千古絕對：顧名思義，就是古人所出，至今無人能對。 “絕對”有兩個特點： 一、它是經過長時間在民間流傳下來的，有的已經對得出，有的還未對得出。 二、它的難度很高，凡是可以稱得上“絕對”，總有一些“古古怪怪”的條件限制。 其實近年來諸多絕對已被今人對出，而只能稱為名對了。
基本介紹
- 中文名：千古絕對
- 介紹：古人所出，至今無人能對
- 經過：長時間在民間流傳下來
- 特點：難度很高
煙鎖池塘柳,銀棲靈海坨,桃燃錦江堤,最佳答案,今人續對句1,烽梳鎮地沙,今人續對句2,今人續對句3,寂寞寒窗空守寡,下聯：,清澄淡酒滿流漣。,淚漣深淵滋潰流,網友對聯,應對,
煙鎖池塘柳
關於此聯，不同的資料給出的結論各有不同，有人說“煙鎖池塘柳”來自唐詩，有的說源於明末的陳子升，而更多的說法是來自乾隆。
據說，乾隆年間一次開科考試，兩考生脫穎而出，伯仲難分。乾隆於是出此聯而試，一名見聯當場調頭就走，另一名想了半天也悻悻而去。乾隆於是欽點先走的為第一。眾臣問其故，乾隆說：“我此聯為絕對，能一見斷定者必高才也。”
“煙鎖池塘柳”，的確堪稱為絕對，上聯五字，字字嵌五行為偏旁，且意境很妙。看似簡單好對，其實很難，有人甚至認為它是“天下第一難”。
煙鎖池塘柳：其結構上五個字使用五行作為偏旁；池塘是一個合成詞；句中煙字運用了比喻的修辭手法，霧如煙；霧隱藏了池塘和柳，而作者出句又用煙字隱藏了霧，以此描繪出一個幽靜的池塘、綠樹環繞、煙霧瀰漫的景象；有人提出五行不能同位相對，有合掌之嫌；更有人為了增加難度，甚至要求五字都是名詞（事實鎖字雖是兩用詞，但句中只能作動詞用）；因此欲對出合乎上述要求並且意境關聯的對句實屬不易。
例對：
煙鎖池塘柳
鏡涵火樹堤
上聯寫煙霧瀰漫的池塘景象，下聯寫池塘水影倒照的美色。平仄相對，五行錯位；火樹是一種樹名（見百度），也可以是夕陽或者燈光效果；涵可作名詞，池邊有小橋，橋有涵洞也是有可能的；鏡字運用了比喻的修辭手法，水平如鏡；鏡涵，像鏡子一樣映照萬物。 唐李復言《續玄怪錄·薛偉》：“見江潭深浄，秋色可愛，輕漣不動，鏡涵遠虛。”上下聯都有包容意！
銀棲靈海坨
上下聯五行相對，平仄相諧，意境一致，坨指的是沙洲。
最完美對句：
燈銷江壩橋。
PS.白居易有詩云:火銷燈盡天明後。和上聯意境統一，霧起燈熄，二四五平仄相對，江壩對池塘是兩個並列名詞相對。五行順序相同。
桃燃錦江堤
傳說，在開封包公湖旁延慶觀里有個玉皇閣，地下9米處埋著一塊石碑，上面就刻有此對聯,也是無序的。有人認為這個“燃”字對的甚好。 另說，冬季的某一天，下著大雪，一位50多歲的雲遊道士在延慶觀里和朱先生說了一個多小時的話。這位道士說，紀曉嵐對的，只能算工整，但沒什麼大意思，更沒有觸到“機關”。道士說，在延慶觀玉皇閣地下9米，埋著一塊石碑。石碑的兩旁是一副對聯，石碑的中間則刻有一幅畫，畫的是對聯的意境。對聯是——煙鎖池塘柳，桃燃錦江堤。道士認為，這才是無可替代的“絕對”對法。這一對法在“格律、意境、機關全契合”之上，更道出了中國傳統文化的精髓——“金木水火土”五行相生相剋，用現在流行的說法就是世間萬事“相互矛盾並相互依存”。這位道士說，該對聯是王重陽教主的，建造玉皇閣時埋在了下面，有記載。延慶觀繁塔文管所所長孫惠玲說，她聽說這件事情後，查了很多資料，也沒有查到。但她說，她相信那位道士說的話，他們有他們的傳承。就是退一萬步說，這是那個道士自己對上的，有托古的嫌疑，但這也是那位道士送給延慶觀的重禮呀！孫惠玲說：“我一定要把這副對聯刻在將要重建的重陽殿上，讓大家分享它所體現的中國精神與文化。”玉皇閣地下究竟有沒有刻著“千古絕對”的石碑？至今不得而知。
焰鑲沼地楓 (黃志堅修改)
