基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,
作品原文
大雅·靈台
經始靈台⑴，經之營之。庶民攻之⑵，不日成之。經始勿亟⑶，庶民子來⑷。
王在靈囿⑸，麀鹿攸伏⑹。麀鹿濯濯⑺，白鳥翯翯⑻。王在靈沼⑼，於牣魚躍⑽。
虡業維樅⑾，賁鼓維鏞⑿。於論鼓鐘⒀，於樂辟廱⒁。
於論鼓鐘，於樂辟廱。鼉鼓逢逢⒂。矇瞍奏公⒃。
注釋譯文
詞句注釋
⑴經始：開始計畫營建。靈台：古台名，故址在今甘肅省東南部的甘肅省靈台縣。
⑵攻：建造。
⑶亟：同“急”。
⑷子來：像兒子似的一起趕來。
⑸靈囿：古代帝王畜養禽獸的園林名。
⑹麀（yōu）鹿：母鹿。
⑺濯濯（zhuó）：肥壯貌。
⑻翯（hè）翯：潔白貌。
⑼靈沼：池沼名。
⑽於（wū）：嘆美聲。牣（rèn）：滿。
⑾虡（jù）：懸鐘的木架。業：裝在虡上的橫板。樅（cōng）：崇牙，即虡上的載釘，用以懸鐘。
⑿賁（fén）：借為“鼖”，大鼓。
⒀論：通“倫”，有次序。
⒁辟廱（bì yōng）：離宮名，與作學校解的“辟廱”不同，見戴震《毛鄭詩考證》。
⒂鼉（tuó）：即揚子鱷，一種爬行動物，其皮製鼓甚佳。逢（péng）逢：鼓聲。
⒃矇瞍：古代對盲人的兩種稱呼。當時樂官樂工常由盲人擔任。公：讀為“頌”，歌。或謂通“功”，奏功，成功。
白話譯文
開始規劃築靈台，經營設計善安排。百姓出力共興建，沒花幾天成功快。開始規劃莫著急，百姓如子都會來。
君王在那大園林，母鹿懶懶伏樹蔭。母鹿肥壯毛皮好，白鳥羽翼真潔淨。君王在那大池沼，啊呀滿池魚竄蹦。
鐘架橫板崇牙配，大鼓大鐘都齊備。啊呀鐘鼓節奏美，啊呀離宮樂不歸。
啊呀鐘鼓節奏美，啊呀離宮樂不歸。敲起鼉鼓聲蓬蓬，瞽師奏歌有樂隊。
創作背景
關於此詩的創作背景，《毛詩序》說：“《靈台》，民始附也。文王受命，而民樂其有靈德以及鳥獸昆蟲焉。”似乎是借百姓為周王建造靈台、辟廱來說明文王有德使人民樂于歸附。程俊英《詩經譯註》說：“這是一首記述周文王建成靈台和游賞奏樂的詩。”
作品鑑賞
整體賞析
此篇按魯詩分四章，第一、二兩章章六句，第三、四兩章章四句；按毛詩分五章，章四句。茲按魯詩，第一章寫建造靈台。靈台自然是台，但究竟是什麼台，今所流行的各家註譯本中多不作解釋。按鄭玄箋云：“天子有靈台者所以觀祲象，察氣之妖祥也。”這一章通過“經之”、“營之”、“攻之”、“成之”連用動詞帶同一代詞賓語的句式，使得文氣很連貫緊湊，顯示出百姓樂於為王效命的熱情，一如方玉潤《詩經原始》說：“民情踴躍，於興作自見之。”而第五句“經始勿亟”與第一句“經始靈台”在章內也形成呼應之勢。
第二章寫靈囿、靈沼。“翯翯”，魯詩作“皜皜”，即“皓皓”。此處文句似倒乙，“白鳥翯翯”一句似應在“於牣魚躍”一句之後。因為第一，“白鳥”有人說是白鷺，有人說是白鶴，總之是水鳥，不應該在“王在靈沼”句領出對池沼中動物的描寫之前出現。第二，孫鑛說：“鹿善驚，今乃伏；魚沉水，今乃躍，總是形容其自得不畏人之意。”（陳子展《詩經直解》引）姚際恆也說：“鹿本駭而伏，魚本潛而躍，皆言其自得而無畏人之意，寫物理入妙。”（《詩經通論》）這表明鹿伏與魚躍應是對稱的，則“於牣魚躍”一句當為此章的第五句。第三，“麀鹿濯濯”與“白鳥翯翯”兩句都有疊字形容詞，既然“麀鹿濯濯”（有疊字詞）句由“王在靈囿”句引出，則“白鳥翯翯”句須由“王在靈沼”句領起，且當與“麀鹿濯濯”句位置相對應，這樣章句結構才勻稱均衡。（這樣的解釋從文詞上說較合語義邏輯，然在叶韻上似亦有不圓通之處，而且上古詩文寫於人類語言文字發展史的早期，體格並不像後世那么純熟，句式錯雜不齊，也是常事，因此，此見解未必正確，僅供參考而已）但不管有無倒乙，此章寫鹿、寫鳥、寫魚，都簡潔生動，充滿活力，不亞於《國風》《小雅》中的名篇。
第三章、第四章寫辟廱。辟廱，一般也可寫作辟雍。毛傳解為“水旋丘如璧”，“以節觀者”；鄭箋解為“築土雝（壅）水之外，圓如璧，四方來觀者均也”。按驗文本，釋“辟廱”（即“辟雍”）為君主遊憩賞樂的離宮較釋之為學校可信。離宮辟雍那兒又有什麼燕遊之樂呢？取代觀賞鹿鳥魚兒之野趣的，是聆聽鐘鼓音樂之興味。連用四個“於”字表示感嘆讚美之意，特別引人注目。而第三章後兩句與第四章前兩句的完全重複，實是頂針修辭格的特例，將那種遊樂的歡快氣氛渲染得十分濃烈。
名家點評
清代戴震《毛鄭詩考證》：“此詩靈台、靈沼、靈囿與辟廱連稱，抑亦文王之離宮乎？閒燕則游止肄樂於此，不必以為太學，於詩辭前後尤協矣。”
現代陳子展《詩經直解》：“據孔疏，此靈台似是以觀天文之雛型天文台，非以觀四時施化之時台（氣象台），亦非以觀鳥獸魚鱉之囿台（囿中看台）也。”
