《日本映畫驚奇》是 2008年廣西師範大學出版社 出版的圖書，作者是湯禎兆。本書主要講述了作者對日本電影文化的研究。
基本介紹
- 書名：日本映畫驚奇
- ISBN：9787563378432
- 頁數：289頁
- 出版社：廣西師範大學出版社
基本信息,內容簡介,編輯推薦,作者簡介,目錄,序言,
基本信息
出版社: 廣西師範大學出版社; 第1版 (2008年12月1日)平裝: 289頁
正文語種: 中文
開本: 16
ISBN: 9787563378432, 756337843X
條形碼: 9787563378432
產品尺寸及重量: 22.6 x 15.8 x 2 cm ; 499 g
ASIN: B001PTGXW4
內容簡介
《日本映畫驚奇》是日本電影達人湯禎兆十餘載研究精華結集，湯禎兆自述：“我對技術性的匠意一向不太感興趣：那是工具，對人性的敏銳深入思考才令人迷醉。”在此思想統攝之下，阿湯博採大家之長，深入探察研究對象的內在機制，以民間學者的低空姿態達至高遠的視野，帶來重新發現日本電影的驚喜。
編輯推薦
《日本映畫驚奇》能夠對一個國家有著多面向的社會及文化認識，閱讀其電影時，自然可以有更深刻透徹的理解，撰寫《日本映畫驚奇》的湯禎兆無疑是這方面的達人。他的日本文化觀察書寫早在香港成了一家之言，甚受讀者歡迎。這回見他在內地出版首部有關日本映畫的研究著作，說來是內地日本電影愛好者的喜訊，也必定給近年渴求深度日本電影文化讀物的讀者帶來驚喜。
《日本映畫驚奇》見證了湯禎兆漫長的日本映畫觀影歲月，當中既有他對日本映畫的執迷（這於亦是影迷的他來說無疑是一種幸福），亦有積累多年的知識與洞察。
影迷如我者觀賞日本電影向來多是隨緣與興之所至，往往見樹而不見林，而湯禎兆這部著作無疑補足了很多養分。書中內容豐富，涉及的導演與作品在當代日本都是舉足輕重與深具影響力（當中還包括不少影人影事）。既橫覽電影以及日本當時歷史與流行文化情態，電影工業生態之轉向；亦縱觀個別導演之從影流變及至有關代與代之間日本導演的相互影響。深厚的背景知識與主題選材分析，建構了一本如此斑斕豐富的日本映畫文集。
作者簡介
湯禎兆，香港作家，長期從事文化寫作，興趣由文學至電影，再擴展至文化研究。主要寫作領域包括日本文化研究、社會文化觀察、電影解讀、文學創作及評論等， 著作發表也由香港延伸至台灣及內地。曾任香港電台“開卷樂”及“東洋現場”節目主持人，目前為《亞洲時報》網路版、香港《文化現場》、台灣《台灣電影筆 記》、內地《城市畫報》、《上海壹周》、《風尚周報》、《新視線》及《南都周刊》等的專欄作者。曾在香港中文大學新聞及傳播學院教授“創意媒體寫作”。
梁文道：阿湯的強項亦不只於追溯日本電影的來龍去脈。更在於掀起話題，提供討論的介入面，深入淺出的探討了眾多日本電影現象。全都精闢獨到，簡明扼要地點出命題，是研究日本電影的一次“原創性解讀”。
舒琪：對我來說，閱讀湯作的最大意義為“there’s always something for me to learn”。
黃愛玲：像登上了一列快車，來一次重溫日本電影之旅。
羅展鳳：既橫覽電影以及日本當時歷史與流行文化情態，電影工業生態之轉向；亦縱觀個別導演之從影流變及至有關代與代之間日本導演的相互影響，深厚的背景知識與主題選材分析，建構了一本如此斑斕豐富的日本映畫文集。
董啟章：如果說善讀者能讀到字裡行間，善聽著能聽出弦外之音，那阿湯看電影，特別是他最熟悉的日本電影，則可以說是看到光影背後的圖景，實可謂別具洞見。
目錄
論湯禎兆的日本電影論舒琪/5
日本映畫評論達人：湯禎兆羅展鳳/6
大師就是大師
小津安二郎墳前寄慕/11
小津安二郎的日常性選擇/17
小津的流浪藝人/22
從《殘菊物語》分析溝口健二的戲劇衝突/27
溝口田中配/32
成瀨電影的視線內在節奏/37
成瀨電影中的女性芳心/40
浮雲蔽白日/42
木下惠介的庶民電影/51
木下惠介與望月優子/56
鈴木清順的人間戲作/61
鈴木清順札記/68
今村昌平的雷霆一擊/77
尋找《槽山節考》：一次逆向式的探索/86
勒使河原宏的沙丘思考/95
《感官世界》的再思考/101
寺山修司的萬華鏡像/107
日本默片的男角風情/114
中堅世代力量
神代辰巳、性、學運和肢體派女優/119
《乾與乾尋》的大幹世界/126
愛的移動城堡/130
小栗康平的文學影像/133
北野武的世界風暴/139
作為生命力的暴力探戈：《血與骨》/149
向左走還是向右走?/154
原一男的現實重構/163
由地獄回到人間：黑澤清札記/168
西方的三池崇史熱/175
周防正行的相撲神話/180
矢崎仁司的完全自主映畫/187
石井聰亘的都市荒原/193
埭本晉也的鐵男世界/198
即興的男女生活劇場：諏訪敦彥論/03
松岡錠司的鐵塔重生/208
糖衣下的苦澀/213
熊切和嘉的浪人行進曲/219
現象與世相
日本映畫的變態與常態/225
神的孩子在跳催魂舞：《死亡筆記》的強者世代/235
運動映畫的前世今生/238
當代的武士道崇拜想像/245
遊園地的驚險人生/249
東映的異地重生記/254
1990年代的自主映畫出路/260
與導演上場
勒使河原宏的新浪潮告白/267
周防正行如是說/271
竹中直人的二步行進曲/279
松岡錠司的星星難閃/284
後記：那一年，我坐上了日本映畫的快車/287
序言
論湯禎兆的日本電影論
舒琪
成為一名稱職影評人的條件首先要有豐富的電影知識，以確立標準以及建立分析力的基礎。其次也要有藝術的視野。此外，亦要對文字有一定的掌握。
我嘗試用此三項條件來分析湯禎兆的日本電影論。他提供了清晰的觀點，對評論對象有多角度的認識及知識，並顯示了他對其他知識的掌握及引證，如在《<感官世界>的再思考》中，分別從西方文化看日本、性別解讀、偷窺理論以至政治內涵等多方面來分析電影，提供了多角度的讀解方法；湯也沒有忽略電影美學的角度，如《成瀨電影的視線內在節奏》。更難得的是湯十分尊重資料及觀點的來源，這是一種學者的態度。
湯的視野見於他對一個社會和文化的身體力行的體會及認識，並反映在他兼容並蓄的態度上，這些為他對自家文化的洞見提供了一種參照。湯的文字偶爾帶點日本味道的文法結構，如在《小津安二郎墳前寄慕》中，“所以如果是小津的影迷，在能力範圍之內，也有一看他遺墓的自然盼望”。
至於其他方面的優點，還有廣和博(panoramic)、對歷史及文化的尊重、不局限於文本的閱讀，以及對普及文化和high/serious art(高等)的同時擁抱。
對我來說，閱讀湯作的最大意義為“there’s always something for me to learn”(總有我可以學習的東西)。
