情殤鐘樓

劇情簡介

明朝中後葉，中原某城來了異族少女艾麗雅，她姿容艷麗、純潔善良、能歌善舞，吸引了當地的青年浪子。以州官、族長為首的地方尊長以有傷風化為名，對艾麗雅和浪子們進行了嚴厲的管束。

當地洛族長對艾麗雅心存邪念，指使貌醜心善的敲鐘人醜奴劫持艾麗雅。艾麗雅為守備天昊所救，愛上了天昊。天昊是個虛偽放蕩的偽君子，兩人幽會時，妒火中燒的洛族長跟蹤而至，刺傷天昊後逃跑。艾麗雅無辜蒙罪被判絞刑。臨刑前，曾受艾麗雅恩惠的醜奴將她救走，藏身本城宗廟。

洛族長授意天昊帶兵入廟捉拿艾麗雅。眾浪子聞訊趕來相救，混戰中，艾麗雅、眾浪子被亂箭射死，憤怒之下的醜奴將洛族長殺死後殉情而死。

創作人員

主創人員

職位	人員	職位	人員
出品人	孫重促轎蘭亮、李威	燈光設計	孫浩
編劇	馮鋼	造型設計	康愷
導演	石玉昆、嚴慶谷、劉軍	打擊樂設計	金正明
作曲	金國賢、龔國泰、楊乃歡鑽林、林源	魔術指導	周良鐵
舞美顧問	劉元聲	導演助理、場記	趙端
舞美設計	張晨賢	編舞	高小雅
服裝設計	藍玲、秦文寶	舞台監督	高勁松、齊寶玉
劇務	陳麟、王楠楠

表演人員

劇中人	扮演者	劇中人	扮演者
艾麗雅	史依弘	醜奴	董洪松
洛族長	范永亮	天昊	金喜全
州官	任廣平	店婆子	虞偉
小侏儒	李建普	小金哥	王宇
劊子手	鄒陽、梁國輝	族人	齊寶玉、莊順海、魏娟、呂琳
衙役	於輝、郭毅、李春、劉少軍	眾軍士	劉少軍、於輝、郭毅、李春、陳麟、鄒陽、楊洲、藍天、高勁松、吳寶
眾浪子	虞偉、李亮、張帥、孫偉、楊一駒、王楠楠、李秋明、李建普、閆潤蕾、徐克勝、王鈺皓、魯薦忠

演奏人員

表燥格婆歡演項目	人員	表演項目	人員
指揮	金國賢	小提琴Ⅰ提	吳雙潔、李越、汪蓓蓓、施菊祥、劉多、沈苦芹、張翼魯
司鼓	金正明	小提琴Ⅱ提	王小春、方倩茜、許愛華、陳蒙
操琴	陳磊	中提琴	邵文耀、陳志范、梁辰
京二胡	崔文石	大提琴	忻雯、陳國樑
月琴	諸曉	貝司	倪一傑
三弦	朱本傑	小號	秦剛、王藝霖
中阮	周毅	圓號	王曉波、王揮
大阮	金珏	長號	袁漢華
大鑼	徐偉訓	單簧管	姚逸
鐃鈸	宋華虎	雙簧管	方宗傑
小鑼	陳亮	長笛	顧麗芳
定音鼓	劉申璠	大管	陳偉良
效果	李晨	樂隊統籌/ 合成器	蔡正宏

舞美人員

職務項目	人員	職務項目	人員
音效監製	糜小放	化妝	林佳、沈菊娣、康愷、俞鳳秀
裝置	奚敏德、白金兔、張鴻翔、黃嘉偉、張容培、賈建劍、孟慶偉、仲躋華	盔帽	杜家霖、馬銳
燈光	吳迪菲、張用富、趙炳輝、楊叢強、吳堂根	字幕	李思源
音響	戴榮華、袁文杰、林高俊	攝影	劉海發
道具	許同順、顧洋	特邀攝影	楊立德、史惠質、茅立群、石英浩、盧雯、周順良、秦鐘
服裝	張躍躍、丁如皋、唐玉璽

角色人物

劇中人	行當	角色演員介紹
艾麗雅	青衣	看上去是個陽光燦爛的異族少女，但她內心充滿苦澀；她性格熱辣，是一朵帶刺的玫瑰；她生活在社會底層，卻不覺自己很卑微。
醜奴	花臉	一張“歪臉”上，油彩畫出怪異曲線讓他的面目有些猙獰，雖一步一拐，卻每一下都踏於鑼鼓點上。
洛族長	老生	在獄中向艾麗雅訴衷腸，大段排比的唱段，使這個反角富有感情。
天昊	小生	被艾麗雅所愛，是個虛偽放蕩的偽君子，與艾麗雅幽會時，被妒火中燒的洛族長刺傷。
參考資料

戲曲表現

改編歷程

2007年底在石玉昆導演的提議下，石玉昆與史依弘決定要一起合作一部作品。從2008年起上海京劇院就開始編排《情殤鐘樓》，通過三年多的不斷推敲，數易其稿，並於2011年11月13、14日在第六陵妹戲屆中國京劇藝術節首演。

