《墨色微染》是白小漓創作的穿越架空題材網路小說，截至詞條編輯時仍處於連載狀態。作品以墨家大公子與失憶孤女、北極天宮神君與青丘九尾狐公主的雙重身份糾葛為主線，展開跨越時光輪迴的敘事。故事圍繞著被遺忘的前塵往事，揭示人物間複雜的愛恨羈絆。主角在記憶缺失與身份更迭中面臨情感抉擇，人物關係呈現出決絕與隱忍的對抗張力，最終結局走向尚未明朗。
《墨色微染》是白小漓創作的網路小說。內容簡介一個是冷然淡漠的墨家大公子,一個是記憶盡失的可憐孤女;一個是北極天宮高高在上的神君大人,一個是青丘九尾狐王驚才絕艷的小公主;時光輪迴之間,他們散了又再見,卻早已不再是當時模樣....
《墨色微淺》是夜寂染創作的網路小說，發表於小說閱讀網。作品簡介 異世空間突然飛來一個不懷好意的小老頭，來就來吧。你丫眼前一黑居然爛俗的穿越了，穿就穿吧。人家都穿成小姐，女王，你丫穿成了一個剛死了娘親小乞丐，乞丐就乞丐吧。突然冷不丁的跳出一個沒良心的爹，爹就爹吧。居然被送進了皇宮，送就...
《墨色染流年》是北微創作的網路小說，發表於晉江文學網。作品簡介 文藝版： 這世上總有什麼是連時光都無法磨滅的，就如他是她在生命里最初愛上的少年；而他，是她欲窮盡一生去追逐的神。寂寂流年裡，看不見三千繁華，聽不見盛世高歌，只有當初是誰無心栽下的花朵，綿延千里，蹁躚成華美無雙的錦緞，搖曳一世...
《傾盡天下之墨色天染》是天染創作的網路小說，發表於起點中文網。作品簡介 破亂不堪的“椒房”內，她吸食著自己的鮮血，再渡入一個虛弱不堪的孩子嘴裡，儘管如此，孩子還是沒了呼吸。齊根斷了的舌頭使她說不出一個字，微微的嗚咽聲，在這寂靜的院子更加滲人。七月，天降白雪……混沌的如同死魚的眼睛，透過...
畫面無更多的顏色，畫家集中精力用墨色演染畫面，層層渲染，十分講究，奚官頭戴的黑帽與前匹黑馬渲染得沉厚透明、不死板，以鐵線描表現馬的雄駿形體，用線的方圓對比使人物造型厚實起來，滿臉蓬鬆的鬍鬚和胳膊上的汗毛刻畫。加之人物衣紋疏密相間的虛實處理，使人物的身份和性格躍然眼前。作為傑出的鞍馬畫家，韓斡注重...
張宏（1577~1652年後）字君度，號鶴澗，吳縣（今江蘇蘇州）人，明代繪畫大師。重視寫生，作品筆力峭拔，墨色濕潤，層巒疊嶂，丘壑深邃。他的畫以石面皴染結合為特色，又能畫寫意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吳門畫壇的中堅人物。徐渭（1521—1593）作《葡萄》題云：“筆底明珠無賣處，閒拋閒擲野藤間。”...
水墨畫是中國畫的一個分支，主要是由文人畫發展起來的，全部用墨色來畫，以用筆，用墨的技法為技巧，墨分五色，濃、淡、焦、乾、濕。墨水山水畫，自唐宋就深淵的墨水山水畫，分為小寫意，大寫意，破墨，潑墨，等。小寫意是細膩鉤，細心染墨，大寫意是筆韻有粗細大小墨韻，破墨是以焦墨破水破淡，潑墨是筆調...
張宏師法沈周，又重視寫生，作品筆力峭拔，墨色濕潤，層巒疊嶂，丘壑深邃。他的畫以石面連皴帶染為特色。又能畫寫意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吳門畫壇的中堅人物。另據史書稱，張宏92歲尚健，仍在作畫。張宏既是一位出色的文人畫家，同時又具備職業畫家的高超畫技與敬業精神，作畫一絲不苟，非精品而不...
“染”是以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的渲染，直到感覺充份為止。“點”是用濃墨或焦濃加苔點，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再“提”一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教...
