《安武林作品·"金蜘蛛"詩意童心繫列:菸斗里的星星》中的短篇童話多數以動物為主人公，篇幅長短適讀，語言富有美感和詩意，簡單的情節中包含著一種天真的童心，但又不失深邃的哲思。其小說主要描寫的是少年的生活和內心世界，善於從細微處表現人物的心理和情緒，讀後令人回味，思緒悠長。散文或者以詩意的語言抒寫對自然、童心的喜愛和讚美，或者表達對於親人的懷念和愛戀，情感真摯，感人至深。其兒童詩更是集中呈現了這位以詩歌出道的作家的獨具的才情，或汪洋恣肆，或細膩沉靜，或清新自然，視角獨特，想像奇特。四種體裁相互襯托，體現了作者多方面的創作才華！《安武林作品·"金蜘蛛"詩意童心繫列:菸斗里的星星》用心締造了一個童心世界，寫的是小貓小狗，仙女巫婆，但同樣富有靈性和繁複的思想，因為其中浪漫的童言，純真童稚，切中天性，他的美妙在於為人們找回夢想和感情，以及極易丟失的赤子之心……
基本介紹
- 書名：安武林作品•"金蜘蛛"詩意童心繫列:菸斗里的星星
- 出版社：天天出版社
- 頁數：215頁
- 開本：32
- 定價：17.00
- 作者：安武林
- 出版日期：2011年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787501604982
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
安武林的人生經歷是一個傳奇，讀《安武林作品·"金蜘蛛"詩意童心繫列:菸斗里的星星》有一種傳奇和神奇的味道，總有一種詩性的東西在瀰漫。
作者簡介
安武林，山東大學中文系畢業，中國作家協會會員，中國寓言文學研究會副會長兼秘書長，曾被《中國圖書商報》評為“十年優秀書評人”。出版過小說集《友情是一棵月亮樹》，散文集《中國兒童文學作家群像》《黑豆里的母親》，童話集《刺蝟將軍》《核桃鼠和他的夥伴們》《樹精》《老蜘蛛的一百張床》《一隻耳朵的兔子》等二十五本個人專著。榮獲過張天翼童話金獎、冰心兒童圖書獎、陳伯吹兒童文學獎、文化部蒲公英兒童文學獎等獎項，作品被收入多種中小學生以及幼稚園輔助教材，並被翻譯介紹到美國、越南、新加坡等地。
媒體推薦
武林集作家、評論家、編輯家、出版家於一身。他從事文學創作，兼營小說、童話、詩歌、散文等品種，且樣樣都有佳作精品。他是典型的、難得的文學多面手，多才多藝。
——兒童文學作家、評論家 樊發稼
——兒童文學作家、評論家 樊發稼
圖書目錄
有一個女巫
安迪的魔法書
老巫婆的老花鏡
長在樹上的皮球
可大可小的房子
鈴兒響叮噹
米米的花園
紅舞鞋
胖胖豬的風鈴
貓媽媽站成了一棵樹
兩個小寵物
笨鳥喳喳和小女巫
菸斗里的星星
一隻奇怪的老鼠
媽媽，你在哪兒
向左走，向右走
樹洞裡的小熊
稻草人
月亮花
熊爸爸一點兒也不傻
好心的貓媽媽
貓先生是個紳士
笛子裡的朋友
把魚竿甩得遠遠的
一封重要的信
春天的故事
口袋裡的太陽花
葡萄牙小熊
跋
安迪的魔法書
老巫婆的老花鏡
長在樹上的皮球
可大可小的房子
鈴兒響叮噹
米米的花園
紅舞鞋
胖胖豬的風鈴
貓媽媽站成了一棵樹
兩個小寵物
笨鳥喳喳和小女巫
菸斗里的星星
一隻奇怪的老鼠
媽媽，你在哪兒
向左走，向右走
樹洞裡的小熊
稻草人
月亮花
熊爸爸一點兒也不傻
好心的貓媽媽
貓先生是個紳士
笛子裡的朋友
把魚竿甩得遠遠的
一封重要的信
春天的故事
口袋裡的太陽花
葡萄牙小熊
跋
文摘
著作權頁：
小女巫咯咯地笑了，她說：“我叫你笨鳥喳喳吧？”
大鳥說：“我不愛說話，你為什麼叫我喳喳啊？”
