《樓坐戲述》是清末近現代初詩人陳三立創作的作品。
基本介紹
- 作品名稱:樓坐戲述
- 作者:陳三立
- 創作年代:清末近現代初
《樓坐戲述》是清末近現代初詩人陳三立創作的作品。
《樓坐戲述》是清末近現代初詩人陳三立創作的作品。作品原文城市鬨輿儓,山中喧蟲鳥。並百千萬音,沸向樓頭繞。陂田盡蛄黽,游蜂亦來攪。烏鵲雊雉外,布穀黃鸝好。牛犬聲蠢蠢,豕喚鵝鴨惱。鳴雞在鄰牆,風雨尤自擾。豺狼有時啼,悲風振林...
《坐樓》又名《烏龍院》,豫劇劇目。劇情簡介 閻婆惜家鄉大旱,隨父母逃荒至山東,父死難葬,其母大街賣女,宋江憐之,贈銀殮父後,又建造烏龍院,納之為妾。閻與宋江書僮張文遠私通;宋江微知,與閻口角,發誓再不登樓。戲曲表現 已存入《河南傳統劇目彙編》豫劇第十七集(陳殿三口述本)。略見《水滸傳》...
《登敬亭山至太白獨坐樓戲作》是當代詩人汪茂榮創作的一首七言律詩。作品原文 北郭名山開畫圖,遮天竹海綠平鋪。路如楚女束腰細,人似吳牛喘月粗。嵐氣看扶雙塔立,花光引坐一樓孤。敬亭序繼蘭亭序,妙語聯成美且都。作者簡介 汪茂榮,男,1962年生,安徽省桐城市人。安徽師範大學歷史系畢業。中學高級教師。為...
《坐樓殺惜》經周信芳幾經加工成為他的代表劇目之一,建國後,周信芳對其再次進行整理,刪除了老戲中把宋江處理成嫖客及情殺的描繪,加強“劉唐下書”這折戲,突出宋江同情梁山,也為後面宋江殺閻惜姣的原因埋下伏筆。同時,刻畫了閻惜姣是個放蕩狠毒、忘恩負義的反面人物。周信芳唱做兼長,做工更是突出,劇中許多...
《風入松·病閒戲述》是清代朱孝臧創作的一首詞。作品原文 風入松·病閒戲述 鬢絲微颺藥煙塵。倚病得修薰。浮生已覺蘧蘧夢,剩佛香、一分隨身。亂帙匡床坐擁,依然棲穩秋魂。公言難得綠衣新。天厭苦吟人。扁舟出世非吾惜,問掛帆、底事逡巡。雁外驚波滿目,後期多定無津。作者簡介 朱孝臧(1857—1931年...
廨舍梅久不開戲述 《廨舍梅久不開戲述》是明代詩人潘希曾創作的一首詩。作品原文 山城春到一旬強,牆角官梅尚未香。索笑幾回虛杜老,驚時今已負何郎。空憐凍萼凝紅蠟,安得南枝出靚妝。商鼎有須應忌早,故含元氣混群芳。
《欣父席上戲述》是范當世創作的一首詩。作品原文 違心不是陳兄肉,可口真如宋嫂魚。怪底王陽能駭俗,廚人亦自斗贏輸。作者簡介 范當世(1854-1904),初名鑄,字無錯,後字肯堂,江蘇南通人。歲貢生。光緒間為李鴻章幕僚,古文師張裕釗,詩兼學蘇軾、黃庭堅。與吳汝綸為密友。桐城吳閩生選《晚清四十家詩》,...
《樓坐作》是清末近現代初詩人陳三立創作的作品。作品原文 自營如縛蠶,遭迫如驅雞。歲月積汶汶,焉得肆攀躋。蹴踏埃壒間,但有面目黧。攜醞來窮山,腰腳蘇杖藜。指為上冢兒,倏忽晴雨迷。兀兀樓頭坐,四顧眼受鎞。側徑著飄英,連阜長新荑。雲嵐互虧蔽,眾嶺出角圭。茂林壓叢箐,遮以青琉瓈。隱隱動...
《戲述淵鴻漸遺事》是宋朝著名文學家陸游的代表作品之一。作品原文 桑薴柴桑一世豪,區區玩物亦徒勞。品茶未及毀茶妙,飲酒何如止酒高?作者簡介 陸游(1125—1210年),字務觀,號放翁,越州山陰(今浙江紹興)人。少有大志,二十九歲應進士試,名列第一,因“喜論恢復”,被秦檜除名。孝宗時賜進士出身。任歷...
