1975年生於中國重慶；1997年本科畢業於四川美術學院油畫系；2002年碩士畢業於四川美術學院油畫系；現生活工作於重慶。
基本介紹
- 中文名：熊莉鈞
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生日期：中國重慶
- 畢業院校：四川美術學院油畫系
- 性別：女
個展,群展,評論,
個展
2009 自我的王國(升藝術空間.上海.中國) 
熊莉鈞近照
熊莉鈞近照2006 Xiong Lijun By Xiong Lijun(升藝術空間.上海.中國)
2004 Don’t Look Back(Pacific Art Group畫廊.美.洛杉磯)
群展
2010 Love Lines (Redline畫廊,丹佛,美國)
輕敲重慶的門:熊莉鈞與朱海作品(Opera畫廊.香港)
2009 中國：一個新年（Robischon畫廊.丹佛.美國）
“在場三十年”（日中友好會館.東京.日本）
“細說紅妝” (升藝術空間.上海.中國)
Travelling With KWUBIRI,LODOLA,WANG &XIONG(Opera畫廊.巴黎.法國)
重慶市青年藝術雙年展師生特別展（重慶美術館.中國）
2008 “布景”當代藝術展（坦克庫藝術中心.重慶）
“中國聲音·中國故事”（奧沙畫廊.香港）
香港藝術博覽會(香港.中國)
台灣畫廊博覽會(台北.中國)
上海當代藝術博覽會(上海.中國)
2007 “中國細語”（奧沙畫廊.香港）
台北藝術博覽會（台北.中國）
“四川畫派”1976—2006鄉土現代性到都市烏托邦（文化部中外文化交流中心．北京）
“Red Hot”(切尼基金會.休斯頓.美國)
深圳藏-中國當代油畫赴俄羅斯展(俄羅斯聖彼得堡美術家協會美術館)
上海當代藝術博覽會(上海.中國)
Bridge藝術博覽會(TRAFAGLE HOTEL.倫敦.英國)
中國6位新波普藝術家(Virginia Miller畫廊.邁阿密.美國)
2006 超越的維度（四方當代美術館.南京.中國）
傳承不斷線（升藝術空間.上海.中國）
北京國際畫廊博覽會(北京.中國)
台灣國際畫廊博覽會(台北.中國)
中國國際畫廊博覽會(北京.中國)
雙性社會中的女性（唐人畫廊.曼谷.泰國）
2005 你好陽光當代藝術作品展（798藝術工廠.北京.中國）
Grounding Reality著陸現實中國當代藝術展（漢城藝術中心.漢城.韓國）
2004 彼此當代藝術作品展（土魯斯.法國）
紐約藝術博覽會（紐約.美國）
無間2004中國建築工地先鋒藝術展（上江城.重慶.中國）
第十屆全國美展（廣東美術館.廣州.中國）
藍色空間當代藝術邀請展（藍色空間畫廊.成都.中國）
被製造的快樂（RMIT美術館.墨爾本.澳大利亞）
2003 中國第三屆油畫展（中國美術館.北京.中國）
重慶首屆油畫展（重慶美術館.重慶.中國）
北京雙年展序列展——中國十所美術院校教師作品展（清華大學美術館.北京.中國）
雌雄胴體當代藝術聯展（798藝術工廠.北京.中國）
轉向《當代美術家》首屆年度邀請展（重慶美術館.重慶.中國）
圖象的圖象——2003中國當代油畫邀請展”（深圳美術館.深圳.中國）
幸福與自由的追求中國新銳藝術展（Pacific Art Group畫廊.拉斯維加斯.美國）
2002 中韓國際交流展（重慶美術館.重慶.中國）
美術學院畢業生優秀作品台灣交流展（台北國立藝術大學美術館.台北.中國）
重慶美術館開館展之一耐人尋味的藝術
之二實驗的藝術教育（重慶美術館.重慶.中國）
首屆全國美術學院油畫專業畢業生優秀作品展（何香凝美術館.深圳.中國）
2001 G B 架上作品展（重慶美術館.重慶.中國）
守望情感五人架上作品展（羚羊畫廊.成都.中國）
2000 重慶市人體藝術展（重慶文化館.重慶.中國）
1999 我看未來美術作品展(北京.中國)
1996 紀念紅軍長征勝利60周年美展（四川省美術館.成都.中國）
評論
熊莉鈞的作品依稀可見卡通一代繪畫的某種痕跡，而且更加自我地用一種簡化過去的繪畫模式和遊戲般的輕鬆態度，來構成她與眾不同的繪畫風格，實踐她關於文化和生活的種種想像。熊莉鈞的作品有著一種嬌嫩的、直接而誇張的形象表達方式。熊莉鈞明顯地尋找到藝術對生活產生實際意義的可能性。她所描繪的透明感的人物、虛擬於空間的水花、平塗的背景、刺亮的顏色、大透視的造型都一反常態地背叛著近二十年中國繪畫對象徵、隱喻、調侃的過分依賴，而讓“漂亮”這個再也不是乏味和被反對的單詞合理地出現在我們今天的繪畫辭彙之中，讓人們，尤其是年輕人感到親切。熊莉鈞提供了一種遊戲的、純真的、淺表的圖象風格，這不光意味著文化轉型對藝術家構成影響，它還預示了藝術在經歷了種種實踐之旅後的進一步簡化。藝術家自己堅持認為，她所描繪的“天真單純”、“無憂無慮”並不是用漂亮掩蓋外表下的空虛。這種波譜風格的極端化的最後表達方式，從很大程度上影響著藝術家，在近距離的形式結構安排中來發展她自己具有鮮明特徵和帶有刻意裝飾的語言，主動地影響觀眾的欣賞趣味，這似乎是件好事，運用通俗的藝術語言和輕鬆的遊戲態度使藝術大眾化，這也是遠離具象繪畫那種千篇一律的雕琢氣的有效途徑。 
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