小女巫假裝生氣地說：“我愛叫，你不喜歡拉倒！”
大鳥趕緊說：“喜歡，喜歡，好喜歡！”
小女巫從笨鳥喳喳的樹下走過的時候，他趕忙閉上了眼睛。因為笨鳥喳喳和小女巫認識的第一天，小女巫就警告過他，女生的後背是不能看的。當他忍不住想問問為什麼的時候，小女巫總是很生氣很生氣地告訴他，你像我的女巫奶奶一樣討厭。
所以，他很老實地閉上了眼睛。他睜開眼睛時，小女巫早都不見了。
有一天，小女巫又從他的樹下經過了，他正要睜開眼睛，突然聽見小女巫小聲喊道：“快來呀，笨鳥喳喳，快把我身後的東西取下來。”
小女巫身後有什麼東西，笨鳥喳喳不知道；但他知道，自己是不能睜眼睛的。他急速地飛了過去，繞到了小女巫的身後，兩隻爪子抓了過去。
小女巫尖叫一聲：“哎呀，你真笨，怎么抓住我頭髮了！”
笨鳥喳喳慌忙鬆開小女巫的頭髮，他沒站穩，落在小女巫的肩膀上了。
小女巫尖叫得更響了：“你抓哪兒了，該死，你抓住了我的肩膀，好痛！”
笨鳥喳喳正不知道該怎么辦，突然，他覺得自己被什麼東西打中了，重重地落在地上。
“嘿嘿，你敢欺負我孫女，看我怎么收拾你！我以為是我孫女沒有好習慣呢，原來是你在搗亂，你竟敢欺負我孫女！”女巫奶奶不知什麼時候來了。笨鳥喳喳知道，是女巫奶奶用掃帚把他打下來了。
小女巫突然尖叫著哭了：“笨鳥喳喳欺負我，把我的鞋子放在我的身後了！”
小女巫咯咯地笑了，她說：“我叫你笨鳥喳喳吧？”
大鳥說：“我不愛說話，你為什麼叫我喳喳啊？”
小女巫假裝生氣地說：“我愛叫，你不喜歡拉倒！”
大鳥趕緊說：“喜歡，喜歡，好喜歡！”
小女巫從笨鳥喳喳的樹下走過的時候，他趕忙閉上了眼睛。因為笨鳥喳喳和小女巫認識的第一天，小女巫就警告過他，女生的後背是不能看的。當他忍不住想問問為什麼的時候，小女巫總是很生氣很生氣地告訴他，你像我的女巫奶奶一樣討厭。
所以，他很老實地閉上了眼睛。他睜開眼睛時，小女巫早都不見了。
有一天，小女巫又從他的樹下經過了，他正要睜開眼睛，突然聽見小女巫小聲喊道：“快來呀，笨鳥喳喳，快把我身後的東西取下來。”
小女巫身後有什麼東西，笨鳥喳喳不知道；但他知道，自己是不能睜眼睛的。他急速地飛了過去，繞到了小女巫的身後，兩隻爪子抓了過去。
小女巫尖叫一聲：“哎呀，你真笨，怎么抓住我頭髮了！”
笨鳥喳喳慌忙鬆開小女巫的頭髮，他沒站穩，落在小女巫的肩膀上了。
小女巫尖叫得更響了：“你抓哪兒了，該死，你抓住了我的肩膀，好痛！”
笨鳥喳喳正不知道該怎么辦，突然，他覺得自己被什麼東西打中了，重重地落在地上。
“嘿嘿，你敢欺負我孫女，看我怎么收拾你！我以為是我孫女沒有好習慣呢，原來是你在搗亂，你竟敢欺負我孫女！”女巫奶奶不知什麼時候來了。笨鳥喳喳知道，是女巫奶奶用掃帚把他打下來了。
小女巫突然尖叫著哭了：“笨鳥喳喳欺負我，把我的鞋子放在我的身後了！”
後記
安武林
一向給別人寫序寫跋寫評，輪到給自己寫，倒好像無話可說了，不知道該說些什麼。大概性情中人都是如此的吧，倒不是怕說錯什麼。
曹文軒先生不止一次對我說：“武林，把你的東西整一整，集中出版一下。不要東一本，西一本地出了。”先生的深情厚誼，我一直是銘記在心的。
於是，我便萌生了集中出版自己作品的念頭。
我自己在出版界，對當下的出版風氣和形式是瞭然於胸的。作家個人的系列叢書，更受讀者的歡迎，更受出版界的歡迎。作為一個60後的作家，從80年代開始寫作，還沒有出版過個人叢書的人，放眼一望，寥寥無幾。所以，我百感交集。