樓中戲 《樓中戲》是蝴蝶為花碎FREE創作的網路小說,發表於17K小說網。作品簡介 終生尋覓,奈何命運冷淒。煙雨滑落,一枝紅梅落地。昔日重現,如今生死兩相離,何時,吾亦在天涯等你.詮釋那年一場樓中戲。
坐堂戲是一種表演形式。【坐堂戲】又名圍鼓堂、打瞳鼓辰河高腔戲的一種古老的表演形式,為民眾性的業餘演唱組織。至今,在沅水中上游的每一個鄉村集鎮仍然流行。這些地方的瓦鄉人誰家若嫁女娶親,或者死了老人,都要邀請會唱辰河高腔戲的人,三個五個,配以喜樂與嗩吶,不要裝扮,圍坐在堂屋裡的長凳上吹吹打...
《戲題寄上漢中王三首》是唐朝詩人杜甫創作的一首五言律詩,出處為《全唐詩》。作品原文 戲題寄上漢中王三首 時王在梓州,初至斷酒不飲,篇有戲述 西漢親王子,成都老客星。百年雙白鬢,一別五秋螢。忍斷杯中物,祗看座右銘。不能隨皂蓋,自醉逐浮萍。策杖時能出,王門異昔游。已知嗟不起,未許醉相留。...
榮昌板凳戲 在榮昌,“板凳戲”和“圍鼓”、“玩友”,就是川劇愛好者的“坐唱”。清末民初,到處都叫唱“板凳戲”,唱“圍鼓”。人們匯集在一間寬敞的室內,中間放桌凳,擺上樂器,周圍聽眾自備坐具靜聽。另一種是在茶鋪內,品茗聽戲。唱戲的人用不著粉墨登場,不穿戲裝表演,只在密鑼緊鼓和悠揚的管弦樂器...
這座於元雜劇盛行時建起的戲樓,幾百年來,樓台之上,“雜劇斗繁華,百技竟拙巧”(清·張燦《蠶沙口詩》)。優伶藝人爭上獻技,絲竹之樂不絕於耳。清雍正、康熙年間,弋陽調、梆子腔輪番上演,真是個“鼓吹雜饒歌,優孟衣冠嬌”(清·張燦《蠶沙口詩》)。至19世紀末葉,戲樓上多演梆子和對口蓮花落。...
戲台的頂上,懸有一朱漆描金的橫匾:“聲滿歌樓”。戲台每年一般用三次,即演三次戲,一次是二月花朝節;一次是四月老官生日;一次是八月禾苗戲。每次演出多則一個月,少則半個月。演戲期間,四周的民眾都會趕來,有的純粹看戲,有的做生意,有的賭博,有的嫖娼,有的走親戚無花八門,應有盡有,人山人海,...
隔壁戲是杭州的古老曲種之一,形成於清代。它以“叫聲(亦名吟叫)和“學鄉談”作為自己的 主要表演技藝。因此,徐珂在《清稗類鈔》中又稱它為“口技”或“口戲”。簡介 表演技藝 追溯隔壁戲的兩種表演技藝,可推至宋代。據宋高承《事物紀原·吟叫》記載:“京師凡賣一物,必有聲韻,其吟喔俱不同,故市人...
民勤小曲戲形成較早,見於載籍的班杜為道光時胡兆庠的家班,同治間陳友生建立“容尤堂”,嘗赴新疆演出,三年乃歸,可見有一定規模。“和盛社”,民國十二年(1923年)由劉發節與劉國述共同組建。戲裝部分從城隍行宮租賃,部分由民勤富商馬和盛經營的“和盛當”捐贈,故名為行宮和盛社,一般簡稱“和盛社”。...
布依戲的武打,由於各戲班師承不一,故其打法各異,武打中有簡單的述語。“擋巧”在對打中甲方手持兵器,掠過乙方頭部,作砍殺狀,乙方低頭躲閃;在“擋丁”中武將交鋒時,二馬相遇,甲方舉槍刺擊對方腿部,乙方拿兵器抵擋。除此外,還有“上擋下叉”、“扎擋”、“打四門”等。冊亨首述、乃言等布依戲班,在...
