基本介紹
- 導演：蔡明亮
- 編劇：蔡明亮
- 主演：李康生，楊貴媚，苗天
- 出品公司：台灣吉光電影公司
- 對白語言：國語
- 中文名：洞
- 外文名：The Hole
- 製片地區：中國台灣、法國
- 類型：劇情、歌舞
- 片長：95分鐘
- 上映時間：1998年9月14日
- 色彩：彩色
- imdb編碼：0156610
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劇情簡介
一種奇怪的疫情在城市裡蔓延開來，很多社區感染了這種病毒，為了控制疫情，政府決定要居民強制搬遷，甚至以斷水斷電為手段。社區里，一個小伙子正在屋裡睡覺，忽然聽到門鈴聲，原來是樓下請來的水管工，可能是水管壞了，樓下的房間漏水非常厲害，房間到處都是水，整面牆壁都濕了。水管工在男人的地板上挖了個大洞，找出了漏水的部分管道，但沒有修好就走了。年齡稍大一點的女人拎著速食食品和大包衛生紙回到家裡，看到屋子還在漏水，只得繼續排水清理，然後一邊吃著速食麵一邊看著電視。電視裡正在講如何做泡菜面，關於水質的問題說了又說，先講水要煮沸五分鐘才能飲用，後來教做泡菜面的時候又增加到十分鐘，一邊一邊不厭其煩地說。樓上又在漏水，還有蟑螂從那個大洞中爬出來。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 藝術指導 | 造型設計 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Su-ming Cheng Shun-Ching Chiu Simone Arnal-Szlovaki Pierre Chevalier 焦雄屏 Feng-Chyt Jiang | 蔡明亮 | 蔡明亮 楊碧瑩 | 廖本榕 | 葛蘭 | 蕭汝冠 | Pao-Lin Lee | Pao-Lin Lee |
角色演員介紹
小康演員：李康生一個開雜貨店的男人，一個人孤獨的住在那個女人的樓上，唯一讓他牽掛的就是店裡的一隻流浪貓，他每天餵它食物，但是後來貓也失蹤了。樓下請來的水管工在小康的地板上挖了個大洞找出了漏水的部分管道，但沒有修好就走了，於是兩個孤獨的人開始通過這個逐漸擴大的洞發生了交流。
樓下那個女人演員：楊貴媚一個年齡稍大一點的女人，住在小康的樓下，家裡漏水後她請了一個水管工來修理，但是當她拎著速食食品和大包衛生紙回到家裡時屋子還時在漏水，她只得繼續排水清理，然後一邊吃著速食麵一邊看著電視。
獲獎記錄
| 時間 | 電影節/頒獎禮 | 獎項 | 獲獎主體 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
1998年 | 第51屆坎城電影節 | 主競賽單元-費比西獎 | 《洞》 | 獲獎 |
主競賽單元-金棕櫚獎 | 《洞》 | 提名 | ||
第35屆台灣電影金馬獎 | 最佳女主角獎 | 楊貴媚 | 提名 |
製作發行
主創機構
| 機構類型 | 機構名稱 | 國家/地區 |
|---|---|---|
製作公司 | Haut et Court | 法國 |
中央電影事業股份有限公司 | 中國台灣 | |
吉光電影公司 | 中國台灣 | |
La Sept-Arte | 法國 | |
中國電視公司 | 中國台灣 | |
發行公司 | Primer Plano Film Group S.A. | 阿根廷 |
Fox Lorber | 美國 | |
Primer Plano Film Group Video S.A. | 阿根廷 | |
Budapest Film | 匈牙利 |
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 細節 |
|---|---|---|
法國 | 1999年3月24日 | |
法國 | 1998年5月16日 | 坎城電影節 |
加拿大 | 1998年9月14日 | 多倫多電影節 |
美國 | 1998年10月 | 芝加哥國際電影節 |
挪威 | 1999年8月20日 | |
日本 | 1999年9月4日 | |
馬來西亞 | 1999年10月8日 | 台灣電影節 |
匈牙利 | 1999年12月30日 | |
荷蘭 | 2000年1月13日 | |
捷克 | 2000年1月24日 | 菲比電影節 |
阿根廷 | 2000年4月10日 | 布宜諾斯艾利斯國際獨立電影節 |
韓國 | 2000年11月30日 | |
挪威 | 2001年10月13日 | 南方電影節 |
阿根廷 | 2003年8月8日 | 視頻首映 |
波蘭 | 2009年7月29日 | 時代新地平線電影節 |
法國 | 2009年11月6日 | 里昂亞洲電影節 |
希臘 | 2010年9月17日 | 雅典電影節 |
影片評價
《洞》是一部充滿了象徵意味的半實驗、半寓言性質的作品，男人和女人毫無意義地生存在一個與世隔絕的空間內，人物少，人物之間的對白更是少，蔡明亮在單純的灰暗和頹靡中探討人生的意義和人間的溫暖。李康生和楊貴媚扮演的這一對男女，仿佛不具有人性，只是表達某種觀念的傀儡。唯一飽含著豐沛的感情與誠摯的憐憫的倒是攝影機背後蔡明亮的那雙眼睛。片中隱晦的象徵系統有很多種解釋的可能，但蔡明亮全力表現的終極主題只是一種世紀末的寂寞、迷惘與恐慌。五段令人暫時解脫的動人歌舞使得影片具有了歌舞片的形式，加之片尾一場幾乎沒有什麼意義的救贖，表面上似乎緩和了影片整體氛圍的消極和頹廢，但也只是一個超現實的夢境——構成一個冰冷的、濕漉漉的世界中最後的、無可奈何的假設與寬慰（國際線上評）。
《洞》完全顛覆了對台灣電影的印象，展現出人們不為人知的一面（日本導演深川榮洋評）。
《洞》深刻的表現了瘟疫“台灣熱”在台灣蔓延時普通老百姓的生存狀態以及他們面對瘟疫所作出的反應。影片拍攝的最大特點是大量的使用固定鏡頭和長鏡頭，固定鏡頭貫穿於影片的始終，使電影的生活儘量表現出了其原生態的狀態，鏡頭的視角與觀眾的視角是一致的，大多是靜止的，而且幾乎從來不聚焦，在這種超長的固定鏡頭裡，拍攝者更像是一個探究者，一個窺探者，以冷靜、審視的目光來看待這些壓抑、病態、一成不變的人們，這種形式直接又露骨。片中的自然光、自然音效使得影片看起來更加真實可信。整部電影的色調是灰色的，儘管其中穿插了一些暖色調的鏡頭，但仍然改變不了影片陰沉黑暗的風格。影片是現實主義的作品，男女主角在孤獨中尋找愛情，片中“台灣熱”的瘟疫是隱喻工業文明時代的台灣社會人們的封閉、狹隘的一種生存狀態。影片的結尾是讓人欣慰和回味無窮的，但是黑暗中的這一兩點希望之光，動機雖然可嘉，卻未免有些落入俗套（《電影畫刊》評）。
