基本介紹
- 中文名：王震之
- 外文名：Wang zhenzhi
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：湖南長沙
- 出生日期：1916年
- 職業：編劇
- 畢業院校：南京同濟大學
- 信仰：無神論者
- 主要成就：延安留守兵團部隊藝術學校副校長
西北聯防軍政治部藝術工作團團長
電影局電影劇本創作所所長
延安魯迅藝術學院戲劇系教師
延安魯迅藝術學院戲劇系副主任
延安魯迅藝術學院實驗劇團主任
東北電影製片廠編劇
中央電影局電影編劇 - 代表作品：《人命販子》《弟兄們拉起手來》《流寇隊長》《衛國保家》
- 政治面貌：中國共產黨黨員
個人生平,個人經歷,抗戰期間,抗戰後,劇團工作,籌備北影,主要作品,
個人生平
1927年入北平第四中學讀書。王震之在校學習時，因愛好文藝，曾用節省下的飯錢辦了一個兒童刊物《校友》，出刊兩期，受到教師的稱讚。後來王震之又創辦文藝刊物《野籬》和《長矛》，各出刊一期。十四五歲時在這些刊物上發表了短篇小說。王震之入高中後，適逢“九·一八”事變，國民黨政府採取不抵抗政策，葬送了東三省，並用法西斯手段鎮壓愛國民眾運動，迫害抗日分子。王震之積極參加抗日活動，領導了該校的學生救國會。這時，王震之接觸到一些馬列主義的書籍，對革命思想有所追求。高中三年級時，由於參加學生運動，耽誤了不少功課。古北口戰役中，王震之又參加北平抗日後援會領導的救護隊，因長時間不到校上課，畢業考試名列最末。高中畢業後，投考幾個大學都未被錄取，自慚對不起寡母、家人，加上國事日非，救國無門，因而精神頹唐。1934年到南京報考同濟大學，又未考取，只得在南京家兄處閒住。這期間，王震之讀了大量文藝書籍，對戲劇發生了濃厚興趣。1935年，王震之終於考上了同濟大學。入學不久，北平爆發了“一二·九”學生運動，上海也發生了“一二·二四”學生入京請願事件，使王震之的抗日熱情又煥發出來。王震之秘密參加了上海學生聯合會的工作，並在學校領導戲劇、音樂研究會，用文藝形式宣傳抗日。在校慶紀念會上，演出了王震之寫的以抗日為主題的獨幕話劇《骨肉》，收到很好的效果。
作品
作品個人經歷
1937年，王震之參加了上海學生組織的曉光劇社，並為劇社寫了一個揭露日本浪人走私活動的三幕話劇《關員》。王震之的活動，受到學校當局的警告，劇目被下令禁演，王震之憤然離開學校，投身於抗日救亡的戲劇宣傳活動。王震之曾參加抗日劇月《黑地獄》赴杭州演出的活動。此活動遭到國民黨反動派的鎮壓，王震之幾乎被捕。
作品
作品抗戰期間
抗戰爆發後，王震之與馬彥祥、凌鶴共同創作了話劇《保衛蘆溝橋》，初露頭角。接著，王震之又連續發表了兩個抗日獨幕劇，並加入中國劇作者協會。同年8月，加入上海救亡演劇隊第一隊，從上海經南京、武漢、鄭州到西安，沿途進行抗日救亡宣傳。1938年4月，經八路軍臨汾辦事處介紹，王震之和崔嵬、丁里、歐陽山、賀綠汀等一起到了延安，被分配到魯迅藝術學院任戲劇系教員。同年7月，王震之加入了中國共產黨。
在延安，王震之先後擔任過魯藝實驗劇團主任、魯藝戲劇系副主任、部隊藝術學校副校長、文工團團長等職務。這一時期，王震之寫了許多話劇、京劇、活報劇劇本，如《順民》、《咆哮的河北》、《八百壯士》（與崔嵬合寫）、《礦山》、《大丹河》、《流寇隊長》、《一心堂》、《松林恨》、《打虎溝》、《冀東起義》、《潞莊戰鬥》、《沉冤》、《把兄弟》、《摩擦鑒》、《平江慘案》、《佃戶》、《過節》、《剿匪》、《老輩子》、《保衛邊區》等。這些劇目，從不同側面宣傳了黨的團結抗日主張，揭露了國民黨假抗日、真反共的面目，反映了解放區軍民的戰鬥和生活，起到了革命文藝的戰鬥作用。1938年7月1日，在延安軍民慶祝建黨二十七周年文藝晚會上，演出了王震之執筆寫的以反對流寇主義為內容的《流寇隊長》和根據《打魚殺家》改寫的以抗日為主題的《松花江》受到黨中央的鼓勵，毛澤東主席等中央領導同志還設宴招待了王震之們。
