基本介紹
從藝經歷,唱腔特點,戲曲傳承,人物評價,
從藝經歷
李正華（1923-1999），陝西長安人。著名秦腔演員，秦腔老旦藝術的開拓者。12歲開始學藝，師承楊金聲，先工青衣後演老旦，先在鹹陽後搭班尚友社，1943年進入三意社。李正華的唱腔節奏穩健，旋律性強，韻味濃郁。代表作主要有《黃花崗》《三上轎》《壓發》《包公賠情》《岳母刺字》《楊八姐盜刀》等。解放前的秦腔老旦行，少有專門的演員應工，大多由醜行演員兼演，擔綱主演的劇目甚少。李正華由青衣改工老旦後，下功夫專門研究老旦唱腔，同時推出了不少老旦為主的劇目，從而提升了老旦行當在秦腔中的地位，開秦腔老旦專工之先河，是秦腔老旦藝術的開拓者。
唱腔特點
李正華老師因為他的嗓子不是太好，就根據自己的嗓音條件創造了“嗑梆子”唱法（即後半拍開口），同時講究音韻和吐字清楚，從而使他的老旦唱腔蒼勁有力，富有激情，令人百聽不厭。如《岳母刺字》中“執銀針刺兒肉手發抖顫”這一段唱，許多地方都有獨到之處。第一句中的“刺兒肉”，李老師刻意強調“肉”字的力度，以突出母親對獨生子的無限關愛和心疼。第四句“兒的父落水中屍骨不見”，李老師在上板時靈巧自然，不留痕跡，以至有人喻為偷著上板。李老師為了更好地抒發感情，運用眉戶“老龍哭海”來拖腔。他把秦腔、眉戶結合得天衣無縫，非常感人，成為獨創。第八句“可憐我母子們無親無眷”，李老師用哭腔唱出“可憐我”，使悽慘之情沁人肺腑。“無親無眷”用“嗑梆子”的唱法，顯得很有激情。隨後的四句唱，每句後四個字都用“嗑梆子”的唱法，別有韻味。“勾結那金撻子擾亂中原”一句，其中“金撻子”一字一嗑，“擾亂中原”兩個字一嗑，加重了岳母對奸臣和外敵的仇恨之情。李老師唱戲“恨戲”，一出場就進入角色，每一句唱都是全身心地投入。加上李老師會敲鼓，對板路特別熟悉，演唱中常有即興發揮，從而使他的唱腔更顯多姿多彩。
戲曲傳承
以老旦聞名的康亞嬋，可謂占盡“天時地利人和”，既是恩師又是公爹的李正華先生，早在康亞嬋考藝校時就給予指點，一段《殺狗》中的老旦戲讓康亞嬋成為85級插班生，畢業後進入三意社以及後來成為先生兒媳婦，一老一少朝夕相處，先生傾囊相授，亞嬋刻苦求學，一句句分析唱詞，一遍遍示範教唱，反反覆覆予以糾正，不厭其煩給予指導，從而讓康亞嬋在老旦行站穩了腳跟。
人物評價
李老師不僅是我尊敬的公爹，更是我藝術上的恩師。老人一輩子對藝術一絲不苟，為人正直作風嚴謹待人寬厚。為培養秦腔接班人嘔心瀝血，1989年我還在市藝校上學李老師就給我傳授了《岳母刺字》。後來進了三意社我算是回到了老師身邊那會三意社復排《狸貓》，他知道我扮演李妃以後，就高興地跟我說“這是我過去常演的戲”。你的表演和唱腔我包咧，一句一字一字一板一板一眼，就這樣給我教唱順腔。包括每個字的字頭字腹字尾發聲潤腔拖腔，慢板怎么唱快板怎么唱。給我教得特別細緻，那個階段飯後的午休時間，李老師都要利用起來給我說戲，他在老旦上的造詣太高了！的確是秦腔老旦藝術的開拓者。沒有李老師就沒有我的今天。（康亞嬋）
