常香玉(豫劇表演藝術家):人物生平,主要作品,影視作品,綜藝節目,代表劇目,藝術特

常香玉（1923年9月15日-2004年6月1日），原名張妙玲，出生於河南省鞏縣（今鞏義市），豫劇表演藝術家。

常香玉為第一、二、三、五、六、七屆全國人大代表，是中國文聯榮譽委員，曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南省戲曲學校校長、瀋陽音樂學院教授等職。

常香玉，唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調新穎，以聲繪情、以情帶聲；表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上，細緻入微，一人一貌，栩栩如生。

代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。

基本介紹

中文名：常香玉
別名：張妙玲
國籍：中國
民族：漢族
出生地：河南省鞏義市董溝
出生日期：1923年9月15日
逝世日期：2004年06月01日
職業：豫劇表演藝術家
代表作品：《花木蘭》、《拷紅》、《人歡馬叫》等
主要成就：豫劇常派創始人
豫劇六大名旦之一
亞洲最佳藝人終身成就藝術獎
中國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎
配偶：陳憲章

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人物生平

1923年，常香玉出生在河南省鞏義市董溝。

1932年5月，隨父親張福仙搭班開始拜師學藝，拜了翟燕身、葛燕亭、周海水等人為師。初學武丑、小生、鬚生，後專演花旦。

1933年年初，隨父搭太乙新班習演，向王金枝、徐雙槐求藝。

1935年11月，三赴鄭州，隨父再搭周海水太乙班，進開封闖蕩。到開封不到兩月，便憑藉文武不擋、生旦俱佳的出色技藝，嶄露頭角。由墊戲改為中軸，成為太乙班的主演之一。

1936年，《泗州城》連演3場，轟動開封。從此以後，常香玉正式成為主演。

1937年2月，常香玉在張福仙、王振南、史書明等的扶持下，成立了中州戲曲研究社。

1938年2月，為宣傳抗日，戲曲研究社排演了王振南編劇的新戲《打土地》。

1941年秋，初識崔蘭田，並與湯蘭香重逢，合作演藝《販馬記》。

1944年6月3日，與陳憲章結為連理，結婚儀式在西安東大街正大豫飯莊秘密舉行。

1945年4月28日，正式公開與陳憲章的關係。不久，長女常小玉出生。

1946年7月，次女陳小香出生。

1947年10月，陳憲章被國民黨逮捕，常香玉竭力營救，幾近傾家蕩產。

1948年春，在西安創辦“香玉劇校”。6月，兒子陳嘉康出生。

1951年8月7日，常香玉率劇社開始為捐獻“香玉劇社號”戰鬥機在全國巡迴演出。

1952年3月4日，完成捐機任務，回到西安。

1953年4月，隨赴朝慰問團到朝鮮進行慰問演出。

1956年3月4日，河南豫劇院成立，常香玉任院長。

1957年1月14日，中國戲劇家協會河南分會成立，常香玉擔任副主席。

1959年，黨中央第二次鄭州會議召開，常香玉為大會演出了豫劇《破洪州》。5月4日，加入中國共產黨。

1960年8月14日，當選為中國文聯第三屆全國委員會委員。

1962年2月2日，河南省文化局舉行收徒拜師大會，常香玉收孫蘭香、林秀蘭等五人為徒，並在大會上發言。

1977年6月，常香玉赴北京參加電影《春天》的拍攝工作。12月27日，調任河南省戲曲學校校長。

1979年，常香玉當選為中國文聯第四屆全國委員會委員、中國戲劇家協會副主席。

1980年，在河南省第二次文代會上，常香玉當選為河南省文聯第二屆委員會副主席、中國戲劇家協會河南分會主席。

1983年6月23日，中共河南省委任命常香玉為省文化廳藝術顧問，不再擔任省戲曲學校校長。

1991年5月，在河南省第三次文代會上，常香玉被推舉為省文聯顧問。12月，河南省劇協第三次代表大會在鄭州舉行，被推舉為名譽主席。

1996年11月，河南省劇協第四次代表大會在鄭州召開，常香玉再次被理事會推舉為名譽主席。

1997年4月25日，河南省委決定成立振興豫劇指導委員會，常香玉任委員。12月，收山東菏澤豫劇團演員朱桂芹為徒。

1998年12月，常香玉收開封市豫劇團演員朱巧雲為徒。

2004年6月1日，常香玉在河南省人民醫院因病逝世，享年82歲。

主要作品

影視作品

作品名稱	上映時間	作品類型	扮演角色	導演	合作演員
花木蘭	1956年	豫劇電影	花木蘭	劉國權、張新實	趙義庭、吳碧波、馬天德、湯蘭香
人歡馬叫	1965年	戲曲藝術片	大娘	孫敬	王善朴、任宏恩、魏雲、張富生
豫劇藝術家常香玉	1980年	紀錄片	常香玉	段洪
常香玉	1993年	電影	常香玉	顧琴芳	艾立、王亞君

