《四句體歌》是古代歌謠形式之一。
基本介紹
- 中文名：四句體歌
- 類型：古代歌謠形式
四句體歌，古代歌謠形式之一。從2句體反覆而產生的古代歌謠的基本型。適合於一般大眾背誦歌詞，並能表達一時性感情的適合於單型大眾的歌型。朝鮮的詩歌中，四句體歌有《龜旨歌》、《薯童謠》、《風謠》、《獻花歌》、《兜率歌》等。
《四句體歌》是古代歌謠形式之一。
《四句體歌》是古代歌謠形式之一。四句體歌，古代歌謠形式之一。從2句體反覆而產生的古代歌謠的基本型。適合於一般大眾背誦歌詞，並能表達一時性感情的適合於單型大眾的歌型。朝鮮的詩歌中，四句體歌有《龜旨歌》、《薯童謠》、《風謠》...
從歌詞結構來看如果忽略掉三個“我”字的話，此段歌詞結構就是標準的七字調七言四句體，結構穩定且押韻的歌詞，配上起伏錯落有致的旋律，讓傳統的歌仔戲元素在流行歌曲中完美的運用。演唱特徵 唱法選擇 《身騎白馬》這首歌是兩種音樂元素碰撞而產生的一首具有較高藝術價值的歌曲。從歌曲的風格上來看融合了流行演唱...
從題材形式上，有勞動歌、勸世歌、行業歌、耍歌、逞歌、虛玄歌、拉翻歌、謎語歌和猜調、小調、竹板歌等。各種歌詞結構大致相同，每首四句，每句七字，逢一、二、四句多押平聲韻。河源客家山歌曲調豐富，大致有號子山歌、正板山歌、四句八節山歌、快板山歌、疊板山歌、五句板山歌等，調式多為徵調式和羽調式。...
《茅屋為秋風所破歌》是唐代大詩人杜甫旅居四川成都草堂期間創作的一首歌行體古詩。此詩敘述作者的茅屋被秋風所破以致全家遭雨淋的痛苦經歷，抒發了自己內心的感慨，體現了詩人憂國憂民的崇高思想境界，是杜詩中的典範之作。全篇可分為四段，第一段寫面對狂風破屋的焦慮；第二段寫面對群童抱茅的無奈；第三段寫...
門歌，又稱鑼鼓書、"唱新聞"，是流行於安徽皖中、皖東、皖西一帶的傳統說唱藝術形式，相傳明末即已形成。因"唱門子"得名，屬四句單曲體結構，分歌頭、歌尾、歌身，歌身可上下句反覆演唱，代表曲目有《白燈記》《休丁香》等，與廬劇曲目相通。該藝術源於皖地民間，早期為窮人沿門乞討時演唱，內容取材於生產生活...
常見兒歌,一般只有短短的四句、六句,八句,當然也有較長的。就每句組成的字數看,有三言、四言、五言、七言、雜言。三字句、五字句、七字句是基本句式。短小、單純、自然,就易學易唱。如全舒的《小青蛙》:“小青蛙/叫呱呱/捉害蟲/保莊稼/我們大家都愛它,”只19個字,既描繪出青蛙鳴叫的田野圖畫,又告訴...
1、石岩客家山歌歌體結構形式較整齊劃一，山歌中的格式和閩、粵、贛、桂、湘、川、台等地區大體相同，基本是四句和五句七字型為一首山歌。2、韻律也是平平仄仄的聲韻為基調。3、歌詞多以當地客家人日常生活中的口頭語言，生動、形象、風趣，往往以物抒懷，真情實景，寓情於景。如“大樹頭下風過流，腸斷正（才...
伴嫁歌由女性創作演唱，音樂以婉約柔美的羽調式為主，運用方言演唱及滑音技巧，曲式結構靈活多變且具有陰性終止特徵。其耍歌占總量90%以上，採用四句體詩經體；伴嫁舞使用生活器具伴舞。地方政府通過民歌藝術節、校園傳承、專題片攝製（如《悠悠嘉禾伴嫁歌》在央視播出）等方式推廣。嘉禾民歌概況 嘉禾伴嫁歌具有鮮明的...
