《意象·西花》是一本圖書，作者是陸和
《意象·西花》是一本圖書，作者是陸和內容簡介《意象·西花:西花橋油畫作品集》主要內容：坐落在姑蘇古城臨頓路上的“西花橋油畫藝術工作室”是由藝術家自由組合的工作室，兩年來，工作室六位同仁在不斷地探索追求中，逐步形成了自身的...
意象·西花 《意象·西花》是古吳軒出版社出版的圖書，作者是陸和
意象畫 客觀形象與主觀心靈融合成的帶有某種意蘊與情調的東西 ，利用感覺通過用色彩，條文，作畫，類似印象派。-印象派 印象派是十九世紀下半葉法國興起的一個畫派。這一名稱是由1874年該派作者舉行畫展時，批評家對莫奈所作《日出印象》一畫出以嘲笑而來。代表畫家有莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾瓦等。其他信息 聚焦...
所以,芍藥在先秦乃至秦漢,芍藥的主要意象是生於山野或植於藥畦的“香草”,文學作品中對芍藥的色、姿、韻之意象並未有描述。 [22] 魏晉南北朝是芍藥文學意象的一個轉折,開始出現芍藥的色彩、風姿等意象,所置環境也從山野藥畦轉至庭園宮苑,這也從一個側面反映魏晉南北朝時芍藥已作為觀賞植物廣泛栽培。 [22] ...
同時，全詩語意雙關，霧、春夢、朝雲這幾個意象都是朦朧縹緲的，意象之間又有意省略了銜接，顯現出較大的跳躍性，文字空靈精練，使人咀嚼不盡。後人曾將此詩譜為曲子，廣為流傳。作品原文 版本一 花非花 花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。版本二 花非花 花非花，霧非霧。
詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現了其抑鬱終不得排解的心緒。綜觀全詞，詞人寫了春天的景，春天的人，而後者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發有為，但終究未能如願。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，於清新中蘊涵哀怨，於婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。名家評價 宋·魏慶之《詩人玉屑》：予得...
文化意象 自古以來，人們便視並蒂蓮為吉祥、喜慶的徵兆，善良、美麗的化身。“青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有並根藕，上有並蒂蓮”的名句廣為傳誦。據《全芳備祖》“後集·蓮部”記載：“泰始二年（公元266年，西晉）嘉蓮雙葩，並實、合跗、同莖。”又據《群芳譜》卷二十九：“並頭蓮，晉泰和間（公元366-371...
這個遺世獨立的“人”其實是一個“美人”意象，寄寓其上的感情豐富而深刻。美人具有其獨特寓意始於屈原。屈原用美人來譬喻君主，表達自己對君王的忠心。詞人所找尋的人與周圍的“蛾兒雪柳”“笑語盈盈”格格不入，卻能讓詞人千百度地尋覓，則其必也是一個美人，縱使不是外表美貌，也必然有吸引詞人的其他特質。既是...
折柳——作為送別的意象，最早的應該是晉陸機的《折揚柳行》邈矣垂天景。壯哉奮地雷。豐隆豈久響。華光但西聵。日落似有竟。時逝恆若催。仰悲朗月運。坐觀璇蓋回。盛門無再入。衰房莫苦開人生固已短。出處鮮為諧．慷慨惟昔人。興此千載懷。升龍悲絕處。葛藟變條枚。寤寐豈虛嘆。曾是感與榷弭意無足歡...
詩詞意象 楊花的輕柔多情，使得自己成為古往今來情愫滿懷的遷客騷人、浪跡天涯的異鄉遊子們寄託感情和哀思的信物。早在北魏時，就有傳為胡太后（宣武帝皇后）所作的楊花詞，詞曰：“陽春二三月，楊柳齊作花，春風一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆，秋去春還雙燕子，願銜楊花入巢里。...
花燭在夏威夷栽培很多，1940年以後，以雜交育種為主的品種改良收效甚大，花形、花色變化多端，新品種不斷出現。後來，切花栽培日盛，其鮮花迅速在世界各地面市，其種苗也經由空運而以較快的速度在世界各地擴散開來。本種變種最多，主要有8個：植物文化 詩詞 在中國，古代詩人以花燭為意象寫作了許多詩詞，唐代詩人...
雙卿是善良的，她的感情是細膩的，常常借詠物來抒發自己的感慨。善於運用孤獨、衰殘、暗淡、淒冷的意象，來抒寫絕望的情懷，實為自己不幸的遭遇和悲涼的心境的寫照。9、《薄倖·詠瘧》依依孤影，渾似夢、憑誰喚醒！受多少、蝶嗔蜂怒，有藥難醫花症。最忙時，那得功夫，淒涼自整紅爐等。總訴盡濃愁，滴乾清...