抗戰後
抗日戰爭勝利後，王震之曾任呂梁軍區宣傳部副部長。不久，隨延安聯政幹部大隊到東北。1946年10月，到東北電影製片廠任編劇、編譯組長、劇團團長。1949年7月，調到中央電影局，1951 年4 月被任命為中央電影局劇本創作所所長。1953年調回東影任編劇。這期間，王震之創作了表現野戰醫院醫務人員忘我的工作精神的《白衣戰士》，描寫東北解放戰爭時期翻身農民踴躍參加人民軍隊的《衛國保家》和《內蒙人民的勝利》等電影劇本。
劇團工作
戲劇系第一期學生畢業後，為保證話劇活動深人持久地開展下去，魯藝於1938年8月1日組建了實驗劇團。作為一個“高度的研究藝術的學術團體”，實驗劇團的宗旨，“不僅是要加深研究抗戰戲劇的理論，而且要成為抗戰戲劇實際行動的模範”，使劇團的每一個成員，“能夠在藝術理論上或在某項舞台工作上，有特殊的造詣，擔負起比較艱巨的工作”。王震之、田方、鐘敬之、王彬、于敏、沙蒙等人，先後擔任過實驗劇團的正、副團長。實驗劇團的工作常常是與戲劇系的教學結合在一起的，但劇團的主要任務是編演新戲，組織晚會。王震之與戲劇系雙管齊下，繼續保持了魯藝建校初期話劇演出頗為頻繁的局面。從劇團成立到1939年底的一段時間內，魯藝實驗劇團和戲劇系便主要演出了下列話劇：獨幕劇《一心堂》（王震之編劇、崔嵬導演）、《游擊隊的母親》（王震之編劇、姚時曉導演）、《信號燈》（崔嵬編導）、《林中口哨》（姚時曉編劇、張庚導演）、《人命販子》（王震之編劇、崔嵬導演）、《今天》（姚時曉編導）、《被踩確的女性》（崔嵬編導）、《紅燈》（王震之編劇、張庚導演）、《買賣》（胡蘇編劇）、《棋局未終》（姚時曉編劇、張庚導演）、《閒話江南》（姚時曉編導）、《良民》（劉因編劇）、《綠包袱》（崔嵬編導），活報劇《國際玩具店》成蔭等集體編導）、《魯迅之死》（鐘敬之編導）、多幕劇《打虎溝》（王震之編劇、崔嵬導演）、《冀東起義》（王震之編劇、張庚導演）等。
作品
作品籌備北影
1951年，北京表演藝術研究所為培養電影文學人才，決定增設編劇系（教育部確認為電影編劇編輯專修科，下簡稱編劇班），與此同時，電影表演藝術研究所也改名為中央電影局電影學校。
編劇班的課程，以專題講座為主要形式，除學校教師外，還邀請社會上著名的專家、學者來校講學。他們是：田家英，主講政論課；王震之，主講《在延安文藝座談會上的講話》；賈霽，主講《文藝學問題》；秦兆陽、艾青、胡風，講《文藝和文藝創作問題》；陳荒煤，主講《社會主義現實主義》；周揚、林默涵，主講文藝形勢問題；俞平伯、端木蕻、于敏，評論《紅樓夢》；馮雪峰、聶紺弩，評論《水滸傳》，馮還結合有關人物形象，講了典型問題；孫伏園，主講魯迅及其作品；李何林，講中國文學史的有關問題；鐘敬文講民間文學；孫家琇，主講莎士比亞劇作；吳達元講法國文學及《費嘉羅婚禮》；趙少侯講巴爾扎克著作；金人，講蘇聯文學。在電影專業方面：蔡楚生、史東山，主講了電影的特性；岳野講電影編劇問題；孫謙，講了《葡萄熟了的時候》的創作問題。王震之為中國電影歷史上由專科學校培養的第一批電影文學人才。