前兩種唱法，歌之頭尾還常加歌號子“嗬——餵”。在句法結構上，主要有二句體和四句體。前者運用上下句不斷反覆而成，一字一音，重在表達歌詞內容；後者是在前者基礎上發展而成，一般歌首有一長拖腔。風格 贛南客家山歌，最具地方風格的是“興國山歌”有固定的“過山溜"。興國山歌，有固定的歌頭格式：“哎呀嘞...
五言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱五絕，就是指五言四句而又合乎律詩規範的詩歌，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，定型成熟於唐代，是絕句體裁中最早出現和定型的文體。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。代表作品有李白的《獨坐敬亭山》、杜甫的《八陣圖...
《子夜四時歌·清風凝玉露》為南北朝時期無名氏所作的樂府詩，收錄於《子夜四時歌》組詩的《秋歌十八首》中。該詩以五言四句的南朝民歌體例，通過秋夜景物抒寫女子情思。全詩以清露凝珠、涼風拂夜為背景，直白刻畫女子因“情人不還臥”而輾轉難眠的心境，末句“冶遊步明月”將思緒外化為月下徘徊的意象。詩中運用...
據介紹，莊邊山歌一般是7字為一句，4句為一段，以方言押韻，長短不等，大多為長篇敘事詩，廣為傳唱的有《三十六送》《十二月歌》《英台山伯》等。據《中國戲曲志·福建志》載：1919年“五四”運動後，莆仙戲“大共和”班演出了肖友漁編的《三十六送》。可見，把山歌搬上舞台並廣為流傳已有近90多年的歷史。
《蘭亭歌》是當代詩人馬雲瞻創作的長篇歌行體古詩，全詩嚴格遵循每四句一結的古典格律，共十三韻貫穿全篇。作品通過夢境穿越的敘事手法重構東晉王羲之蘭亭雅集場景，融合寫實描摹與玄幻想像，運用敘事、寫景、抒情等多重筆法展現歷史盛事。詩作以春日蘭亭為背景，描繪群賢修禊、流觴曲水的文人雅趣，穿插對生命哲理的叩問與...
長篇敘事詩比較著名的有《布伯》、《布洛陀》、《嘹歌》、《馬骨胡之歌》、《六丘和達七》、《莫一大王》等。其中以《嘹歌》的表現形式較為特別。它不是以敘事方式講述完整的故事，而是以封建領主的兼併戰亂作為背景，通過抒情的對唱表現一對男女青年悲歡離合的感情。四句一組，相互問答，拆開來是獨立的抒情詩，...
1、樂段結構。新化山歌曲式結構多由四個樂句組成，或由上下句組成單一樂段：一般為起承轉合的四句體、上下平行樂句、平行且對應關係雙樂句體。這使得節奏和節拍更加具有規整性；2、樂句結構。樂句的多變性在新化山歌中體現得淋漓盡致，這是新化山歌內在的抒情性與陳述性所致。節奏與節拍 新化山歌多數是 2/4、4/4、...
2 、二聲部山歌“雙音”詞律歌詞結構基本是七字一句，四句體，四句為一條。 3 、二聲部山歌“雙音”的聲部組合形式 有以下這么幾種類型： （ 1 ）支聲式由兩個聲部同時演唱同一旋律及其變體，（ 2 ）和音式兩聲部之間節奏基本相同，旋律基本相異，構成多種不同音程關係。樂句終止音相同。（ 3 ）接應式兩聲...
周金英演唱的包楞調，64段詞由一首詩發展而來。詩為：“晴空明鏡，松峰鳳鳴，星亭清靜，景動風輕。”詩中的每個字按先後順序演變成四段詞，每段由四句組成。整個唱詞內容表現廣泛，春夏秋冬、山水花草、日月星辰、君王賢士、公子小姐、天仙神怪、名勝古蹟等等，無所不包，應有盡有。1963年，魏傳經改寫填詞的包楞調...
吳歌語言豐富，運用賦、比、興等手法，進行渲染、鋪陳，用詞造句十分樸素。吳歌的句式靈活多變，字數不受限制，除有短句外，為了強化感情色彩，也較多地使用長句。吳歌的曲調柔和流暢，委婉起伏，高亢舒緩，猶如行雲流水，優美動聽。演唱方式 吳歌以四句一節的短山歌加以變化演唱。演唱者以敘述故事內容為主，用一種...