記得在寧夏召開的全國少兒出版社文學編輯雙年會上，謝倩霓很感慨地說了幾句話：現在新一代的作家出書速度驚人，幾乎沒有經過投稿的過程，上來就是長篇、系列，而我們這一代人都是懷著對文學的敬畏之情，經過文學寫作訓練，經過投稿的磨鍊，一步一步走出來的。她說這話的意思是，我已經遠遠地落後於更年輕的一代作家了。
我的創作，是受了很多前輩和同輩朋友鼓舞的，如金波、樊發稼、張之路、高洪波、王宜振、曹文軒、孫建江、湯素蘭等等。他們的鼓勵和肯定，始終是我創作的動力。記得我在工廠的時候，他們就一直在勉勵我，或書信，或贈書，或耳提面命。畢竟，在機聲隆隆的工廠是不利於創作的，苦悶總是纏繞於胸。
我到出版社之後，眼界才放開了，終於多了一重審視他人作品和審視自己作品的角度。我這才明白，這寫書、讀書、編書、評書是一個互相滲透的過程。
我自己寫得很雜，似乎什麼文體都寫。承蒙寫作方面的朋友們的抬愛，他們大體都鼓勵我衝著我的綜合實力去的意思。而我自己不太願意把精力花費在一種文體上，並不是想維護“多才多藝”這個虛榮的評價，而是不太願意浪費上蒼恩賜給我的靈感。更何況，我覺得文體的滲透也有利於創作。此外，我的這份執著更重要的是來自編輯和讀者的支持。我可以舉個很簡單的例子，我的童話是《兒童文學》雜誌比較喜歡的。我過去在這本雜誌上發表的幾乎都是童話，而我的小說幾乎就上不去。可上海的《少年文藝》卻對我的小說很欣賞，而我的童話幾乎又上不去。讀者那兒，也一樣，有喜歡我的散文的，有喜歡我的童話的，有喜歡我的小說的，也有喜歡我的詩歌的，我並不想失去我的讀者們。不過，就像金波先生評價我的作品時所說的：武林有寫詩的底子，所以，他的散文和童話總是有些詩意。
就像喬治·桑的一句話“我活在朋友們中間”一樣，我是為喜歡我作品的讀者而創作的。儘管他們還小，尚不能理解我的話里更深的意義。
寫作是一個孤獨而又寂寞的事業，暢銷書作家在沒有暢銷之前也會認同這個說法。這孤獨和寂寞在於讀者的不解、誤解和曲解。大體上只有作家本人心裡才能明白，自己寫什麼東西花費了大心血，什麼是最好的，什麼具有流傳後世的可能。但寫作，也是一件非常快樂的事情，尤其是寫出一篇小小的文章，似乎便可以生出一點小小的成就感來；若能寫出一篇自己滿意的詩歌、散文或童話，那就更是歡欣鼓舞如同過節一般了。
回想起來，最初搞文學創作，是企圖改變自己的命運和生存環境。到後來，文學變成了一種生命本身的需要，這期間是一個飛躍。但，我對文學的敬畏之情，始終沒有改變過。尤其是這文字，是有生命的，是精靈，是不可以怠慢的。我常常喜歡說文字如同魔方，你有多大的想像力，文字就會展現出多少種豐富的色彩——形式雖然很重要，但情感、愛、審美更重要。
很感謝曹文軒先生給我起的叢書名，並對“金蜘蛛”做了文采飛揚和深刻精到的詮釋。我依然以為，這其中是有先生的扶掖和提攜之情的。感謝天天出版社能給我一次全面展示自己作品的機會。我更希望，讀者能從我的作品中找到他們喜歡的東西。如是，則不枉我這喋喋不休寫就的“跋”了。
一向給別人寫序寫跋寫評，輪到給自己寫，倒好像無話可說了，不知道該說些什麼。大概性情中人都是如此的吧，倒不是怕說錯什麼。
曹文軒先生不止一次對我說：“武林，把你的東西整一整，集中出版一下。不要東一本，西一本地出了。”先生的深情厚誼，我一直是銘記在心的。
於是，我便萌生了集中出版自己作品的念頭。
我自己在出版界，對當下的出版風氣和形式是瞭然於胸的。作家個人的系列叢書，更受讀者的歡迎，更受出版界的歡迎。作為一個60後的作家，從80年代開始寫作，還沒有出版過個人叢書的人，放眼一望，寥寥無幾。所以，我百感交集。
