《怨歌行》是南北朝蕭綱創作的一首五言古詩。
基本介紹
- 作品名稱：怨歌行
- 創作年代：南北朝
- 作品體裁：五言古詩
- 作者：蕭綱
- 作品出處：《玉台新詠》
作品全文,注釋,作品賞析,作者簡介,
作品全文
十五頗有餘，日照杏梁初（1）。
蛾眉本多嫉，掩鼻特成虛。
持此傾城貌，翻為不肖軀（2）。
秋風吹海水，寒霜依玉除。
月光臨戶駛，荷花依浪舒（3）。
望檐悲雙翼，窺沼泣前魚。
苔生履處沒，草合行人疏（4）。
裂紈傷不盡，歸骨恨難祛。
早知長信別，不避後園輿（5）。
注釋
（1）十五頗有餘：十五六歲。十五，十五歲。頗，很，相當地。有餘，有餘。有剩餘，超過足夠的程度。杏梁：文杏木所制的屋樑，言其屋宇的高貴。喻閨房。漢司馬相如《長門賦》：“刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。”
（2）蛾眉：蠶蛾觸鬚細長而彎曲，因以比喻女子美麗的眉毛。借指女子容貌的美麗。美女的代稱。多嫉：多有嫉妒。掩鼻：遮掩鼻子。《韓非子·內儲說下》：“魏王遺荊王美人，荊王甚悅之。夫人鄭袖知王悅愛之也……因為(謂)新人曰：‘王甚悅愛子，然惡子之鼻。子見王，常掩鼻，則王長幸子矣。’於是新人從之。每見王，常掩鼻。王謂夫人曰：‘新人見寡人常掩鼻，何也？’對曰：‘不知也。’王強問之，對曰：‘頃嘗言惡聞王臭。’王怒曰：‘劓之。’”後以“掩鼻”為女子進讒離間之典。特：只，僅，不過。單單，特地。特別。成虛：成為虛假虛偽。化為虛有。死。持此：持有此。傾城：傾倒滿城。形容女子極其美麗。翻為：反為。反倒成為。不肖：子不似父。不成材；不正派。不忠不孝。軀：軀體。
（3）玉除：玉階，用玉石砌成或裝飾的台階。亦用作石階的美稱。臨戶：臨近門戶。駛：快跑，泛指迅速。依浪：依傍著浪花。舒：舒展。展開。
（4）望檐：遙望房檐。雙翼：喻飛禽。窺沼：窺探沼澤。王餘：王余。魚名。《文選·左思》：“雙則比目，片則王餘。”劉逵註：“王餘魚，其身半也。俗云：越王鱠魚未盡，因以殘半棄水中，為魚，遂無其一面，故曰王餘也。”苔：青苔。苔錢。履處：履踏之處。合：合聚。合攏。應合。行人：行走之人。
（5）裂紈：扯裂的紈素。紈，精細的素絹。傷不盡：傷痕不盡。悲傷不盡。歸骨：骨骸歸葬。歸鄉埋葬屍骨。袪：同“祛”。除去，驅逐。長信：長信宮。《三輔黃圖·漢宮》：“﹝長樂宮﹞有長信、長秋、永壽、永寧四殿。高帝居此宮，後太后常居之。”後亦用為太皇太后的代稱。後園：宮後花園。屋後庭園。輿：車輿。鑾輿。
作品賞析
《怨歌行》是蕭綱擬作班婕妤的詩作而寫。詩人起筆寫女主人公美好年華美麗容貌，本來應該得到理想的愛情、 美滿的婚姻。可是由於別人的嫉妒遠離了君王，落得個兩淚漣漣；中間通過秋風海水寒霜玉 除的眼前景物折射出她冰涼孤獨的內心世界，接著以庭院荒蕪暗示她被遺棄的命運：最後點 明了“傷不盡，恨難祛’’的主題。全詩由過去寫到現在，由理想的美好寫到現實的不幸，由 風霜起聯想到自身悲苦，在荒蕪處看到命運無情，把女性特有的哀怨悲傷表現得深情婉轉， 跌宕有致。
班婕妤的不幸身世，不知讓多少文人騷客灑過同情之淚了。 在眾多的詠班婕妤之作中，蕭綱的這首《怨歌行》，又具有何等樣的出眾之處呢？這個問題，就讓我們邊賞看本詩，邊尋求答案吧。
詩自班婕妤得寵之時寫起。“十五頗有餘，日照杏梁初”，這兩句，前者的漢樂府《陌上桑》的成句，詩人借古詩中美女羅敷的妙齡，來形容班婕妤的年紀，則婕妤的美貌，亦可想而知了。後者中的“杏梁”，語出司馬相如的《長門賦》：“飾文杏以為梁”。陽光照在文杏製成的屋樑上，君王的恩寵加在婕妤身上，這該是無上榮耀之事吧？然而，《長門賦》中的女主人公陳皇后，不也和後來的婕妤同命運嗎？更何況句末一個“初”字，又能說明詩人不在暗示那“靡不有初”後面的：“鮮克其終”嗎？在這裡，詩人牢牢把握詩題中的“怨”字，就是把全詩絕無僅有的兩句光明場景之下，也悄悄伏下了悲怨的暗線。
