《嬰戲圖對幅》是一幅繪畫作品。
基本介紹
- 中文名：嬰戲圖對幅
- 分類：中國書畫>繪畫
- 尺寸：136×75cm×2
- 專場：古代書畫
作品賞析,出版信息,
作品賞析
“嬰戲”題材最早出現於中國經濟社會發展的高峰盛唐時期，隨後漸漸流行；到了經濟文化社會發展堪為整箇中國歷史最高峰的宋朝時期，嬰戲圖題材的表現載體更為豐富性和多樣化，其中最具劃時代意義的是紙和絹本。紙本絹本的嬰戲圖的發展，與當時社會經濟發展的程度高度契合，是當時社會審美轉向的結果，與孩兒枕一樣成為有宋一代藝術寶庫中最為耀眼的組成部分之一；其所達到的藝術高度和精度，與其它藝術題材、門類一樣，煊赫畫史，並盛產了一大批以此載入畫史的藝術家。
兩宋之交的蘇漢臣是至今仍被拳拳服膺的嬰戲圖題材巨擘。儘管這位大腕的生卒目前均無法考證（這似乎也從一個側面反證出宋代文化藝術的高度發達，以致一位今天被推崇備至的丹青妙手在當時大師輩出的時代不過是路人甲），但只要從各大公私機構寶藏的署為“蘇漢臣”款的畫作看——即便這些畫作是後人仿的，也足以說明蘇漢臣在該題材的造詣足以傲視今古，以致人們以“神”論其畫，稱：“著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣。”
蘇氏之後的嬰戲圖作品雖偶有創新，但大致總不出其圭臬。本次付拍的佚名《嬰戲圖》對屏，就題材、畫風、技法等方面而言，即極大程度上繼承了蘇漢臣遺意，當由宮廷畫院高手所作，且其年代至晚亦在明永宣之前。對屏一繪春庭嬰戲，四嬰孩一人爬上桌子去夠掛在柳梢的肚兜，一人手高舉玩偶，被一更幼者抓拽住，後一嬰孩手拿撥浪鼓，似在勸慰更幼者；一繪夏日嬰戲，亦為四嬰孩戲，一人舉網撲蝶，一人執扇壓蝶，另兩嬰孩圍荷缸邊，一手抓魚，一手扣足，而所著綢服竟極為透明，幾若無物。此外，諸嬰孩神情、動作無不逼肖，可稱“著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者”，又均以時令花卉及嬰孩衣著暗示季候，推測應是四季屏中析出；而台北故宮所藏蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》《冬日嬰戲圖》亦當為四季嬰戲屏中析出，只是嬰孩均為姐弟——據此，似可推知蘇漢臣不僅有姐弟倆嬰戲圖四屏，亦有四嬰孩戲圖四屏；而四嬰孩戲圖四屏，大概只能通過此對屏還原大概了。
出版信息
《長春閣藏圖展觀圖錄》圖版18，昭和十一年（1936）。