在格律上，（1）五行一一對應，上下聯分別以“火→金→水→土→木” 為左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）煙、焰，皆名詞，皆可見卻無法觸摸。鎖、鑲，皆動詞，同為“聯眼”。“煙鎖”與“焰鑲”相對。（4）上聯“池”、“塘” 皆名詞，共同合成“池塘”；下聯“沼”、“地” 亦皆名詞，共同合成“沼地”，“池塘”與“沼地”相對。柳與楓亦相對。是故，對仗工穩。 在意境上，上下聯意境相諧。下聯“焰鑲沼地楓”，乃實有之景。楓樹可長在沼澤地。深秋時節楓葉流丹，霜葉紅於二月花，比江南二月春花更火紅。下聯寫斜陽或楓葉如 ”焰”，點鑲於楓樹與沼地。上聯”煙鎖池塘柳” ，寫霧如”煙”，籠罩柳樹與池塘，意蘊青幽淡雅。 上下聯描述自然景色，一片寧靜，一晨一暮，一春一秋，一清韻如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (見附圖)。 另對：
煙鎖池塘柳 焰鑲澗壑楓
煙鎖池塘柳 桃灼錦浪堤
煙鎖池塘柳 楓烘錦浪堤
煙鎖池塘柳 焰鎔海壩楓 霧如煙，籠罩池塘與柳樹。海壩與繁茂、通紅的楓葉，反映或透射如焰的陽光，像是被火焰鎔煉出來的一樣。上下聯五行相對，平仄相反。上聯寫出春光的含蓄，下聯則表達出秋景的熱情。
煙鎖池塘柳
杈煩漢域鉤（羅鋒）
橫批：霧重風輕
上聯：霧重（氣吞山河）
下聯：風輕（四兩拔千斤）
上聯寫晨景，下聯側寫晚景。漢域鉤能夠壓倒池塘柳，整對聯的意境在一個鎖字與煩字，煩：打攪。煙可以是真煙，也可以是霧。杈可以是樹杈，也可以是池塘中的影子。下聯中用鉤暗喻月亮，杈為什麼會打攪月亮呢？是因為有風來過。假如煙理解成真煙，側意境大失。正如上聯一樣，樹與月只有以水作背景才會生動。煩，是因為波心起了漣漪。所有的動感都是風惹的禍。下聯中格律，意境與氣勢都達到了上聯所期待的效果。
煙鎖池塘柳
焱淘梗地鉤（羅鋒）
作者初時對出：浪壓秋梗金，但總覺得不夠理想，後來對為：焱淘梗地鉤。
下聯中包含了三種意境：1，稻熟如火；2，風過如浪；3，穗彎如鉤。
上聯：輕煙鎖物
下聯：大浪淘金
唯一美中不足的是上下聯意境不能連線，只能算是無情對。
下聯：
1、炮鎮海城樓
傳說這是有“天下第一才子”之稱的紀曉嵐對出的下聯，也有說是解放海城時某解放軍士兵對的，究竟是誰對的，無法進行考證）。這個下聯被人們看作是豪放派的對法，也是最為流行的對法，似乎成了“煙鎖池塘柳”公認的標準對句。
然而卻有專家認為，這個下聯雖是工整有序，但只是字對，不僅平仄欠合，且以專有名詞“海城樓”對隨處可見的“池塘柳”也是犯對聯之忌的
2、茶煮鑿壁泉
這是個婉約派的下聯，據說是一位姓閻的北京大學教授所對，並曾發表於早年之《羊城晚報》，平仄協調，意境優美。尤為可貴者，“煙鎖池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半聯則把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁體的“鑿”字下面有個金字），惟“鑿壁泉”為特有名詞，與“池塘柳”這普通名詞相對，亦為聯格之大忌。
4、秋唫澗壑松
傳為清代乾隆時大臣馮承修對為，惜語不通俗，較費解
5、灰堆鎮海樓……PS：爛！
6、榕城菸酒鋪……PS：爛！
7、烽銷漠塞榆……PS：還行。
8、烽銷極塞鴻……PS：同上
此皆今人所作，意境稍差；
9、燈深村寺鐘
其不但平仄協調，且勝在自然，意境韻味直追原句。是“以虛帶實”的寫法，“深”(深遠)既是形容村寺的所在處，也是對燈光的視覺享受。“鐘”應是指鐘聲，“村寺鐘”中聽覺方面的描寫。與煙鎖異曲同工。還算精巧，卻少氣魄；
10、港鋪燈標塔
此聯雖有新意，惟仍不具備普遍意義
11、燕銜泥壘巢
“燕”下四點，又可解作“火”，“五行”齊備，又可解作五言詩之一句，意境也不錯，只可惜“巢”字不屬“木”部；
12、楓焚鎮海堤
13、燈銷深圳橋……PS：爛！
14、銹堵油煙機……PS：爛！