綜藝節目

節目名稱	播出時間	攝製單位
魯豫有約·常香玉	2003-07-01	鳳凰電視台
藝術人生·常香玉	2003-08-01	中央電視台
藝術人生·常香玉（紀念）	2004-07-01	中央電視台

代表劇目

劇目名稱	首演時間	飾演角色	備註
打土地	1938年2月5日	青衣農婦	豫劇第一個現代戲
秦雪梅弔孝	1945年	秦雪梅
拷紅	1945年	紅娘
花木蘭	1952年	花木蘭	第一屆戲曲觀摩匯演榮譽獎，後被拍成電影
桃花庵	1956年8月	竇氏
大祭樁	1956年	黃桂英
五世請纓	1957年12月12日	佘太君
破洪州	1959年	穆桂英	參加河南省第二屆戲曲觀摩匯演
三哭殿	1959年12月1日	銀屏公主
游龜山	1961年	胡鳳蓮
朝陽溝	1964年	栓保娘	現代戲
李雙雙	1964年5月30日	李雙雙	現代戲
人歡馬叫	1965年6月9日	吳大娘	後被拍攝為電影
紅燈記	1974年10月9日	李奶奶	現代戲
斷橋	1980年4月9日	白素貞
柳河灣	1981年12月	郭大腳

藝術特色

常香玉是常派的創始人，有著豐富的音色、寬廣的音域、純淨的音質、正確的運氣方法、宏大的發聲共鳴、精巧的吐字技術和嫻熟的潤腔手段，唱腔甜美，吐字清晰，表演細膩傳神，規範精到，富有一種陽剛之氣。

唱腔

常香玉原唱豫西調，屬下五音唱法。後來逐漸融合了祥符調的古樸醇厚、委婉含蓄、俏麗典雅風格，同時，還吸收了曲劇、河北梆子、京劇等諸劇種的元素，形成獨特的“常派”唱腔。例如《花木蘭》中“自那日才改扮喬裝男子”唱段里，用的河南曲劇的音調；《白蛇傳·斷橋》中“恨上來罵法海不如禽獸”唱段里，用的河北梆子的音調；《拷紅》中“尊姑娘穩坐在繡樓以上”唱段里，用的京韻大鼓的音調；《李雙雙》中“我盼你早回來同敘家常”唱段里，用的歌曲五哥放羊的音調；豫劇清唱《攻關》中用的勞動號子音調等等。

常香玉對豫劇唱腔的創製和拓展，首先表現在結合自己的個性和特點上，對前輩們的唱腔藝術進行全面繼承和融會貫通，並在此基礎上的高格調追求，賦予豫劇傳統唱腔以鮮明的個性和強烈的時代精神；其次，還表現在對板式的靈活運用和發展上。另外，常香玉對豫劇唱腔創製的另一貢獻是發展了豫劇清唱這種演出形式。例如，《水調歌頭-粉碎四人幫》“大快人心事”後面拖腔的運用貼合人物，使人物性格更加立體生動，藝術感染力增強，結合音樂和力度輕重緩急恰到好處，十分自然，生活氣息濃郁。在《攻關》、《懷念毛主席》、《哭總理》、《繼續長征歌》、《八十年代春來早》、《正月十五鬧花燈》、《責任制是俺的聚寶盆》、《學春娥比著乾》、《百年夢圓·賀香港回歸》等劇目中也有體現。

潤腔

常香玉帶領的常派，運用的潤腔方法主要有：裝飾音潤腔、鼻音潤腔、頓挫潤腔、力度及速度潤腔、音色潤腔、情感反應潤腔等。裝飾音潤腔就是不改變旋律的骨幹音，運用上下滑音及顫音等裝飾音來潤飾唱腔，起到“正字”的作用。鼻音潤腔，就是根據人物需要，在演唱韻尾是鼻音的字時，把韻尾歸入鼻腔內行腔，使之起到潤腔作用，如《拷紅》中“俺紅娘心腸硬（n），“硬”字後面20多小節的拖腔全用鼻音來唱。頓音潤腔是運用丹田作用，使唱腔乍停又行，若斷若續，方法是使吸氣肌與呼氣肌形成快速反覆的對抗與還原，就產生一股又衝擊力的氣流，這種氣流衝擊聲帶以後，使唱腔出現停頓，就叫頓音潤腔。如《拷紅》“尊姑娘……”花腔中紅娘性格表現更加突出，旋律上運用了級進、小跳和大跳的手法，使唱腔喜劇色彩濃郁另外跳音潤腔和頓音潤腔基本一致。嗽音潤腔在常派唱腔中經常使用，喉部肌肉作較大幅度收縮，有意識讓喉頭上下抖動，發出若斷若續的強音，音色中增加胸腔共鳴的側重。例如《三哭殿》中“自幼兒生長在昭陽正院”。力度、速度潤腔力度速度變化，例如《拷紅》一句快流水唱腔“今夜晚大著膽她來探望先生，大著膽”力度恰到好處。

