清初四畫僧

清初四畫僧

清初四畫僧是指活躍於清初畫壇的四位出家為僧的畫家:漸江髡殘八大山人石濤的合稱。

基本介紹

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來源

末遺民,因不甘臣服於新朝,志不可遂,便循人空門,藉助詩文書畫,抒寫身世之感。作品均帶有強烈的個性化特徵和複雜的精神內涵,與當時占據主流地位的正統派畫風大異其趣。

藝術風貌

他們的藝術風貌各有不同:漸江"千鈞屈腕力,百尺鼓龍鬣"的筆墨功力,髡殘"沉著痛快,以謹嚴勝"的酣暢淋漓,八大山人"零碎山川顛倒樹,不成圖畫更傷心"的怪誕奇崛,以及石濤"搜盡奇峰打草稿"的戛戛獨造,可謂"摶弄乾坤於股掌,舒捲風雲於腕下"。

影響

四位用袈裟掩裹著精神苦痛的畫家,以激情洋溢,深情凝蓄、個性鮮明的藝術,開創了時代的新風,直接影響了揚州畫派的興起,並在以後三百年來為後人所景慕,影響極大。

髡殘


髡殘(1612年-約1671年),俗姓石谿介丘白禿,自稱殘道人湖南武陵(今湖南常德)移居金陵(今南京)。初畫家。
萬曆四十年四月初八出生,自幼喜畫,明末起兵抗清,明亡後出家為僧,43歲定居金陵(今南京)。髡殘在清初畫壇上,與石濤並稱“二石”,與鄭正揆並稱“二溪”,與石濤朱耷(八大山人)、弘仁合稱“明末清初四畫僧”。其卒年不詳。作品有《茂林秋樹》及《層岩疊壑圖》。
他主張繪畫中個性的發揮,反對仿古,作品傳達的情感真摯。髡殘善於人物、花卉、山水,山水畫造詣最高。他的山水畫章法穩妥,繁複嚴密,郁茂而不堵塞,布景在平淡中取勝;用筆蒼勁、荒率、渾厚;善於用雄健的禿筆和渴墨,層層皴擦勾染,筆墨交融,厚重而不呆滯,禿筆而不乾枯,顯得山川淳厚,草木華滋。淋漓盡致的表現出山水的“真精神”,達到可居可游的藝術境界。

石濤

石濤(1642年-1708年),清初畫家,原姓若極廣西桂林人,祖籍安徽鳳陽小字阿長,別號很多,如大滌子清湘老人苦瓜和尚瞎尊者,法號有元濟原濟等。與弘仁髡殘朱耷合稱“清初四僧”。
石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物,他既是繪畫實踐的探索者、革新者,又是藝術理論家。
石濤是靖江王朱贊儀的十世孫,朱亨嘉的長子。清初,其父朱亨嘉企圖稱監國失敗被唐王處死,若極由桂林逃到全州,在湘山寺削髮為僧,改名石濤
石濤一生浪跡天涯,雲遊四方,在安徽宣城敬亭山黃山住了10年左右,結交畫家,後來到了江寧(南京)。晚年棄僧還俗,成為職業畫家。清聖祖於康熙二十三年(1684年)、二十八年(1689年)兩次南巡時,他在南京、揚州兩次接駕,獻詩畫,自稱“臣僧”。後又北上京師,結交達官貴人,為他們作畫。但終不得仕進,返回南京。最後定居揚州,以賣畫為生,並總結與整理他多年來繪畫實踐的經驗與理論,使他晚年的作品更加成熟和豐富多采。石濤著有《畫語錄》十八章。
石濤擅長山水,常體察自然景物,主張“筆墨當隨時代”,畫山水者應“脫胎于山川”,“搜盡奇峰打草稿”,進而“法自我立”。所畫的山水、蘭竹、花果、人物,講求新格,構圖善於變化,筆墨筆墨恣肆,意境蒼莽新奇,一反當時仿古之風。

八大山人

八大山人(約1626年—約1705年),姓,名譜名統𨨗法名傳綮刃庵雪個個山個山驢驢屋人屋道朗等,江西南昌人,祖籍安徽鳳陽明朝宗室寧王朱權九世孫,著名書畫家清初畫壇“四僧”之一。
南昌寧獻王朱權七世孫,寧惠王朱磐烒六世孫,石城王朱奠堵支系。明滅亡後,國毀家亡,心情悲憤,剃髮為僧;後改為當道士。通常稱他為朱耷,這是一個學名,但這個學名用的時間很短。晚年取號稱“八大山人”,並一直用到去世。其於畫作上署名時,常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字,又似“笑”字,而後二字則類似“之”字,哭之笑之即哭笑不得之意。
八大山人的山水花鳥畫都具有強烈的個性化風格和高度的藝術成就,尤其是其簡筆寫意花鳥畫。他的書法亦與他的繪畫風格相似,極為簡練,風格獨特,常有出人意料的結構造型。
現代美術家范曾先生這樣評價他:“天不生仲尼,萬古如長夜。中國美術史苟無八大山人,絕對也會黯然失色。八大山人對中國畫的貢獻幾乎是不可計量的,而隨著歷史的推移,他的藝術將使千秋蒙庥,恩澤無以數計的後之來者。”
繪畫作品:《孔雀竹石圖》《孤禽圖》《眠鴨圖》《貓石雜卉圖》,以及《荷塘戲禽圖卷》、《河上花並題圖卷》、《魚鴨圖卷》、《蓮花魚樂圖卷》、《雜花圖卷》《楊柳浴禽圖軸》、《芙蓉蘆雁圖軸》、《大石游魚圖軸》、《雙鷹圖軸》、《古梅圖軸》、《墨松圖軸》、《秋荷圖軸》、《芭蕉竹石圖軸》、《椿鹿圖軸》、《快雪時晴圖軸》、《幽溪泛舟圖軸》、《四幀絹本淺絳山水大屏》等。 書法作品:《臨蘭亭序軸》、《臨“臨河敘”四屏》等。
朱耷的存世作品十分受藝術品投資市場的追捧,2010畫作《竹石鴛鴦》在西泠印社拍場拍出了1.187億的拍賣價(創下古代書畫南方市場的最高記錄)。其他近年來在藝術品投資市場被拍賣的作品還有:《個山雜畫冊》、《山青水碧鳥語花香》、《鷺石圖》、《瓶菊圖》等。

弘仁

弘仁(1610年-1664年),字無智,號漸江。俗姓六奇清朝畫家
弘仁在清初迫害,走進山林出家,感受山林。他的畫,寄心情,非寫實。他的代表作有《松壑清泉圖》。
他的畫較淡色,條疏簡,以長線畫。相比唐寅以多線畫基理的話,可見很大分別。他畫的枯乾乾的,像冬天,無霧氣,一目了然。這種山水被稱為“玻璃結構”。弘仁的山水畫風靜謐而深邃,給人清雅、給人絕塵、又給人超然世外的感覺。作為清初的畫家,他有突破,但慢。清初“四僧”之一。

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