記得在寧夏召開的全國少兒出版社文學編輯雙年會上，謝倩霓很感慨地說了幾句話：現在新一代的作家出書速度驚人，幾乎沒有經過投稿的過程，上來就是長篇、系列，而我們這一代人都是懷著對文學的敬畏之情，經過文學寫作訓練，經過投稿的磨鍊，一步一步走出來的。她說這話的意思是，我已經遠遠地落後於更年輕的一代作家了。
我的創作，是受了很多前輩和同輩朋友鼓舞的，如金波、樊發稼、張之路、高洪波、王宜振、曹文軒、孫建江、湯素蘭等等。他們的鼓勵和肯定，始終是我創作的動力。記得我在工廠的時候，他們就一直在勉勵我，或書信，或贈書，或耳提面命。畢竟，在機聲隆隆的工廠是不利於創作的，苦悶總是纏繞於胸。
我到出版社之後，眼界才放開了，終於多了一重審視他人作品和審視自己作品的角度。我這才明白，這寫書、讀書、編書、評書是一個互相滲透的過程。
我自己寫得很雜，似乎什麼文體都寫。承蒙寫作方面的朋友們的抬愛，他們大體都鼓勵我衝著我的綜合實力去的意思。而我自己不太願意把精力花費在一種文體上，並不是想維護“多才多藝”這個虛榮的評價，而是不太願意浪費上蒼恩賜給我的靈感。更何況，我覺得文體的滲透也有利於創作。此外，我的這份執著更重要的是來自編輯和讀者的支持。我可以舉個很簡單的例子，我的童話是《兒童文學》雜誌比較喜歡的。我過去在這本雜誌上發表的幾乎都是童話，而我的小說幾乎就上不去。可上海的《少年文藝》卻對我的小說很欣賞，而我的童話幾乎又上不去。讀者那兒，也一樣，有喜歡我的散文的，有喜歡我的童話的，有喜歡我的小說的，也有喜歡我的詩歌的，我並不想失去我的讀者們。不過，就像金波先生評價我的作品時所說的：武林有寫詩的底子，所以，他的散文和童話總是有些詩意。
就像喬治·桑的一句話“我活在朋友們中間”一樣，我是為喜歡我作品的讀者而創作的。儘管他們還小，尚不能理解我的話里更深的意義。
寫作是一個孤獨而又寂寞的事業，暢銷書作家在沒有暢銷之前也會認同這個說法。這孤獨和寂寞在於讀者的不解、誤解和曲解。大體上只有作家本人心裡才能明白，自己寫什麼東西花費了大心血，什麼是最好的，什麼具有流傳後世的可能。但寫作，也是一件非常快樂的事情，尤其是寫出一篇小小的文章，似乎便可以生出一點小小的成就感來；若能寫出一篇自己滿意的詩歌、散文或童話，那就更是歡欣鼓舞如同過節一般了。
回想起來，最初搞文學創作，是企圖改變自己的命運和生存環境。到後來，文學變成了一種生命本身的需要，這期間是一個飛躍。但，我對文學的敬畏之情，始終沒有改變過。尤其是這文字，是有生命的，是精靈，是不可以怠慢的。我常常喜歡說文字如同魔方，你有多大的想像力，文字就會展現出多少種豐富的色彩——形式雖然很重要，但情感、愛、審美更重要。
很感謝曹文軒先生給我起的叢書名，並對“金蜘蛛”做了文采飛揚和深刻精到的詮釋。我依然以為，這其中是有先生的扶掖和提攜之情的。感謝天天出版社能給我一次全面展示自己作品的機會。我更希望，讀者能從我的作品中找到他們喜歡的東西。如是，則不枉我這喋喋不休寫就的“跋”了。
序言
金蜘蛛：一個恰當的意象——為安武林“‘金蜘蛛’詩意童心繫列”作序
曹文軒
武林一下子要出八本個人兒童文學精品集，這既是他高興的事，也是我們這些老朋友高興的事。
在兒童文學界，像我們之間走動如此頻繁的，大概不多。我喜歡這樣的來往，因為這種來往充滿了快樂。他愛書，這是我們都知道的；他讀書多，也是我們都知道的；他還喜歡淘書，走到哪兒淘到哪兒。我喜歡與他來往，原因固然很多，比如與他說話、說事可以不設防，可以推心置腹地跟他商量一些事情，但我最喜歡的大概還是和他在一起談書、談寫文章——他喜歡談書，我喜歡談寫文章。我們彼此似乎都很喜歡聽對方談書、談寫文章。他很少談論自己的創作，而我以為他的創作是很值得一談的。
