嬰戲圖即描繪兒童遊戲時的畫作，又稱“戲嬰圖”，是中國人物畫的一種。因為以小孩為主要繪畫對象，以表現童真為主要目的，所以畫面豐富，形態有趣。
基本介紹
- 中文名：嬰戲圖
- 別名：戲嬰圖
- 定義：描繪兒童遊戲時的畫作
- 黃金時期：宋代
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發展歷史
主要內容
嬰戲圖，在明末清初繪有體育題材的古瓷片，而且中多有蹴鞠之戲，蹴鞠就是踢球，這是我國一項古老的體育運動。
蹴鞠在我國有悠久的歷史。《史記·蘇秦傳》載，蘇秦對齊宣王說齊都臨淄：“臨淄富而實，其民無不吹竽、鼓琴、踢鞠者。”踢鞠即蹴鞠，這說明在距今兩千年前的戰國時代，我國就有這項運動了。至唐代這一運動更盛，唐玄宗、唐文宗均愛之。王維有句：“蹴鞠屢過飛鳥上，鞦韆競出垂楊里。”說明當時踢球踢得很歡很高。沿至宋代，宋太祖趙匡胤、宋徽宗趙佶均推崇蹴鞠之戲。上海博物館就藏有“宋太祖蹴鞠圖”。南宋時陸游還寫詩記蹴鞠之盛況：“寒食梁州十萬家，鞦韆蹴鞠盡繁華”。
蹴鞠這一古代運動，已被列入我國第一批國家級非物質文化遺產名錄。有諸多學者認為，於今風靡世界的足球運動就源於我國的蹴鞠，他們的論點是以史實為據的。
蹴鞠至明代已在民間非常普及，並注意將此項運動推及到對兒童的教化之中。這一組古瓷中就有身著華服的“公子玩球”、“二童爭球”等，許多瓷片的畫面，似反映了當時的實況，如“扛旗踢球”意為勢在必勝，還有吹號鼓動的“拉拉隊”。明代對體育的幼教，並不止於蹴鞠，在這一組古瓷中還包括“太極神功”、“少年舞戟”、“摔跤手對峙”等，這些瓷片匯集一起，池澄戲稱這是在古陶瓷上表演的“運動會”。
藝術風格
嬰戲圖
嬰戲圖
嬰戲圖兒童在嬉戲中表現出的生動活潑的姿態，專注喜悅的表情，稚拙可愛的模樣，不只讓人心生憐愛，更能感受到童稚世界的無憂無慮。只要看看現在許多人的電腦屏保、桌面，就知道這是多么討人愛的主題。
古代，這種題材被稱為“嬰戲圖”。名為“嬰”，實際是“孩”。畫面上的兒童或玩耍，或嬉戲，千姿百態，妙趣橫生。還有和生肖圖案、各種吉祥器物、兒童遊戲結合的。象徵著多子多福，生活美滿。百多個幼童濟濟一堂的畫面，則寓意著連生貴子、五子登科、百子千孫的意味。
畫作欣賞
嬰戲圖最早出現在唐代長沙窯瓷器上。早期之嬰戲題材多為人物畫的陪襯角色，而畫嬰孩又有相當的困難度，不只要能畫出他們幼小稚嫩的身形，晶瑩剔透的膚色，驕憨天真的神態，在形貌上更需分別年齡的大小，掌握兒童的純真自然，因此畫史著錄中以畫嬰孩見長的畫家並不多見。唐朝有張萱（活動於八世紀）與周昉（活動於八世紀末），以精於仕女畫與嬰戲圖而知名於當時。到了宋代，定窯、磁州窯、耀州窯、介休窯、景德鎮窯、容縣窯等都曾用嬰戲圖作裝飾，其中尤以磁州窯釉下彩繪嬰戲圖最富表現力，特別在瓷枕上，兒童釣魚、玩鳥、蹴球、趕鴨、抽陀螺等形象都有描繪，且將兒童的嬌憨之態描繪得傳神之至。宋初社會穩定，人口增殖，嬰戲圖的大量出現，和當時的社會狀況關係密切。
嬰戲圖
嬰戲圖歷代發展
宋朝繪畫以寫實為主流﹐北宋末年的劉宗道與杜孩兒（活動於十二世紀初）也因畫嬰戲而名噪一時﹐可惜皆無作品流傳。到了南宋初年，以蘇漢臣（活動於十二世紀）與李嵩（活動於1190－1264）為嬰孩畫的代表性人物﹐其中又以蘇漢臣最受推崇。評者論其嬰戲圖云：“著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣”正因蘇漢臣在嬰戲畫的傑出成就，倍受推崇，後世託名的作品甚多。
南宋以後，文人畫發達，不再重視精描細繪的寫實工夫，畫家在描繪孩童時﹐不是將孩童畫得老氣橫秋，便是畫得身小而貌壯，少年老成，無法掌握兒童純稚的神韻﹐故以嬰戲畫知名的畫家銳減。而嬰戲圖中孩童純真可愛的形象，特別能表現節慶歡樂的氣氛，有祈福求安的意義，因此明清時期出現許多具吉祥含意之嬰戲圖，如“長春百子”寓有多男多福之意，這類的畫作，設色穠麗，描寫工細，深受民間喜愛。
嬰戲圖還與各個時期的社會狀況關係密切。明代嬰戲圖，宣德以前多為“庭園嬰戲”，孩子們在庭園內活動。宣德後，多為郊外嬰戲，孩子們嬉戲在戶外，且嬰孩的形象變化尤為分明，永、宣時期，孩童矮胖，頭大，前腦尤大，圓圓的臉，額上幾根流海，幾個孩子一起玩，又叫群嬰戲。孩童形象折射出社會的安定。嘉靖、萬曆時期，孩子們長袍大褂，顯得頭重腳輕，頭特大，後腦凸出。這些形象表明，明朝社會政治經濟的衰落已經初見端倪。
明清時期是嬰戲圖的鼎盛期，從簡單的一兩個幼童形象發展到百多個幼童，幼童神態各異。嬰戲圖的流行，反映了當時的民眾心理。傳統的封建社會又把傳宗接代的觀念深入人心，因而寓意連生貴子、五子登科、百子千孫的圖案，就成為瓷器常見的裝飾圖案。
雍正、乾隆兩朝的官窯瓷器，嬰戲圖畫工嚴謹，多見兒童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，惹人喜愛。用嬰戲圖描繪了“黃髮垂髫並怡然自得”的桃園美景和太平盛世。當時的官窯瓷器嬰戲中的兒童姿態多樣，動作誇張，畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛。
在社會動盪不安、封建政權江河日下之時，嬰戲圖同樣也能記錄下來。明未天啟、崇禎兩朝社會動盪，戰爭不斷，國力衰竭，這些社會現實折射在嬰戲圖中，孩童們瘦骨嶙峋，腳奇長，後腦特大，形體十分抽象，看起來奇形怪狀。清朝中期的嘉慶、道光、鹹豐三朝，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦，反映了國運衰落的現實。