“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”句。尾聯“三五年時三五月，可憐杯酒不曾消”。尾聯同首聯呼應，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒。而這種苦澀是永遠也無法消除的。因為詩人無法不想念，也就無法同往昔...
花瑤挑花的素材多來源於身邊的自然事物，挑花中的動物、花草、蟲魚、人物都來自現實生活，真實而生動地展現在一幅幅挑花作品中，花瑤姑娘儘量將選擇的題材還原自然質樸的形象。花瑤挑花不受透視學、解剖學等科學理性的束縛，而是通過散點透視形成畫面把自然萬物和花瑤姑娘的主觀印象對接，從而繡成真實的生活畫面。意...
“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現出一片淒清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉入簾內，從聽覺著墨，寫閣中人的感受。“一霎”、“幾回”乃互文。雖說是“...
同時，詩中也充滿了鬱悶不得志的情緒，多處暗示了自己痛苦的遭遇。“春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風”無疑是其經歷的寫照；而“多少好花空落盡，不曾遇著賞花人”等句則借“落花”之意象。表達了自己懷才不遇的傷感。以唐寅之才氣，遭遇如此不幸，確實是可悲可嘆的。了解這樣的背景，才能明白其惜花憐花嘆花...
全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩，具有多重妙處。這句中的“秋”字，是女...
意象運用 小說中含有不少意蘊豐富的意象。新媳婦的撒滿白色百合花的被子，蓋上了通訊員戰士的臉，暗含著農民與戰士融為一體，既寫出了年輕戰士的勇敢與犧牲的偉大精神，又寫出了新媳婦對革命的理解及對戰士純潔的感情。“百合花”的意蘊豐厚，一方面，它指被子上的“百合花”，只是一個圖案；另一方面，它又象徵了...
司空圖在《詩品》中有言：“是有真跡，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此詩首二句的藝術表現特點。這兩句既設制了一個秀麗悅目的空間畫面，又以夜幕初啟、晨曦微露這樣流動的時間感引出了下面對日出的描述，可以說在時空兩方面奠定了全詩活躍而又清逸的基調。“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。”這...
白居易《隋堤柳·憫亡國也》：“大業年中煬天子，積柳成行夾流水。西自黃河東至淮，綠陰一千三百里。……後王何以鑒前王，請看隋堤亡國樹。”[5]在這裡，柳代表的是亡國樹，是亡國的象徵。隋堤柳、隋宮柳也就往往成為悼亡傷古的原型。要之，柳被賦予了多種意象，然而在諸多的意象中，離別是柳承擔的最主要...
在《九歌·禮魂》中，“春蘭兮秋菊，長無絕兮終古”的詩句，體現了春蘭在祭祀儀式中的重要地位。詩人王逸的註解指出，春祠用蘭、秋祠用菊，代代相傳，象徵著永恆不變的傳統。此外，春蘭也作為古代詩詞中的意象，為詩人們增添靈感。南北朝時期的詩人蕭衍，在《紫蘭始萌詩》中描繪了春蘭初萌、春榮的季節性特徵，...
”中出現的“碧樓”“前窗”“綺羅”“美人”“輕扇”“春風”“春日”“秋光”等等意象都是《子夜歌》中經常出現的意象，顯然是因襲《子夜歌》而來。“山水詩鼻祖”謝靈運的詩歌中也有很多事受到《子夜歌》的影響，如他的《東陽溪中贈答》二首中第一首說:“可憐誰家婦，緣流灑素足。明月在雲間，迢迢不可...
以簡練手法勾勒花卉、竹石、鳥獸、蟲魚等自然生物，用筆墨技巧與深遠意境，捕捉花鳥的本質神韻，以塑造獨特意象。簡介 中國花鳥畫在長期的歷史發展中，適應中國人的社會審美需要，形成了以寫生為基礎，以寓興、寫意為歸依的傳統。所謂寫生就是“移生動質”，就是“變態不窮”地傳達花鳥的生命力與各不相同的特性。所...
在藝術表現方式上，阮籍用典頗多，多用比興，象徵烘托意象渲染氣氛，來表達自己的深切情思。試看他的《詠懷詩》其一：夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風吹我襟。孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。徘徊將何見，幽思獨傷心。不眠的詩人在清風明月中彈琴徘徊，除了孤鴻哀號翔鳥悲鳴，一無所見。這種淒清悲冷的景象...
送別詩中常用的意象有長亭、楊柳、夕陽、酒、秋等。詩歌題目通常以“贈、別、送”等字眼。送別內容有寫夫妻之別、親人之別、友人之別，也有寫同僚之別，甚至寫匆匆過客之別。所用的手法常常是直抒胸臆或借景抒情。其藝術特點，有的格調豪放曠達，有的委婉含蓄，有的詞淺情深。寫作特點 托物寓情 形象生動 就是...
