拖腔拉調,是指播音固定腔調之一,多見於新聞播音中播音員習慣性地在“在”、“對”等介詞之後,或並列的動詞“要”之後,或助詞“的”之後,不必要地拖拉聲音,藉此短暫的時機迅速看清後面的文字以減少差錯,結果給人一種高高在上、不自然、打官腔的印象。
基本介紹
- 中文名:拖腔拉調
- 類別:播音固定腔調之一

拖腔拉調,是指播音固定腔調之一,多見於新聞播音中播音員習慣性地在“在”、“對”等介詞之後,或並列的動詞“要”之後,或助詞“的”之後,不必要地拖拉聲音,藉此短暫的時機迅速看清後面的文字以減少差錯,結果給人一種高高在上、不自然、打官腔的印象。
拖腔拉調,是指播音固定腔調之一,多見於新聞播音中播音員習慣性地在“在”、“對”等介詞之後,或並列的動詞“要”之後,或助詞“的”之後,不必要地拖拉聲音,藉此短暫的時機迅速看清後面的文字以減少差錯,結果給人一種高高在上、不自...
快板山歌 也叫急板山歌。歌詞無襯詞,曲調無拖腔。它是用正板山歌的曲調,把節奏緊縮,將速度加快來演唱。疊板山歌 亦稱疊字山歌。歌詞中插上較多的疊字疊句,有時多達數10字。其曲調的開頭與結尾,基本上保留正板山歌的特點,中間則由於採用疊字疊句而擴充了曲調,演唱時近似數板。五句板山歌 歌詞為7字5句,...
拖延〖delay;defer〗。如:拖水夾槳(拖泥帶水,不爽快);拖腔(歌唱時字句後的延長音調);拖纏(拖延糾纏);這項工作的完成時間拖得太長了 沉重或困難地負擔著〖burden〗。如:拖了一身債 強奪或費力取得〖wrest〗秦牛缺徑于山中而遇盜…拖其衣被。——《淮南子》披散〖dishevel〗縱體拖發,箕倨反言。——《...
拖延〖delay;defer〗。如:拖水夾槳(拖泥帶水,不爽快);拖腔(歌唱時字句後的延長音調);拖纏(拖延糾纏);這項工作的完成時間拖得太長了 沉重或困難地負擔著〖burden〗。如:拖了一身債 強奪或費力取得〖wrest〗秦牛缺徑于山中而遇盜…拖其衣被。——《淮南子》披散〖dishevel〗縱體拖發,箕倨反言。——《...
“高調”每唱一段有一領唱眾和的拖腔。“踏板”的唱法,類似現在的數來寶,但它有腔有調,每唱完一段用樂器過門,句式採用花轍,上下句必須同韻同音,一般都用方言土語表說。整個書調在表演發展過程中,因受墜子、眉戶、道情等姐妹藝術的影響,在唱法上也有不斷改進。小調為聯曲體,有單唱,也有對唱。常用曲調...
七字調:有其唱腔的獨特性,曲引作定性定音鋪墊,中間過門用於分句或分段或為演唱喘氣,樂句拖腔讓演員即興裝飾,樂段拖腔引導調式主音煞尾,調式以“角”“羽”為主音的徴調式,兼具“徵”“變宮”雙重色彩。唱腔中多小跳級進,間以四、五度跳進,四個樂句音由商、徽、宮、徴形成啟、承、轉、合的單樂段分節歌...
南路壯劇包括壯族提線木偶戲和馬隘壯戲,唱腔主要包括平板、嘆調、採花、喜調、快喜調、高腔、哭調、寒調、詩調等。南路壯劇在行腔時,還採用“一人唱眾人和”的幫腔形式,演員在台上演唱,樂隊在後台助唱。幫腔多用在起板首句和唱段收尾的襯詞、拖腔,末句為重句全幫。這種幫腔手法,無論在製造舞台氣氛,烘托...
音樂術語,襯詞即“語氣詞”,常用的有:啊、哎、吧、哪、噢、啦、呣、囉、咪、咿、呀、嘿、嗬、喲、呵、唉、咳、餵哈、咧、咚、嗯。電視劇《有一個青年》的插曲《青春啊青春》 ,全曲共七十九小節,而後半部分全是襯詞的“拖腔”竟占二十九小節。簡述 襯詞襯腔的套用,不但加強了藏族民歌與人民生活的...
特別是起調,落調,句間、句尾的拖腔,以及旋律上不斷反覆、變化的特徵樂匯和慣用音調等,更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵。在演唱方法上,則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性,通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化,形成不同的韻味美。有些細微之處,還包括著不少為曲譜難以包容,也...
哭嫁類的多聲苗歌藝術性很強,腔調有一定的裝飾性,演唱時拖腔、顫聲貫穿於歌樂始終。多聲部演唱時,常常有這樣一些特點:一聲部先哭唱,另一聲部再用第一聲部第二樂句為頭起唱,第三聲部接著模仿第二聲部的辦法,這樣反覆不斷地往下唱。5.跳香類:這類多聲苗歌流行於吉首、瀘溪、古丈等縣市。它和其他苗歌的...
音吐宏亮 南腔北調 洋腔怪調 歪腔斜調 老腔老調 怪腔高調 油腔滑調 陽腔陰調 拖腔拉調 拉腔拖調 變腔換調 哭腔悲調 侉腔野調 荒腔野調 變腔變調 蠻腔蠻調 賊腔賊調 拖腔拿調 沒腔沒調 拿腔拿調 拿腔捏調 拿腔作調 輕腔作調 輕賤腔調 尖聲尖調 細聲尖調 細聲高調 拿樣撇腔 輕聲細氣 細...
