒也！”因見之。後因稱飲酒狂放不羈者為高陽酒徒。高陽，地名，屬今河北省保定市高陽縣。儔侶，即伴侶。
⒄自春：花朵照常開放。
⒅小唇秀靨（yè）：此處借花指人。李賀詩：“濃眉籠小唇”，又“晚奩妝秀靨”，寫女子美貌。靨：臉上的酒窩。
⒆殘英：殘存未落的花。
⒇尊俎（zǔ）：古代盛酒和肉的器皿。此處指酒席。尊，同“樽”。
白話譯文
柳蔭深處傳來了鴉啼陣陣。我身著單衣，倚靠在垂著帘子的紅色窗門。啊！庭院是那樣寂靜，鎖滿了讓人憂愁的雨聲。這冷密的雨點，灑向空蕩蕩的石階，深夜還落個不停。如此雨景，宛如我少年時作客荊州，夜宿楚江，一邊看那江中燈火在風雨中閃爍不定，一邊和故人暢抒友情。
如今我已是暮年的人。且不說京城勝游處正逢寒食節，一律把煙火禁；即使像“旗亭喚酒”的事兒，還是讓那些高陽酒徒去逞豪興。我只懷念家鄉東園中的桃李花，虛度了美麗的青春。那個有櫻唇一點和小小酒窩的美人兒，是否還在將我等？我多么盼望歸家時，枝頭上還有殘留的花朵，等待我這個久久作客他鄉的人，將美酒佳肴向我鋪除。
創作背景
據羅忼烈《周清真詞時地考略》，這首詞是周邦彥第三次居汴梁時，即宋徽宗政和六年（1116年）或七年（1117年）所作，時在春末夏初。此時作者已經年逾花甲。
作品鑑賞
整體賞析
這首詞是敘寫羈客思歸的名作，全詞圍繞著一縷思鄉憶人的幽思而展開，把作者濃郁的情感寄托在娓娓的敘寫中。上片由今日而轉入未來，再由未來轉入昔日；下片重在寫遲暮之年的詞人對遠方故鄉及親人的懷念。作者採用對比手法和虛實結合法，將內心深處的情感淋漓盡致地表現出來。
“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶”，開首三句即點明時間和詞人彼時所處環境。薄暮時分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之後凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用。“桐花半畝，靜銷一庭愁雨”，這兩句詞人繼續敘寫他佇立簾後所見之景，同時景中含情，詞人的愁緒已經躍然紙上。這與“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”（李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》）所描寫的意境相似。黃昏時節，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫雖非清真所首創，卻是古典詩詞中描寫愁緒時最常用的典型環境。這裡詞人用一“鎖”字使得本為抽象無形的情緒形象化，從而突出了詞人此時愁悶難堪的心境。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語”，這三句是說那滴噠的雨聲灑落在空寂的台階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對此情此景，詞人不禁思緒聯翩，想到何時才能與故人相會。這裡化用了李商隱《夜雨寄北》詩意：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。詞作至此，愁緒的內含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：“似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅，”這一層詞人宕開一筆，由眼前之景轉而幻想從前，在變幻境界中感嘆風燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。關於“楚江”，李白詩有“天門中斷楚江開”，杜甫詩有“楚江巫峽半雲雨。”“風燈零亂”，蘇軾詩有“過眼百世如風燈”，杜甫詩有“風前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫節日思鄉之情。“遲暮。嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五。”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉入眼前之說實；前之遙遠迴蕩，此則轉入本題。章法大開大合。因寒食禁菸，故曰“無煙”。“禁城百五”，也是寒食節。《荊楚歲時記》：“冬至後一百五日為寒食。”“旗亭喚酒，付與高陽儔侶”，寒食禁菸不禁酒，故可去酒樓飲酒。李白詩有“君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準公”。這句的意思是說，寒食節中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們去吧。這裡用的是側筆，實際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對玩樂毫無興趣。“想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對羈旅之愁與思家之情化成了具體的內容，那“東園”此時又是一番桃李爭春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關切之情更顯真切。歇拍三句：“到歸時，定有殘英，待客攜尊俎，”詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已構想好歸家時的情景。到那時，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。“客”字，表明詞人始終未曾忘記自己的遊子身分。
此詞感情複雜微妙，有對羈旅生活的厭倦，對年華流逝的痛惜，有對家鄉的思念，對故友的懷想還有對情人的眷戀，讀來千迴百轉，盪氣迴腸。
名家點評
明代李攀龍：上描旅思最無聊，下描酒興最無聊。又云：寒窗獨坐，對此禁菸時光，呼盧浮白，寧多遜高陽生哉！（《草堂詩餘雋》）
清代陳廷焯：起三語精工，若他人寫來，秀麗或過之，骨韻終遜。“少年羈旅”四字悽慘。一味直來直往，自非他手所能到。（《雲韶集》）
清代陳洵：由戶而庭，由昏而夜，一步一境，趨歸“故人剪燭”一句。“楚江暝宿，少年羈旅”，又換一境，一“似”字極幻。“遲暮”鉤轉，渾化無跡，以下設景、設情，層層脫換，皆收入“西窗語”三字中。美成藏此金針，不輕與人。（《海綃說詞》）
近代俞平伯：“想東園”以下直貫結尾，一氣呵成，自為清真之慣技，固一篇之警策也。意謂春光晼晚，尚有殘英可陪樽俎，而小唇秀靨則何如耶？著一“否”字，又著一“定”字，在有意無意間。“定”字有“或”“應”的意思，卻較重，亦半虛半實也。（《唐五代兩宋詞選釋》）
周邦彥像