甩腔

常香玉的甩腔很有特點，用力度不同，突出人物的感情。例如《花木蘭》“征途”中“怕戰火早燒到咱的門前”（小力度甩腔），“這女子哪一點不如兒男嗬嗬”（強有力度甩腔）。前面甩腔不如後面激動，後面甩腔的含義是：木蘭對劉忠小看女子們的態度不服氣，擺出事實，講出道理，最後說得劉忠心服口服。這個甩腔正好用在甩腔高潮，人物感情激越的地方，所以飽滿奔放，剛勁有力，穿透力強，就能產生強烈的藝術感染力。常派劇目中各種人物都用到了甩腔唱法，比如：紅娘、白素貞、花木蘭、黃桂英、佘太君、穆桂英、銀屏公主、杜十娘、李雙雙、吳大娘、李奶奶、郭大腳等。

吐字

吐字清楚是常香玉豫劇藝術的一個突出特點。常香玉說過：“在演唱方法裡，吐字最為重要，因為它是一切唱腔的基礎。合乎四聲的要求、念準尖團字音、分出抑揚頓挫、講究收腔歸韻，才能做到吐字清晰，若吐字不清就不能達意，再好的唱腔觀眾聽不明白，就不會受歡迎。”

戲曲唱腔中，由於戲曲藝術固有的特性所致，語言的表達和曲調的配合是相輔相成的存在，並構成完整的唱腔內容，曲調高低不同、韻轍的變化，各種不同情感的處理等等，除了樂曲功能外，戲曲語言是關鍵。念準字的四聲，以河南開封、鄭州一帶方言的聲調為標準，帶有濃郁的地方色彩。常派唱腔注意尖團字音，韻白的念法以中州韻為基礎，念白頓挫有致，音樂性較強，如花木蘭、白素貞、黃桂英都年韻白，紅娘則念得話白。比如小姐常派依中州韻念成團字，《白蛇傳》中“哭啼啼把官人急忙攙起”尖子有52個，20個易分辨，32個不易分辨。

板式

在板式的運用上，常香玉也富有銳意改革的精神。她飾演的人物，從不機械套用傳統板式，而是根據人物的感情需要，靈活地、創造性地運用傳統板式達到藝術表現的目的的。例如《大祭樁》中“惱恨爹爹心不正”的唱段里，就很難把“二八板”和“流水板”截然分開，已經達到水乳交融的境地。再如劇中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夾白：“哭一聲我的婆母，再叫一聲婆母娘，孩兒行走在三岔路口，你不問青紅皂白，手持大棍，就是這樣的責打......”如果單從作曲的角度考慮，則很難譜寫，常香玉則巧妙地處理為似白非白、似唱非唱。從某種意義上說，這種似韻白，像吟唱的形式也是一種板式。常香玉在《紅娘》中對“流水板”自如化、性格化的創新運用，在豫劇發展史上達到了一個新的高度。

人物榮譽

1952年，獲得第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎。

1987年，獲得中國藝術節（中南）榮譽獎。

1989年，獲得第一屆“中國金唱片獎”。

1994年6月，榮獲“亞洲最佳藝人終身成就藝術獎”。

1995年，被國務院授予“全國先進工作者”稱號。

2004年7月，國務院決定追授已故豫劇大師常香玉“人民藝術家”榮譽稱號。

外界評價

常香玉大師是一代豫劇宗師，是我們學習的榜樣。常老師這輩子不容易，道路坎坷。但是在藝術上，她是真正達到了頂峰，聽她的唱腔是一種享受，一字一句都能送到觀眾耳朵里去。這種唱腔藝術值得年輕人很好地繼承學習。（豫劇表演藝術家賈廷聚評）

常香玉，玉沽冰清，德藝雙馨，香玉常在，一代人民藝術家；梨園存，春色滿園，聲情並茂，青春永駐，萬世中華戲曲魂。橫批：戲比天大（河南中華豫劇文化促進會會長王全書、全國政協書畫室主任張思卿評）

常香玉同志對民族戲曲藝術充滿著熾熱的情感，始終履行自己提出的“戲比天大”的諾言，將畢生精力貢獻給了中國民族戲曲事業。常香玉同志是人民的藝術家，深受廣大人民民眾的尊敬和愛戴。（中華人民共和國人事部、文化部、中國文學藝術界聯合會評）

常香玉(豫劇表演藝術家)