在生宣紙上畫水墨寫意，一筆下去墨、色中的水分透入紙的纖維層洇滲開來，攜帶著墨色自然形成變化多端的墨氣色韻，效果飽滿而層次豐富；在熟宣紙上畫工筆，“三礬九染”筆筆從容，墨色經數遍渲染可細緻入微，效果雅麗而又端莊。在扇面上作畫則不然，無論工寫，落筆之後水分一時滲不下去，墨、色只能浮在紙面緩慢...
淋墨和積墨法，層層積染，多至數十層。跳墨是隨時注意臨近的墨色，有意地擴大墨階，若墨之深淺分五等，作畫時，將一等濃墨和四等淡墨相鄰並用，以加強對比效果。潑墨多任筆自然，成竹在胸，隨機靈變，淋淋漓漓，磅磅礴礴，活活潑潑。各種墨色要相互為用，要以淡得深，因渴成潤，渴潤間出。用墨也不能...
棘樹和竹枝的用筆則比較粗放，筆勢堅挺有力，樹身加水墨和赭石皴染，使枝幹頗有立體感。圖中無論是枯枝、竹葉，還是地面、空中都遍布雪花，歷史上，唐人畫雪，用“灑粉法”者居多，畫家在繪冬景時常彈灑白粉以示雪花；五代後又是水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示積雪。在《雪樹寒禽圖》中，畫家則融合...
寺觀粉壁鬼神咆哮，仙怪吟歌，狂放畫技咄咄然駭俗驚世，終乃無憑傳聞；唯骨肉停勻、形態兩佳、墨色朗峻翩翩《高逸》38，名實圖存。纖線布絲，輕揮慢舞若行雲流水，謙謙君子情貌畢現；細朱籠翠，帶染亦烘泛素底暈光，叢叢樹石皴寫完密。筆勢圓勁，畫境悠恬。承隋唐前賢餘緒，任五代後進先驅。以業績論品格...
然而晚景微似之，只亦為晚煙斷續耳。若月景則與煙不異，而清朗處過之。若煙月又與月不異，而混沌處過之。此語聞之李仰懷述錢馨室雲。○煙雲染法 凡畫煙霧有內染、外染之分，蓋一幅中非有四五層屯鎖，定有三層斷滅，若內外不分，必有謬理之病，縱使出沒變幻，墨色豐潤，無足觀也。畫雲亦須層層要染...
③再用較淡的綠添畫幾筆嫩葉，增加葉子的又一個層次。接著用長鋒小狼毫筆蘸濃墨畫出花球里的花柄，用墨要較乾，使濃重的墨色襯托出潔淨的花球。接著在葉間添畫一團掩藏著的花球，方法與前同。④最後用長鋒羊毫筆調藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調朱磦底點花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意...
此圖在用筆上，勾、皴、染法並舉，尤其是皴法的運用，是荊浩對山水畫發展的重要貢獻。畫家以中鋒畫山石，邊緣整齊，仿佛切割過般。山頭和暗處用類似小斧劈的皴法，再施以淡墨多層暈染，表現出陰陽向背的質感，突出了畫面的立體感和厚重感。在墨色變化上，畫家注重用色濃、淡及黑、白的對比。且在畫雲時，一改...
以墨色勾染花葉，再以重墨漬染法（沒骨）畫大小几塊石頭。壓住方形畫面用以烘托硃砂的幾朵紅花和少量白花。畫面的色彩艷麗而不俗氣，勾葉的筆線、細緻精到的墨色分染和沒骨畫法墨染的石頭顯得既有大效果，又富於變化。虞美人花瓣的輕盈，薄薄的質感都畫得很到位，微風中飄動起來的一朵朵花，被表現得栩栩如生。...
』徐晰染想到那人進來時雲淡風輕的表情，腹誹了一句，要是換作她，早就慌亂了，所以才會這么早來啊，當時教室里都沒有什麼人呢！她微微搖了搖頭，收回注意力，復又低下頭去。雪白的大張宣紙，染了墨色的筆尖懸於上空，是她慣有的猶豫。...媒體推薦 青春年華是一張無需用顏料渲染的水墨畫。只要你我曾經安然...
