基本介紹
- 中文名：唐懷素苦筍帖
- 創作年代：唐代
- 材質：絹本
- 書法類型：墨跡草書
- 規格：縱25.1厘米 ， 橫12厘米
- 現收藏地：上海博物館
簡介,鎮國之書法,苦筍帖三個特點,
簡介
【簡介】
松題記”款，疑為《蘭亭續考》編者俞松所書。鈐有“宣和”“政和”“紹興”“內府圖書之印”“歐陽玄印”“項子京家珍藏”“正誼書屋珍藏首書”“乾隆御覽之寶”“永瑆之印”“恭親王”等鑑藏印。
懷素書蕉《苦筍帖》兩行十四字， 字雖不多，但技巧嫻熟，精練流逸。運筆如驟雨旋風，飛動圓轉，雖變化無常，但法度具備。黃庭堅《山谷題跋》：“張妙於肥，藏真妙於瘦”。從此帖看亦是多用枯墨瘦筆。儘管筆畫粗細變化不多，但有單純明朗的特色，增強了結體疏放的感覺，與其奔流直下、一氣呵成的狂草書勢相得益彰，《苦筍帖》是懷素傳世書跡中的代表作。
此帖書法極為精彩，瘦肥相宜，流暢生動，中鋒用筆，輕重合度。文曰“苦筍及茗異常佳，乃可逕來，懷素上”。安岐評此帖道：“墨氣精彩，草書十四字超妙入神”。“苦筍帖”現藏上海博物館。
此帖宋時曾入紹興內府收藏，後歷經元歐陽玄，明項元汴，清安岐、乾隆內府、永瑢、永瑆、奕欣、戴瀅等收藏。《妮古錄》《書畫記》《平生壯觀》《墨緣匯觀》《書畫鑒影》等書著錄。曾刻入《大觀帖》《三希堂續帖》《詒晉齋帖》等匯帖。現藏上海博物館。 這件"苦筍帖"是唐代草書大家懷素的傳世親筆墨跡之一．文字不多，總共才l4字，不僅能使我們觀賞到那嫻熟的筆法和行雲施雨、走蛇舞龍般的線條之美，同時還能直接感受到作者書寫時的內在氣質。
作者簡介:
懷素（737~799年），字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。自幼出家，經禪之餘，從事藝文，尤好草書。好飲酒，及其酒酣興發，寺壁屏幛、衣裳器具，靡不書之，時人謂之“醉僧”。自言得草書三昧，有“狂僧”之稱。懷素書法初學歐陽詢，後師從鄔彤（懷素姨表兄弟）學草書。鄔彤是張旭的學生，乃告以筆法。762年（寶應初年）自零陵出遊，歷衡陽，走廣州，客居潭州，然後經岳州，進入長安。772年，懷素回鄉，途經洛陽，適逢顏真卿，曾趨謁拜訪，僧儒論書，遂為書壇盛事。唐代名士如李白、盧象、戴叔倫、錢起等人，皆有歌行稱頌之。懷素以狂草著稱於世，與張旭齊名，人稱“顛張狂素”。傳世墨跡有《自敘帖》、《小草千字文》紙本、《苦筍帖》、《論書帖》等帖。
鎮國之書法
2013年1月1日《國家人文歷史》隆重推出懷素《苦筍帖》為鎮國之書法。
唐“草聖”懷素所書，縱25.1厘米，橫12厘米 ，2行14字，即“苦筍及茗異常佳，乃可徑來。懷素上”。清吳其貞評：“書法秀健，結構舒暢，為素師超妙入神之書。”《苦筍帖》是可考的最早與茶有關的佛門書法。現藏於上海博物館。
懷素·蒙漢良篆刻苦筍帖三個特點
《苦筍帖》，傳為懷素書。該帖寫於24.8cm×12cm的絹上，2行14字，文為“苦筍及茗異常佳，乃可逕來。懷素上。”因是短札，故未有狂態，且中規入矩，用筆精到，所以歷來評價甚高。細品此帖，甚有所得，略述如下，以祈方家教正。
“勢”，是書法之要素，它具有豐富的內涵和幾乎無所不在的制約作用，並通過作品的許多方面表現出來。不同的作者和作品，“勢”的表現特徵便不同，故“勢”的特徵可以看作是書者獨特的藝術語言。