《子夜四時歌·春風動春心》為南北朝時期南朝樂府民歌，收錄於宋代郭茂倩編撰的《樂府詩集》，屬吳聲歌曲《子夜四時歌》組詩之一，由樂府機關採集留存，以描繪江南自然風情見長。全詩四句二十字，以觸覺、視覺與聽覺交融的手法勾勒春日山林生機。“春風動春心”起興，由春風吹拂引發對山林景色的流連；“山林多奇采”與“...
歌曲內容 核心段落採用反覆詠嘆手法，主歌"就讓這大雨/淋濕我吧"與"喉嚨哭沙啞/我不得不放下"形成情感遞進，通過自然現象隱喻內心掙扎。第二段歌詞"好不了的傷疤"與"痛到快崩塌"構成意象對比，副歌連續四句"就讓這大雨淋濕我吧"形成情感宣洩高潮。創作團隊 歌曲歌詞 音樂製作 編曲方面，komeru賽璐珞運用電子合成器...
”（《折楊柳歌辭》）。將北朝民歌與南朝民歌相比較，可以概括如下：在感情表現上，北朝民歌以直率粗獷為特徵，少有南方民歌那種婉轉纏綿的情調；在語言風格上，北朝民歌以質樸剛健、富有力感見長，沒有南方民歌那樣華美的文辭、精緻的手法，更不用雙關隱語的技巧；在詩歌形式上，也以五言四句體式占優勢，約為百分之...
讓人心向神往，捧腹大笑。真可謂，“婚喪嫁娶設歌堂、喜怒哀樂都是歌”。藝術特色 民歌分類 土家族的民間歌曲按傳統習慣可分為山歌、薅草鑼鼓、勞動號子、搖兒歌 與兒歌、風俗歌等5種。山歌：土家族山歌在語言上有土家語山歌和漢語山歌兩種；在聲腔上有高腔和平腔之分；在結構上有“一聲子”、“三聲子“、“四句...
此詩抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，突破了梁陳宮體詩的狹小天地，表現了一種迥絕的宇宙意識，創造了一個深沉、寥廓、寧靜的藝術境界。全詩共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想像奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚，為歷代文人墨客吟詠唱誦，被...
二十四節氣歌是將中國傳統的二十四節氣（即太陽在黃道上劃分的24個等分點，反映季節、氣候、物候變化）通過韻律化的文字形式整合而成的歌謠。二十四節氣歌，是為便於記憶中國古時曆法中二十四節氣而編成的小詩歌，流傳有多種版本。二十四節氣準確地反映了自然節律變化，在漫長的農耕社會中發揮著重要作用，擁有豐富的...
《赤壁歌送別》是唐代偉大詩人李白的一首七古。此詩前四句講的是赤壁之戰，突出周瑜的事跡；後四句則是送別時有感而發，希望友人經常來信報告佳音。全詩把歌詠赤壁和送別友人這兩個內容藝術地統一起來，並突出前者。作品風格慷慨雄壯，蘊含了作者濟時救民的思想感情。作品原文 赤壁歌送別 二龍爭戰決雌雄，赤壁樓船掃地...
《竹枝詞九首》是唐代文學家劉禹錫的組詩作品。竹枝詞原是古代本巴、渝一帶的民歌。這組民歌體詩在形式上都是七絕，可以看成是組詩，但在寫法上與詩有所不同，有人認為這是早期的詞。這些作品從各個側面表現夔州一帶普通勞動人民的生活及其風俗與風情，展現了巴蜀地區的節物風光與生活、生產、愛情與娛樂的場景...
不僅顯示了愛情的美好，而且是愛情的淨化、愛情的升華。縱觀全詩，四句中有三句描寫夜景，這是因為，夜不僅有神秘感，而且是愛情的粘合劑。夜給愛情增加了光圈。有了夜，愛才能無拘無束地實現，才能享受她應該享受的待遇和樂趣。這既是人生的奧秘，亦是情愛的奧秘，這就是作者為什麼如此重視夜的緣故。
屬於頭板的唱腔有起板緊五句慢四句一馬三澗快頭板等；二板的唱腔有起板流水板雙高海底撈月反腔蚍蜉上山梆子穗十三咳等；三板唱腔有散板緊流水竄板尾腔等。西河大鼓的基本曲調大體上體現在流水板中，二板起板是流水板的中把唱和下把唱的伸展，頭板起板是流水板的發展變化，其它大多數唱腔也都與這幾個唱腔有著...