工筆花鳥畫多以中鋒用筆的鉄線描、高古遊絲描進行結構塑造，表現方法工整細緻，先勾後染，設色艷麗，富有裝飾性。在對花鳥描繪的過程中，通過白描造型、勾勒填彩，再採用分染、罩染、統染、點染、接染、撞水、碰色等技法描繪對象，產生栩栩如生、精緻動人的視覺效果。中國工筆花鳥畫在精神內涵上，以形傳神，形神...
寺觀粉壁鬼神咆哮,仙怪吟歌,狂放畫技咄咄然駭俗驚世,終乃無憑傳聞;唯骨肉停勻、形態兩佳、墨色朗峻翩翩《高逸》38,名實圖存。纖線布絲,輕揮慢舞若行雲流水,謙謙君子情貌畢現;細朱籠翠,帶染亦烘泛素底暈光,叢叢樹石皴寫完密。筆勢圓勁,畫境悠恬。承隋唐前賢餘緒,任五代後進先驅。以業績論品格,理合居...
該畫用筆秀逸有力，近景為秋山嘉樹，沙磧孤亭，作平坡，山石用折帶皴法，橫筆點苔，在坡上植樹數顆，冷冷淒淒，淨是稀疏鬆動之姿，筆簡意賅，意境荒蕪，並綴有茅舍為配，樹幹雙勾，樹葉點墨靈動多變，用筆較乾，墨色偏淡，稍稍皴染樹幹，並濃淡對比點染苔痕，頗具生氣。歷史傳承 《秋亭嘉樹圖》曾被清朝...
同時，光線與深色背景形成對比，光線在畫面的主要部分進行了突出，用積墨法表現紅色部分的層次，層層積染，墨色濃重、渾厚，筆墨蒼潤，加強了山巒的遠近距離感和體積感。作品中大面積的積墨，大多採用濕筆進行渲染，墨色層次分明，空間感強。同時，畫面注重意境的表達，追求大效果和畫面的整體感，局部有之前說的西方...
至清之“四王”，筆非不繁密，而墨色染漬幾近於零。其後現代諸家力挽狂瀾，講求畫中意酣墨飽，至賓虹乃登極巔。再後“野、怪、亂、黑”之風益盛，至目今，幅間已或伸手不見其五指。偏偏吳冠中畫作又有隻布空線以示構成關係者。凡此種種，有時代風息，亦有個人偏好，理非深奧；而畫休論豐簡，休論鬱勃...
寺觀粉壁鬼神咆哮,仙怪吟歌,狂放畫技咄咄然駭俗驚世,終乃無憑傳聞;唯骨肉停勻、形態兩佳、墨色朗峻翩翩《高逸》38,名實圖存。纖線布絲,輕揮慢舞若行雲流水,謙謙君子情貌畢現;細朱籠翠,帶染亦烘泛素底暈光,叢叢樹石皴寫完密。筆勢圓勁,畫境悠恬。承隋唐前賢餘緒,任五代後進先驅。以業績論品格,理合居...
皴染、擦染就是見筆的一種染法。多用來染石頭、樹幹。反襯在渲染過程中用顏色從紙或絹的背後襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。水注色法多用於石頭和樹幹。先用墨染出石頭或樹幹的輪廓（墨色要有濃淡變化），可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未乾時，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開，產生豐富...
（二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色後再用重墨或重顏色把主要線條重複鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓裡面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。（三）分...
（ 二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色後再用重墨或重顏色把主要線條重複鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓裡面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。（三）...
陝西中國畫研究院副院長陳斌：該圖奇石拱立，別透玲瓏，旁邊有春筍破土而出。石後有幾桿修篁勁挺，生意盎然。畫面通過墨色變化。將竹的姿態刻畫得生動自然。歷史傳承 該圖原藏清宮內府，宣統年間流入民間，為徐石雪所收藏，新中國成立後捐獻給國家文物局。國家文物局於1957年4月27日將它撥交故宮博物院，先收藏與...
山石皴染蒼老渾厚，墨色醇潤，點苔別草，均用濃墨，瀟灑磊落，很見功力。長者和舟輯皆以細筆勻勒，以與重筆、濕筆的樹石作對比。近處的幾棵雜樹，畫法各異，有介字點法，臥筆橫點法，夾葉雙勾法，鹿角勾勒法等。山石的畫法近趙孟鈽所變化，在短披麻皴的基礎上大面積使用淡墨濕筆，皴染結合，墨彩華滋。
