徐黃異體

徐黃異體

是說徐熙、黃筌兩位畫家畫風的不同,徐熙作品多表現山野風物,追求寫意畫法,畫風恣肆瀟灑;黃筌多畫宮中珍禽異獸,畫風工整艷麗。

該字條已經是”中國繪畫史上著名的詞條,也是宋代美術評論家郭若虛對五代畫家徐熙、黃筌評論的一種說法。

基本介紹

  • 中文名:徐黃異體
  • 相關人物:徐熙、黃筌
  • 詞性:中性詞
  • 相關名稱中國繪畫
釋義,徐熙,黃筌,

釋義

中國繪畫史上名詞。宋代郭若虛對五代畫家徐熙、黃筌評論的一種說法。徐熙、黃筌同是花鳥畫家。黃筌事蜀為待詔,官至檢校戶部尚書兼御史大夫,為迎合帝王宮廷需要,繪宮中異卉珍禽,所作花鳥妙在賦色,用筆極新細,以色彩多次渲染,細緻而華麗。人稱“黃家富貴”。徐熙為江南處士,“志節高邁,放達不羈”,多寫江湖汀花野竹、花果禽魚,“畫以墨筆為之,殊草草,略施丹粉而已,神氣迥出,殊有生動之意。”見《夢溪筆談》。人稱“徐熙野逸”。二人師承關係不同,繪畫題材不同,表現技法不同,社會地位不同,環境與生活習慣不同,志向不同,審美情趣也不同。各自形成獨特的繪畫風格。後人稱之為“徐黃異體”。在花鳥畫中徐黃二大派,也是二大典範,對後世影響極大。

徐熙

鐘陵(今江西南昌附近)人,一說金陵(今江蘇省南京市)人。生卒年不詳,但可知其卒於宋滅南唐之前。他出身江南名族,一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經常漫步遊覽于田野園圃,所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。他每遇景物,必細心觀察,故傳寫物態,皆富有生動的意趣。在畫法上,他一反唐以來流行的暈淡賦色,另創一種落墨的表現方法,即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼,然後傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際,未嘗以傅色暈淡細碎為功”。當時徐鉉記徐熙畫是“落墨為格,雜彩副之,跡與色不相隱映也”(《圖畫見聞志》)。宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之,殊草草,略施丹粉而已,神氣迥出,別有生動之意”(《夢溪筆談》)。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》,謂其畫竹“根乾節葉皆用濃墨粗筆,其間櫛比,略以青綠點拂,而其梢蕭然有拂雲之氣”。米芾又謂他畫花果有時用澄心堂紙,用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫法都表現他作為江南處士的情懷和審美趣味。與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同,﹝指黃筌黃居父子﹞而形成另一種獨特風格,被宋人稱為“徐熙野逸”。然而《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”,於“雙縑幅素上畫叢艷疊石,傍出藥苗,雜以禽鳥蜂蟬之妙”,“意在位置端莊,駢羅整肅,多不存生意自然之態”。這種富有裝飾性的繪畫,也構成了徐熙繪畫的另一風貌。
徐熙的孫子徐崇矩徐崇嗣、徐崇勛皆善畫。徐崇嗣曾參加描繪南唐中主元旦賞雪圖的集體創作,負責圖寫池沿禽魚。進入北宋後,由於當時“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥畫的標準,徐崇嗣便效諸黃之格,﹝指黃筌與黃居父子﹞創造了一種不用墨筆,直以彩色圖之的沒骨畫法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣畫,“率皆富貴圖繪,諸如牡丹、海棠、桃竹、蟬蝶、繁杏、芍藥之類為多”,與野逸畫風已有所不同。
徐熙的畫在南唐甚受重視,為後主李煜所欣賞。在宋代也享有很高聲譽,宋太宗見徐熙所畫安石榴,以為“花果之妙,吾獨知有熙矣,其餘不足觀也”。他與黃筌都代表了五代花鳥畫的新水平,具有重要歷史地位,然宋人評論又說:“黃筌神而不妙,趙昌妙而不神,神妙俱完,舍熙無矣”,被譽為“江南絕筆”。徐熙作品早已不存,現傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡,只能從中領略其風格和畫法。
《玉堂富貴圖》 此畫繪玉蘭、海棠及牡丹,花蕊繁雜,畫下端有一野雞。題款為"金陵徐熙"下鈐半印二,不可辨。

黃筌

(約903-965)五代時西蜀畫院的宮廷畫家,〔五代·後蜀〕字要叔,成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、後蜀,官至檢校戶部尚書兼御史大夫;入宋,任太子左贊善大夫。早以工畫得名,擅花鳥,師刁光胤、滕昌佑,兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升,人物龍水學孫位,鶴師薛稷,擷諸家之萃,脫去格律而自成一派。所畫禽鳥造型正確,骨肉兼備,形象豐滿,賦色濃麗,鉤勒精細,幾乎不見筆跡,似輕色染成,謂之“寫生”。與江南徐熙並稱“黃徐”,形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。黃筌多畫宮中異卉珍禽,徐熙多寫汀花水鳥,故有“黃家富貴,徐熙野逸”之諺。據《夢溪筆談》說:“諸黃畫花,妙在賦色,用筆極精細,幾不見墨跡,但以五彩布成,謂之寫生。”對後世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居寶、居寀,弟惟亮等畫格調富麗,遂成為北宋初翰林圖畫院優劣取捨標準,被稱為“院體”。畫跡有《桃花雛雀圖》《海棠鵓鴿圖》等349件,著錄於《宣和畫譜》。傳世作品有《寫生珍禽圖》卷,絹本,設色,縱41.5厘米,橫70厘米,用筆嚴謹、清練,設色華麗,形象刻畫生動逼真,不愧為稀世珍寶,有“付子居寶習”五字填款,現藏故宮博物院;《雪竹文禽圖》冊頁藏台北故宮博物院。子居實、居寶、居寀皆善花鳥,傳其家學。
五代花鳥畫出現的兩大陣營,以西蜀黃筌為代表的一派,被稱為"黃家富貴",因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花,畫法精細,以輕色渲染而成;而江南的徐熙所代表的一派,則多取材於水鳥野卉,畫法多用墨筆,色彩極少,相對黃筌一派的風格,這一派被稱作"徐家野逸"。這種現象被稱為"徐黃異體"。

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