大曆詩歌是指大曆至貞元年間活躍於詩壇上的一批詩人的共同創作風貌。這些詩人在經歷安史之亂之後失去了盛唐士人的昂揚精神風貌，他們的詩表現出一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調。
基本介紹
- 中文名：大曆詩歌
- 分類：詩歌
- 年代：唐朝
- 風格：清雅高逸
起源風格,意向類型,
起源風格
大曆詩歌，指的是大曆至貞元年間活躍於詩壇上的一批詩人的共同創作風貌。這些詩人的大多數，青少年時期是在開元太平盛世度過的，受過盛唐文化的薰陶；可由安史之亂引發的近十年的空前戰亂，使他們的心理狀態產生了明顯的變化。痛定思痛，驀然感到了自己的無能和衰老，失去了盛唐士人的昂揚精神風貌。他們的詩，不再有李白那種非凡的自信和磅礴氣勢，也沒有杜甫那種反映戰亂社會現實的激憤和深廣情懷，儘管有少量作品存留盛唐餘韻，也寫民生疾苦，但大量作品表現出一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調。這使詩歌創作由雄渾的風骨氣概轉向淡遠的情致，轉向細緻省淨的意象創造，以表現寧靜淡泊的生活情趣，雖有風味而氣骨頓衰，遂露出中唐面目。
意向類型
大曆詩歌的詞語色彩 大曆詩歌的意象類型分析
大曆詩歌的產生，主要出於兩大詩人群體，一是以長安和洛陽為中心的錢起等“十才子”詩人，作品多為題贈送別之作；再就是長期在江南任職的地方官詩人，如劉長卿、韋應物、李嘉祐、戴叔倫等，作品大多描寫山水風景。就題材內容而言，他們的詩歌並沒有比前人提供更多的新東西，其清雅閒淡的藝術追求，則深受盛唐王、孟詩風的影響，有一脈相承的關係。然而，在與詩的風格情調和寫作技巧密切相關的詞語色彩和意象構成方面，大曆詩歌也有自己鮮明的特色。
由於大曆詩人多生不逢時之感，意氣消沉，受其特定心境和意緒支配的詩歌的詞語選擇，往往帶有淒清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。
在這方面，劉長卿表現得尤為突出。他是個最喜歡吟詠秋風、夕陽的詩人，諸如“寒渚一孤雁，夕陽千萬山”（《秋杪乾越亭》）；“山含秋色近，鳥度夕陽遲”（《陪王明府泛舟》）； “萬里通秋雁，千峰共夕陽”（《移使鄂州次峴陽館懷舊居》）；“帆帶夕陽千里沒，天連秋水一人歸”（《青溪口送人歸岳州》）；“秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時”（《長沙過賈誼宅》）。
秋風的冷色調與夕陽返照的黃昏，構成了劉長卿詩歌獨特的底色，形成淒清、蕭索的秋之色調。讓人感到寒冷的黯淡秋光，映照出詩人心靈中一個王朝的秋天。