劇情改編

《情殤鐘樓》對原著進行了大刀闊斧的修改，讓故事不僅更加集中，也更加本土化。故事的發生地從遙遠的巴黎變成了中國的寧遠城，高大的教堂變成宗族的家廟，美麗活潑的吉卜賽女郎艾斯美拉達變成了西域流浪女艾麗雅，敲鐘人阿西莫多變成了“醜奴”棄企項。編劇把原先不夠合理的辨剃院整內容合理化，院陵射在二度創作中，從舞美，聲腔設計，音樂配器，甚至到服裝設計都做了更為精緻的修改及調整。

創作幕後

為了演好這個來自西方的流浪舞者，史依弘主動報名參加了舞蹈比賽節目《舞林大會》，偷師學舞，將鬥牛舞、吉普賽舞等舞蹈手段融入京劇的程式化的表演中，並整合了青衣、花旦、花衫、娃娃生多種行當的手段。

表現手法

劇中女主角站姿是芭蕾舞樣式，還跳起了拉丁和鬥牛舞，音樂上則大量採用西洋交響樂，甚至結尾三位主演以合唱方式，也是突破傳統京劇的表現手法。

獲獎記錄

獲獎時間	獎項名稱		獲獎方	獲獎情況
2011年11月	第六屆中國京劇藝術節二等獎		《情殤鐘樓》	獲獎

劇目賞析

把西方名著《巴黎聖母院》改編成京劇，在同類的改編中是比較突出的，很了不起的。從編劇、演員、舞台美術、音樂設計，各方面來說，都做得很好。《情殤鐘樓》是可以走出國門的好戲，是可以得到東西方觀眾們喜愛的好戲。（上海戲劇學院教授葉長海評）

從元代紀君祥的《趙氏孤兒》被改編為西方作品到今天《情殤鐘樓》的誕生，中西方文藝作品之間的互相改編歷史悠久，這種跨文化的嘗試意義深遠。這齣戲，初名《聖母院》，現在叫《情殤鐘樓》，它通過京劇傑出的藝術樣式讓人們重新認識浪漫主義博大、細膩的情感，以及《巴黎聖母院》所表達的美貌、高尚藏惡意，醜容含善心的重要主題，同時給這個有趣的故事增添了跨文化的活力。（美國夏威夷大學教授魏莉莎評）

《情殤鐘樓》恰是在內容和故事的中國化上顯示出特色。例如，它把發生在歐洲十四世紀的故事改在中國明朝晚期，兩者幾乎同處在中世紀的黑暗和反抗與掙扎之中。它又把故事發生地從巴黎，改在中國的寧遠城。從法國的宗教寺院，改為中國的宗廟，這給中國觀眾帶來聯想的方便。最為成功的，是京劇把小說中的吉普賽女郎艾斯美拉達改作西域流浪女艾麗雅。兩者都是苦難的流浪女郎，都能歌善舞，都善良、美麗、奔放，都強烈追求自由和愛情，在她們的歌舞和行為中洋溢著濃郁的異域風情。這既保留了雨果筆下女主角的性格，又給京劇塑造了傳統劇目中從未有過的女性形象。在京劇人物創造上作出了貢獻。（復旦大學中文系教授江巨榮評）

展示發現和逆轉，呈現真善美與假惡醜的殊死搏鬥，《情殤鐘樓》充分調動了京劇唱念做打等各種有效的藝術手段，並恰到好處地融入了新的藝術元素，使演出產生了一種獨特的魅力。正是艾麗雅和醜奴這兩位純樸善良的下層人物，用熱血和生命譜寫了一曲盪氣迴腸的悽美愛情之歌。能夠在京劇舞台上欣賞到這樣別開生面的精彩演出，無疑是一種高品位的藝術享受。（華東師範大學中文系教授趙山林評）

史依弘不是演一個一般的、單面的女子，而是個性非常鮮明、有著複雜的、深沉的心理活動的角色，對於她來講，行當、文武功的技巧等都面臨一個新的需要應對的考驗，一個需要完成的新的創造，覺得史依弘在這點上是盡了力的，很不錯。這個人物可以為演員創造一個好的塑造角色的機會，史依弘努力了，完成的相當不錯。董洪松雖然是個很年輕的演員，但在這個戲裡，也是一個很大的收穫。這兩個演員在表演上都有創造，豐富了自己的戲路，有很好的發揮，整個戲表演的都很稱職，這是一個很好的成果。（戲劇教育家榮廣潤評）

情殤鐘樓

基本介紹

劇情簡介

創作人員

主創人員

表演人員

演奏人員

舞美人員

角色人物

戲曲表現

改編歷程

劇情改編

創作幕後

表現手法

獲獎記錄

劇目賞析

劇情改編

創作幕後

表現手法

獲獎記錄

劇目賞析

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