以此來觀《苦筍帖》之“字勢”，會看到這樣一個顯著的特點，即幾乎每個字行筆都能放得開，唯獨在寫末筆時無論是否與下一字相牽連，決不盡興而止，而總是有節制地結束，並很快轉入下一筆的起筆，又開放縱橫了，就這樣以字為節奏始放末收地循環著。從第一字“苦”字看，第一筆及第二筆的大弧放得開，而近結束時的小弧卻收緊了；當寫第二字“筍”時又放開了，至“筍”中之“日”時卻收緊了；“乃”雖兩筆，卻極盡放縱，但行筆即將結束時象突然勒住一般，並很快接入下一字“可”字的起筆。《苦筍帖》的這個特點，既未見於懷素的其他作品，也未見於他人的作品，確實是非常特殊的。如果說像張旭的《古詩四帖》和懷素的《自敘帖》一類是縱勢的話，那么，《苦筍帖》這種有節律、有節制的特點，正可稱作“節勢”。
這種“節勢”的特點，如同呼吸開合相間，使欣賞者產生一種特殊的奇妙的感覺。這又頗似音樂中的切分音效果，從而改變了章法及書勢的節奏和強弱變化，節奏感和跳躍感加強了。無疑，其節奏是以字為節拍的，但又不同於秦篆、漢隸、唐楷那樣“時值”相等，缺乏變化，而是有“時值”長短和“高低音”的變化，因而使作品具有無盡的韻味和魅力。何以如此？是由於“節勢”的原因，就不能依靠末筆來實現對書勢的表現和調節作用（這又似音樂中的延時作用），因而字的豐富變化，情感的表露等，也只有在末筆結束之前來完成了。如“乃”字的大力誇張，“常”字的粗壯勁健，“筍”字的瘦勁婉轉，“逕”字的快速迴繞等等。這種由“節勢”所造成的視覺效果和審美感受雖不同於“縱勢”者的一瀉千里、豪情奔放等，卻也別具有一番風姿趣味。尤其是當你與書者那閒適悠然的心境相近或共鳴時，體會將更深刻。
此帖的第二個顯著特點是每行字自上而下用筆漸重，筆畫漸粗，同時字形也由長變短，由放而略收。再從整體上看，上輕下重，上疏下密，上虛下實，呈現出矛盾的對比與統一。雖矛盾而並不衝突，誠“違而不犯”也。正因此，整個布局顯得沉穩，而且還形成一種由遠及近，或是由山下仰望高山的視覺效果。這個特點也僅見於此帖。我們很難說清懷素是否有意追求這種效果，或許是由於書寫時由遠而近引起手的姿勢的改變而形成的，或許是書寫時筆的變化（如舔墨後由每行首字寫起，中間不舔墨）所形成的，也或許是書寫時心理的微妙變化所形成的。但不管怎樣，這個特點和效果卻是非常值得玩味、思索和借鑑的。
第三個特點是“逕”字的運筆法。此字寫法在此帖中最為特殊，其第四筆豎畫如疾電般掠過，倏忽向左轉折再迴繞寫出“走之”。這裡關鍵在於豎折一段，這種寫法運筆速度及快，筆或略有偃仰，同時在突然勒住轉折時才可能出現。這類用筆特點在張旭《古詩四帖》中出現較多。史傳懷素受過張旭弟子鄔彤的指點並悟得“孤蓬自振，驚沙坐飛”的用筆之法。同時，蘇渙的《懷素上人草書歌》中也有“孤根自振唯有君”之句。我所理解和體會的所謂“孤蓬（根）自振”正是“逕”字的運筆法。這種筆法，雖能出現些意外的特殊效果，但卻極難控制，極難預料，故非得有相當高超的功力不可。
總之，《苦筍帖》雖篇幅極小，字也少，但其藝術含量極豐富，藝術價值極高。如果我們能對其特徵思深悟透，探得三昧，進而運用於書法的學習和創作中，將是大有裨益的。