“蛾眉本多嫉，掩鼻特成虛”接著，這條暗線便迅速明朗，壓倒了原來的樂觀和光明。“掩鼻”一典，出自《韓非子》和《戰國策.楚策》：魏王送給楚王一位絕色美女，楚王愛妾鄭袖恐其得寵危及自身，便哄騙這位美女：“大王看不慣你的鼻子。”後，美人見楚王，輒以袖掩鼻，鄭袖趁機進讒道：“她討厭大王身上的氣味。”美人因此被楚王割去了鼻子。這兩句是說，美貌本來就易招嫉恨，無關乎是否掩鼻。特，只。虛，空說，猶言不足為據。“持此傾城貌，翻為不肖軀”謂班婕妤雖有絕世容光，卻終被趙飛燕姐妹所讒，成為漢成帝眼中的不祥之身，被迫退居長信宮，開始了後半生漫長的冷宮生涯。詩人一再強調婕妤的“峨眉”、“傾城”之美，而後以一“翻”（反而）字作出了強烈對比，使人倍感她遭遺棄的不幸和不公，其同情哀憫之意已溢於言表。至此是一層次，交代婕妤由得寵而失寵的經歷，以下遂進入了宮怨的正題。
“秋風吹海水，寒霜依玉除”這兩句並不承上直寫婕妤的悲怨，而是一筆盪開，寫出一種無限淒涼感傷的意緒。“海”是指廣闊的水面，這裡指宮禁內的大湖。句中秋風吹動“海水”的形象，令人有涼意陣陣、仇恨無涯、無計解脫的惆悵感。下句中，秋天的寒霜緊緊依貼在冰涼的宮殿白玉台階上，這個景象，既暗示了婕妤往後的生涯，將被淒涼緊緊擁抱，又點出了她凜若寒霜的節操，依然堅定如白玉之不可玷疵。而如此德貌兼具的佳人，卻被冷落於秋風之中、拋棄在“海”的邊岸，這又怎能不引人無限感慨呢？！
“月光臨戶駛，荷花依浪舒”夜晚，月光照到門上，又匆匆地駛去了。白天，舉目只見滿池荷花，在波浪中無可奈何地散開了。舒，本謂舒展，這裡指原先密密地布滿水面的荷花被浪打得距離拉開了。月光臨戶，不與日照杏梁一般的是君恩降臨嗎？可它竟又去了；荷花依浪，不正是婕妤當初對君王依託終身的痴想嗎？可不知這浪忽然變了脾氣，把她拉開了！觸景傷情，已極難堪，更何況日日夜夜，入目的都是心酸景象，叫婕妤如何不悽然欲絕！
“望檐悲雙翼，窺沼泣前魚”兩句化用陸機《擬古》詩“偏棲常只翼”和《吳都賦》“雙則比目，片則王余”之句。比目，即比目魚。王余，相傳越王食魚未盡，棄其餘半，這剩餘部分，於是稱作“王余”。這兩句，仍是寫婕妤觸景生情。她見檐間雙燕，便為自己的孤棲單宿而生悲；見池中游魚，則想到自己若“王余”般被遺棄而泣下。
“苔生履處沒，草合行人疏”，語本班婕妤《自悼賦》句“苔中庭萎兮綠草生”和“思君兮履綦（綦，指足跡）”由於門前冷落，行人稀疏，苔蘚漸漸爬沒了舊日的足跡，野草連成一片，遮蔽了地面。冷宮生涯的漫長淒清，都可以在這苔的無聲滋長、草的悄然蔓延中體味了。至此又是一層次，詩人構想了種種哀景，使班婕妤的滿腹怨思，都藉助景物體現了出來，其因情設景的手法和高超的想像力，確實是可敬可佩的。
經過了上面寫景的鋪墊，詩的最後四句，詩人終於代婕妤直抒悲懷了。“裂紈”一語，出自婕妤《怨歌行》的“新裂齊紈素”，這首詩里她把自己比作剛裁下的潔白紈素，這是讀者已熟知的事了。然而，把冰清玉潔之身獻給君王，換來的確是永久的遺棄，她自要“傷不盡”——哀傷難以窮盡了。然而這一句尚是鋪墊，下面“歸骨恨難祛”，悲怨之意更深。“歸骨”一語，本自班婕妤《自悼賦》句：“願歸骨于山在足兮，依松柏之餘休（余休，餘蔭）。”祛，消除。婕妤的原意，是在絕望之中，轉而希望以一死獲得解脫。而詩人卻將她的意思更翻進一層，說她即便埋骨山丘，那遺恨亦是永難消除的。這一筆深入骨髓，是本詩的極精彩處，足可使人痛感婕妤不幸的永恆，也使人永遠譴責那製造她悲慘命運之人的無情無義。
至此，詩似乎可以結束了，然而詩人依然覺得意猶未盡。“早知長信別，不避後園輿”遂於篇末又突起奇筆。“後園輿”，典出自《漢書.外戚傳》：“成帝游於後庭，嘗欲與婕妤同輦載，婕妤辭曰：“觀古圖畫，賢聖之君皆有名臣在側，三代末主乃有嬖女，今欲同輦，得無近似之乎？上善其言而止。”這樣一位賢淑而有操行的宮妃，難道不應有好的命運嗎？她在冷宮中了結一生，實在是太可惜了。於是，詩人感慨之餘，不禁為她構想：為了自己的終身幸福，本不該太認真了。因為，像這樣的人品還得不到幸福，著實讓人心酸。
如此看來，蕭綱這首詠班婕妤之作確有過人之處，其摹寫婕妤的淒涼處境之細緻深婉，足可與其它同題之作媲美，並且“海水”之句意境，還略勝他作一籌；至於其開首時的樂中伏悲、結尾處的越轉越悲，別出新意，更是他作所無、且不能望其項背的。一個“怨”字能夠鋪寫到這種地步，的確可稱是極盡人力之工了！
作者簡介
蕭綱（503―551），梁代文學家。即南朝梁簡文帝。字世纘。南蘭陵（今江蘇武進）人。梁武帝第三子。由於長兄蕭統早死，他在中大通三年（531年）被立為太子。太清三年（549年），侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年（551年）為侯景所害。