武林寫東西很雜，什麼文體都寫，並且不分長短。從上個世紀八十年代文學還很金貴的時候起，他就開始寫作了。二十多年來他到底寫了多少文字，我問他，他說沒有統計過，估計少不了。我一直勸他把自己的作品歸攏歸攏，做一個套系。這話說了好幾年，他才慢慢騰騰像蝸牛一樣整理好。這回總算做成了！聽到這個訊息，我的感覺上就好像自己將要出一套書。
既然是叢書，就要有個叢書名，並且這個叢書名要有品質、有味道，還要響亮。武林把這個艱難的任務託付給了我。我想了不少，都一一否定了。後來突然想到了武林的童話名篇《老蜘蛛的一百張床》，我一下子覺得這事好像有門兒了。“蜘蛛”這篇童話是武林的代表作，產生過很大的影響，而他本人，在我眼裡，蜘蛛就很是他的一個象徵形象，是天定的。我說：就叫它“金蜘蛛”吧！這個形象很鮮明。他喜歡，別人也喜歡。
武林人高馬大，一說話就張牙舞爪，很像飛快爬行的大“蜘蛛”。他忙忙碌碌地給自己織網，酒友，煙友，書友，寫作上的朋友，再加上他奇特的人生經歷，從山西到山東再到陝西最後轟隆隆來到北京，天南海北，那些結交的朋友，就像一張碩大的網路。這隻“蜘蛛”是花了相當一部分精力去應酬的，這算他的人際網。他還有一張讀書網，常和他那些書友淘書，品書，交換書，分享讀書心得。他讀書，寫書，評書，淘書，藏書，編書，這一張網更是巨大，他把主要的精力和時間都花費在了這張網上。他幾乎每周六都要去淘書，如痴如醉。我和好幾個朋友說過，武林是讀書最多的人，如果把他的書評、序、跋、讀書文章整理一下，也能整理出好幾大本書來。但“金蜘蛛”叢書里並沒有專門收錄關於這些方面的文章，只有散文集裡有幾篇。
這套叢書，收錄了他的小說兩本，童話四本，散文一本，詩歌一本。八本書，就像蜘蛛的八隻爪子一樣，顯示了他多樣的寫作才華。也許，這只是一種巧合；也許，是冥冥之中的天意。也許，他就在等待著這次“成精”的機會。這隻“蜘蛛”不簡單，且不說他傳奇式的人生經歷，我就知道他很多的“第一”。他是第一個用童話寫廣告的人，他是第一個大批量寫少兒編輯小傳的人，他是第一個寫兒童文學作家人物專欄的人，他是寫了二十多年詩歌第一次出詩集的人，身份如此複雜而又安居樂業在出版社的，也是少有的一個人。但更重要的，他是一個唯美和性情兩種氣質混合型的人。他既有細膩的一面，又有粗放和率真的一面。這種氣質決定了他作品的特色。
他的詩歌和他的散文，最能顯示出他唯美的氣質。他的小說和童話，差不多都是以情感的真摯和文風的溫馨而取勝的。因為有寫詩歌的底子，他的散文文采斐然、飄逸、空靈，深受小讀者和教師們的歡迎，其中不少是做了小學生期刊的刊首語的。對武林作品的評價，我和金波先生是一致的。他童話中的溫情和詩情，都是受了詩歌的滋潤的。而他的小說中，也有一些詩歌的因素在裡面。即便是他寫的那些書評，標題也是很詩意的。所以，詩意詩情詩味和充滿童心童趣差不多是武林整個作品的底色，而閃爍其中的則是這隻“蜘蛛”吐出的那如金子般閃閃發光的文字。 武林的“‘金蜘蛛’詩意童心繫列”的出版，對於他個人有著特別的意義。這不僅是一個展示和釋放，而且是他個人的一個飛躍。而對於兒童文學界和少兒出版界，恐怕也是一件很有意義的事。這隻金色的“蜘蛛”，我希望，他能在孩子們中間結成一張大網。
二○一一年七月六日於北京
曹文軒
武林一下子要出八本個人兒童文學精品集，這既是他高興的事，也是我們這些老朋友高興的事。
