《春殘》是唐代詩人唐彥謙所創作的一首詩歌。這首詩寫的是春盡時的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對時光流逝的慨嘆，或對生命惆悵的一種排遣。
基本介紹
- 中文名：春殘
- 作者：唐彥謙
- 創作年代：唐代
- 作品出處：全唐詩
基本信息,作品原文,作品欣賞,作者簡介,
基本信息
作品名稱：春殘
作者：唐彥謙
創作年代：唐代
作品出處： 全唐詩
文學體裁： 五言律詩
作品原文
景為春時短，愁隨別夜長。
暫棋寧號隱，輕醉不成鄉。
風雨曾通夕，莓苔有眾芳。
落花如便去，樓上即河梁。
作品欣賞
這首詩寫的是春盡時的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對時光流逝的慨嘆，或對生命惆悵的一種排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調，這首詩也不例外。
詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長”，抒發了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長”，一景一情，相與對照，正好籠括了全詩的主題。我認為全詩的詩眼正在這一聯當中，即那個“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。
頷聯的兩句都有典故。“暫棋寧號隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”王中郎把自己隱居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉”是亦化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉記》，以次劉伶《酒德頌》。”但詩人也不能像王績那樣完全沉入醉鄉之中，他說：輕微的酒醉不能說是進入了“醉鄉”，正表現了他難以完全擺脫的不寧心緒。
頸聯是純粹的寫景，也正承首聯而來，具體地展示了春殘的狼藉景象。“風雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風雨曾通宵達旦，而春花不堪風雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至於徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對，其景物的聯綴在於貫穿其中的內在邏輯，即下聯的“莓苔有眾芳”是因為上聯的“風雨曾通夕”。
尾聯用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景。“落花如便去，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩人的主要情懷，“愁”字仍為全詩的主線。
我們可以來為此詩結構一幅意象畫：在暮春的一個風雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想像著風雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。
全詩感情細膩，體物深刻，用典頗多，風格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由於李的才力高於唐，所以唐詩遠比不上李詩的韻味和文采。《蔡寬夫詩》批評唐彥謙詩“格力卑弱，僅與羅隱相先後”，甚為得當。
《石林詩話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也。”楊大年、劉子儀皆為“西崑”詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對偶清切”，而且黃庭堅也承認這一優點。這可以看出詩人在藝術形式上對近體詩的完善。這首五言律在對仗、用事及遣詞造句上確實極為認真。詩中前三聯皆為很工整的對句，可謂“對偶清切”；詩中還有“棋隱”、“醉鄉”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。
作者簡介
唐彥謙（？～893？）字茂業，號鹿門先生，并州晉陽（今山西太原）人。鹹通末年上京考試，結果十餘年不中，一說鹹通二年（861）中進士。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮守河中，聘為從事，累遷節度副使，晉、絳二州刺史。光啟三年(887)，王重榮因兵變遇害，他被責貶漢中掾曹。楊守亮鎮守興元（今陝西漢中市東）時，擔任判官。官至興元（今陝西漢中）節度副使、閬州（今四川閬中）、壁州（今四川通江）刺史。晚年隱居鹿門山，專事著述。 昭宗景福二年（893）前後卒於漢中。
才高負氣，以博學多藝聞名鄉里。能作詩，《舊唐書·唐彥謙傳》說他“尤能七言詩，少時師溫庭筠，故文格類之”，楊億稱其“為詩纂慕玉溪，得其清峭感愴”代表作有《採桑女》和《宿田家》。鹹通末年上京考試，結果十餘年不中。一說鹹通二年登第。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮守河中，聘為從事。光啟末造，因事貶漢中掾曹。楊守亮鎮守興元（今陝西漢中市東）時，擔任判官。著有《鹿門集》3卷，附拾遺1卷，續補遺1卷，並由吏部侍郎薛庭圭作序。
彥謙博學多藝，文詞壯麗，至於書、畫、音樂、博飲之技，無不出於輩流。《舊唐書·唐彥謙傳》說他“尤能七言詩，少時師溫庭筠，故文格類之”。宋人楊億稱其“為詩纂慕玉溪，得其清峭感愴”。但他的詩作中接近溫庭筠、李商隱的主要是一部分近體詩。而其古詩如《感物二首》、《和陶淵明貧士詩七首》、《早行遇雪》、《舟中望紫岩》等，抒情寫景，峻切明暢，有魏晉遺風。就是那些師法溫、李的近體律絕，如《七夕》、《八月十六日夜月》、《無題十首》、《垂柳》，也比較清淺流轉，不同於溫詩的繁縟和李詩的深曲。其詩“用事精巧，對偶親切”（《石林詩話》述楊億、劉筠語），象“煙橫博望乘槎水，日上文王避雨陵”（《蒲津河亭》）。這樣的對仗，對北宋西崑體詩人頗有影響。多為羈旅、贈別、懷古之作，亦有少量反映民生疾苦的詩篇，如《採桑女》、《宿田家》。中和四年（884年）歸仁澤撰唐王重榮德政碑，為其所書。 有《鹿門集》三卷傳世。《全唐詩》收詩二卷又十一首，《全唐詩續拾》補詩一首，並由吏部侍郎薛庭珪作序。清代沈宗畸輯《晨風閣叢書》。《唐詩百名家全集》中也曾收錄，題作《鹿門詩集》。事跡見《舊唐書》本傳、《唐詩紀事》、《唐才子傳》。