詞調的演唱者同時又是伴奏者,演唱時,他們把唱腔和伴奏緊密地結合在一起,特別是一些變化句式及【十字調】等唱腔中的拖腔,行腔似斷若續,伴奏連綿不斷,唱腔伴奏相輔相成,饒有特色。形成了“雅俗共賞,唱調歡快,繪聲繪色,喜慶熱烈”的特色。唱腔曲調 紹興詞調的唱腔,共有【蓑衣譜】【本調】【十字調】...
越調在唱腔曲牌上一向有九腔十八調七十二調口的說法。越調在演唱的時候以真嗓為主,假嗓為輔。早在清朝末年曾經盛行的句尾拖腔的形式,以假嗓八度上挑的唱法,現今已經極少被使用。淨行的演唱的活動音區要比其他對應的行當高五度,所以大多採用假嗓演唱。因為越調的各行當在清代時都是男演員,因此比較容易採用同宮同...
它可以分為以下幾個方面:旋律的創新、拖腔的創新、板式與節奏的創新、調式與調性的創新、板式結構布局的創新、各行當之間不同唱腔互相轉換的創新,演唱形式及伴奏形式以及伴奏樂器的創新,等等。事實上,戲曲音樂之所以能發展到今天,具有如此深遠的影響力,也是在繼承和不斷推陳出新的基礎上的結果。無論哪一種地方...
拖延〖delay;defer〗。如:拖水夾槳(拖泥帶水,不爽快);拖腔(歌唱時字句後的延長音調);拖纏(拖延糾纏);這項工作的完成時間拖得太長了 沉重或困難地負擔著〖burden〗。如:拖了一身債 強奪或費力取得〖wrest〗秦牛缺徑于山中而遇盜…拖其衣被。——《淮南子》披散〖dishevel〗縱體拖發,箕倨反言。——《...
noun. 拉長聲調說出的話 短語搭配 Cowboy Drawl 迷幻搖滾 Affected Drawl 拖腔 Drawl Dontrol 爬坡控制系統 Purrchance Drawl 惡夢時分 drawl l 拉長語調說話 Slow Drawl 緩慢拉長 Barbecue Drawl 父子烤肉野餐 ; 憂鬱的父子肉野餐 chance Drawl 惡夢時分 a broad texan drawl 德克薩斯州人字字拉長調的說話方式 ...
它基本上屬於北方梆子腔的聲腔系統,既具有河北梆子的高亢,又兼備晉劇行腔運調的流暢,但又與這兩大梆子迥然有別,在激越中見悠揚,於嘹亮中寄細膩,具備著一種特別的韻味風格。蔚縣秧歌的唱腔板式,有尖板、導板、頭性、二性、三性、拖腔、滾白,八嘹子、訓調等等。頭性音色清越,聲調嘹亮,一板三眼,旋律...
永新小鼓一人坐唱,有說有唱,以唱為主。它的唱腔有平腔和高腔兩種,平腔平和深沉,善於表現詼諧、諷刺的題材;高腔熱情高昂,富有力度,音域比平腔活躍起伏,跌宕多姿,可長可短,能剛能柔。曲目的語言樸實,唱詞簡練,每段末尾有一拖腔,而且充分適用當地的民眾通用語、習慣語、諺語,土音押韻,為民眾喜聞樂見...
“徐調”唱腔用鋼絲弦伴奏(因為徐調的定音較高,所以徐雲志首創把三弦上的老弦改銅絲弦,又因銅絲弦易斷,不久便改鋼絲弦,以增加其盪音,是徐調的特色之一),演唱時真假嗓並用,清脆悅耳,徐緩悠揚,拖腔委婉起伏,別具韻味,被人們稱為“糯米腔”。留世的作品有長篇彈詞《三笑》53回龍庭書(與王鷹1962年錄於...
逗腔出自儒家班,是閩劇唱腔的主體。音樂結構方整、嚴謹,有板腔體。曲牌體和板腔。曲牌綜合體三種。旋律婉轉,纏綿悲側,風格高雅,拖腔較多,以“呀、哎、啞”等音為襯。樂器以吹奏樂器為主,拉弦、彈撥樂器為輔。江湖 江湖出自“江湖”戲,是在本地區民間歌謠和“評話”(說唱藝術)腔的基礎上,糅合外來聲腔...
幫腔多用在起板首句和唱段收尾的襯詞、拖腔,末句為重句全幫。這種幫腔手法,無論在製造舞台氣氛,烘托劇情環境,還是對人物內心感情的的揭示,渲染等方面,都具有強烈的藝術效果。而北路壯劇的音樂唱腔屬聯曲體形式,除《正調》外,還有供不同角色使用的幾種唱腔,如武士用"武公調",老人用"老漢調"、丑角用"...
秦腔用假嗓唱出,其中的拖腔必須歸人“安”韻,一句聽下來飽滿酣暢,極富表現力,這也是秦腔與其他地方戲曲不同的地方。秦腔的板式和彩腔每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色,深沉哀婉慷慨激昂,適合悲憤,懷念、淒哀的感情。歡音腔歡樂明快,剛健有力,擅長表現喜悅、明朗的感情。秦腔寬音大嗓,...