在兒童文學界，像我們之間走動如此頻繁的，大概不多。我喜歡這樣的來往，因為這種來往充滿了快樂。他愛書，這是我們都知道的；他讀書多，也是我們都知道的；他還喜歡淘書，走到哪兒淘到哪兒。我喜歡與他來往，原因固然很多，比如與他說話、說事可以不設防，可以推心置腹地跟他商量一些事情，但我最喜歡的大概還是和他在一起談書、談寫文章——他喜歡談書，我喜歡談寫文章。我們彼此似乎都很喜歡聽對方談書、談寫文章。他很少談論自己的創作，而我以為他的創作是很值得一談的。
武林寫東西很雜，什麼文體都寫，並且不分長短。從上個世紀八十年代文學還很金貴的時候起，他就開始寫作了。二十多年來他到底寫了多少文字，我問他，他說沒有統計過，估計少不了。我一直勸他把自己的作品歸攏歸攏，做一個套系。這話說了好幾年，他才慢慢騰騰像蝸牛一樣整理好。這回總算做成了！聽到這個訊息，我的感覺上就好像自己將要出一套書。
既然是叢書，就要有個叢書名，並且這個叢書名要有品質、有味道，還要響亮。武林把這個艱難的任務託付給了我。我想了不少，都一一否定了。後來突然想到了武林的童話名篇《老蜘蛛的一百張床》，我一下子覺得這事好像有門兒了。“蜘蛛”這篇童話是武林的代表作，產生過很大的影響，而他本人，在我眼裡，蜘蛛就很是他的一個象徵形象，是天定的。我說：就叫它“金蜘蛛”吧！這個形象很鮮明。他喜歡，別人也喜歡。
武林人高馬大，一說話就張牙舞爪，很像飛快爬行的大“蜘蛛”。他忙忙碌碌地給自己織網，酒友，煙友，書友，寫作上的朋友，再加上他奇特的人生經歷，從山西到山東再到陝西最後轟隆隆來到北京，天南海北，那些結交的朋友，就像一張碩大的網路。這隻“蜘蛛”是花了相當一部分精力去應酬的，這算他的人際網。他還有一張讀書網，常和他那些書友淘書，品書，交換書，分享讀書心得。他讀書，寫書，評書，淘書，藏書，編書，這一張網更是巨大，他把主要的精力和時間都花費在了這張網上。他幾乎每周六都要去淘書，如痴如醉。我和好幾個朋友說過，武林是讀書最多的人，如果把他的書評、序、跋、讀書文章整理一下，也能整理出好幾大本書來。但“金蜘蛛”叢書里並沒有專門收錄關於這些方面的文章，只有散文集裡有幾篇。
這套叢書，收錄了他的小說兩本，童話四本，散文一本，詩歌一本。八本書，就像蜘蛛的八隻爪子一樣，顯示了他多樣的寫作才華。也許，這只是一種巧合；也許，是冥冥之中的天意。也許，他就在等待著這次“成精”的機會。這隻“蜘蛛”不簡單，且不說他傳奇式的人生經歷，我就知道他很多的“第一”。他是第一個用童話寫廣告的人，他是第一個大批量寫少兒編輯小傳的人，他是第一個寫兒童文學作家人物專欄的人，他是寫了二十多年詩歌第一次出詩集的人，身份如此複雜而又安居樂業在出版社的，也是少有的一個人。但更重要的，他是一個唯美和性情兩種氣質混合型的人。他既有細膩的一面，又有粗放和率真的一面。這種氣質決定了他作品的特色。
他的詩歌和他的散文，最能顯示出他唯美的氣質。他的小說和童話，差不多都是以情感的真摯和文風的溫馨而取勝的。因為有寫詩歌的底子，他的散文文采斐然、飄逸、空靈，深受小讀者和教師們的歡迎，其中不少是做了小學生期刊的刊首語的。對武林作品的評價，我和金波先生是一致的。他童話中的溫情和詩情，都是受了詩歌的滋潤的。而他的小說中，也有一些詩歌的因素在裡面。即便是他寫的那些書評，標題也是很詩意的。所以，詩意詩情詩味和充滿童心童趣差不多是武林整個作品的底色，而閃爍其中的則是這隻“蜘蛛”吐出的那如金子般閃閃發光的文字。 武林的“‘金蜘蛛’詩意童心繫列”的出版，對於他個人有著特別的意義。這不僅是一個展示和釋放，而且是他個人的一個飛躍。而對於兒童文學界和少兒出版界，恐怕也是一件很有意義的事。這隻金色的“蜘蛛”，我希望，他能在孩子們中間結成一張大網。
二○一一年七月六日於北京
