灸艾圖

《灸艾圖》是北宋畫家李唐創作的絹本設色畫，收藏於台北故宮博物院。

此圖描繪走方郎中(即村醫)為貧民百姓醫治疾病的情形，又稱《村醫圖》。畫家用清淡的筆墨描繪了醫生、病人、觀者各不相同的心理狀態 此圖的藝術表現手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精緻，毛髮暈染一絲不苟，造型特徵準確．土坡草葉等處以細筆碎點為之，疏密安排有致樹木表現稍見粗獷，大筆揮寫枝幹，密點層層合成茂葉，順應風勢而有徽風舞動之感。作品以緊張情節的樸實無華描寫，真實地反映了當時農民的困苦生活，由此可見畫家的寓意。

基本介紹

• 中文名：灸艾圖
• 創作年代：北宋
• 作者：李唐
• 畫作類型：設色畫
• 材質：絹本
• 規格：縱68．8厘米，橫58．7厘米
• 幅式：立軸
• 現收藏地：台北故宮博物院

畫作內容

這是一幅風俗人物畫，描繪走方郎中(即“村醫”)為貧苦百姓醫治疾病的情形，因此又稱(村醫圖>。畫面正中是聚集在一起的六個人物，作者用清淡的筆墨描繪了特定的場景：遠處一座小木橋架在清清的溪水上，一排村舍的土牆說明農村村頭的一角，兩株粗壯蔭翳的大樹占據了幾乎一半畫面，樹根附近有幾塊石頭和幾叢花草。這是農村景象的生動寫照，給人一種靜謐、安寧、樸實無華的感受，仿佛事情發生在一個非常普通的時間和司空見慣的地點，一切都是真實的。這種平靜和緊張的治療情節有著鮮明對比。

樹蔭下，病人正經受著一場痛苦的折磨，他袒露著上身，雙臂被老農婦和一個少年緊緊地抓著，身邊另一少年牢牢地按住了他的身子，他雙目圓瞪、張著大嘴，聲嘶力竭地叫喊著，一條伸出的腿也被人死死踩住，這時的他，只能聽憑背上的瘡傷被艾火熏灼。那繃緊的肌肉、散亂的衣服、緊皺的眉頭，說明這痛苦已達到了極點。

老農婦手拽腳踩地協助著醫生，臉上顯露著對病人深情的憐憫和愁苦神色，衣著上的補丁和瘦削的面龐說明她的生活是貧困的。兩個少年對病人的叫喊和醫生的“狠手”難以經受，一個把臉隱到老婦背後，一個眯著一隻眼，像是既不敢看又關心治療過程。

醫生的形象一望而知是一個走村串巷賣藥為生的窮郎中。行醫生涯的風風雨雨使他脊背變駝了，衣衫破舊，但職業素養從他聚精會神為病人灸艾的表情上流露無遺。他手中不停地操作著，嘴裡還喃喃作語，似乎說些安慰的話。醫生身後，一個國小徒正守著行醫的家什，手裡捧著一大帖膏藥，向上呵著濕氣，準備灸艾一完便貼到病人的瘡口上去。

藝術鑑賞

主題

此畫作者動用精巧的構思，生動地刻畫了村醫治病的典型情狀。畫中的人物形象刻畫深刻，村醫師，是一個走村串巷賣藥為生的窮郎中。由於歷年行醫的勞累，使他的脊背變駝了，衣衫破舊，但他卻能聚精會神為病人灸艾，在表情上流露無遺。並描述了醫生、病人、助手、觀者，各不同的心理狀態，真實生動地再現了宋代農村生活的一個側面。使人們感受到有著濃厚的農村生活氣息。在表現手法上比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精緻，毛髮暈染一絲不苟，造型特徵準確，各有特點，人物衣紋，似琴弦如鐵線，細挺方勁。土坡草葉等均以細筆碎點為之，疏密安排有致。石多頓挫之筆，方硬堅質，樹木表現較粗獷，大筆揮寫枝幹，密點層層繪成茂葉，全圖生動而真實地描繪走鄉郎中為農家治病的世俗場景，顯示了作者有著對生活深人的觀察和豐富的體驗。不難看出，作者對當時下層勞動人民是寄予很大的同情，對庶民生活有著切身體驗。所以，他的不少畫作多有風俗之景入畫。

形象

這件作品是典型的風情畫。它非常重情節描述，符合以畫記錄場景、講述故事的風俗畫要求，令人品味再三且又回味無窮，使觀者可以依據自己對生活的理解與經歷，不斷玩味畫中人物身份、生活情節、環境道具等，充實連線起饒有趣味的完整故事。在這裡，場景是村邊的自然場景，有村舍、小橋、柳樹上、土坡，典型的鄉村田園景致;人物身份是底層的勞動人民，衣衫散亂不整補丁螺補丁，面容清瘦消瘦而又愁苦憂鬱，連走方郎中也是衣冠不整，補丁畢現，身材由於常年勞作而有些彎腰駝背。醫者的道具被畫者仔細觀察祥實表現，這裡有膏藥的幌子，有招攬生意的“銅環鈴”，有盛著“膏丹丸散”的袋子。

作者簡介

李唐（1066—1150），字晞古，河陽三城（今河南省孟縣）人。約在北宋宣和年間入宮廷宣和畫院供職；金兵陷汴梁（今河南開封）後，南渡流落臨安（今浙江省杭州），以近八十的高齡入紹興畫院。其山水宗法荊浩、關仝、范寬，又加以變化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作小斧劈皴，墨色與勾皴往往一次完成。用筆勁健，積墨深厚，畫風沉鬱雄壯。晚歲遂自成一家，開啟南宋山水畫一代新風，與劉松年、馬遠、夏圭共創南宋“院體”，畫史並稱為“南宋四家”。傳世作品有《萬壑松風圖》軸、《江山小景》。