惡搞類
15、燈垂錦檻波
陳子升（陳子升(1614--1692，廣東南海人)是南明著名忠臣陳子壯(永明王朱由榔曾任他為東閣大學士兼兵部尚書)之弟，在明代官禮科給事中，入清不仕）以“燈垂錦檻波”對“煙鎖池塘柳”，甚具詩意。“燈垂”是“實寫”；若易為“燈填”則是“虛寫”。“燈”指燈光，燈光鋪蓋波光，用一“填”這益見其“重”，這是類似現代文學家所謂象徵手法。不過，若依“正路”，則仍以“垂”字為佳。 這一對句雖然亦具“五行”，不過陳子升並不滿意，因為“燈”對“煙”，兩個字都是從“火”，他覺得欠工。這也是古人要求自己的嚴格處
16、港城鐵板燒
“港城鐵板燒”是粵菜館供應的一種工具。將鐵板用電燒熱，置生的菜餚於上，這種吃法入詩，大有竹枝詞味道，在俚俗中見妙趣。亦是唯一的一個無情對。
17、汀培錦柱燈
指廣州白天鵝酒店在廣州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，錦柱燈言燈注裝飾很美觀，“汀培”則言“植燈柱猶如植樹一樣，必培土以成之也”。
18、湖增錦榭燈
紐約聯合國供職的江華徵先生所作，附註雲 ：“錦榭之燈倒映湖面、岸上、水中，故曰\'增\'”對句符合對格，頗見匠心。
19、燈銘水墨樓
陳正龍先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字獨立為“五行”，與上聯略起衝突。
20、燈鋪深圳橋
21、燈銀湖堤村……PS：還行。
絕對
22、秋鑲澗壁楓（鄧曦澤）
在格律上，（1）五行一一對應。（2）參照詩律一、三、五不論，二、四、六分明，上下聯第二、四字平仄相對（鎖－鑲，塘－壁），而“炮鎮海城樓”的二、四兩字與上聯平仄不對（鎖－鎮，塘－城）。（3）煙、秋，皆飄渺，“煙鎖”與“秋鑲”相對。（4）上聯的“池”、“塘”都是名詞，共同合成“池塘”；下聯的“澗”、“壁”也都是名詞，共同合成“澗壁”，“澗壁”與“池塘”相對。是故，對仗工穩。
上下聯意境相諧。“秋鑲澗壁楓”，不是虛構之景，而是實有之景。楓樹可長在澗壁。深秋時節，霜葉紅於二月花。秋韻凝聚、點鑲于楓葉，賞紅葉而品深秋，意蘊醇厚深雅，而“煙鎖池塘柳”之意蘊則清幽淡雅。上下聯一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
PS：煙鎖池塘柳，淚錯村墟燈。
羅鋒的對句：
（1）
煙鎖池塘柳（佚名）
梗燒海地鍋（羅鋒）
附詩一首：
煙鎖池塘柳
梗燒海地鍋
彎路人回顧
釋疑霧更多
（2）
煙鎖池塘柳（佚名）
鏡梭海地燈（羅鋒）
鏡：水平如鏡，也可以指車前的倒後鏡。
PS煙鎖池塘柳（佚名）
鏊烹靈聖梟(韓冷)
(3)
(3)
煙鎖池塘柳（佚名）
雲擾長空愁 （賽格）
最佳答案
“煙鎖池塘柳”這一千古絕對的上聯，多少年來，無數賢人才子試對，均無佳句。我們不禁要問，這個對聯果真沒有完美答案嗎？清代一文人指出：遍覽漢語之字，亦難得其精妙恰當，意境更甚之。不過，多少年來，還是有不少仁人試對。據說民國年間，某地出土一碑，上刻一對：煙鎖池塘柳桃燃錦江堤此對一出，震驚四海。此聯堪稱無可替代的“絕對”對法。無論在格律、 意境、機關之上完全契合。清一色的左五行偏旁，無一與上聯雷同且順序一致（上聯“火→金→水→土→木”，下聯“木→火→金→水→土”），平仄工整，意境深遠。如果說“煙鎖池塘柳”是一副美麗的晨暮畫卷，而“桃燃錦江堤”更體現出春日生機盎然之景象，一為輕柔婉約，一為熱烈奔放，兩副畫形成鮮明對比。特別是一“燃”字，其用筆之工完全不遜於“鎖”字，堪稱絕筆也。如果給諸下聯評分的話，“炮鎮海城樓”句只能給65分。其優勢在於五行順序竟與上聯完全相同，但意境相差實在太大，只能稱得上“的對”。“燈深村寺鐘”與“烽銷極塞鴻”意境絕妙，惜五行不齊，平仄各異。70分。“茶烹鑿壁泉”之句五行工整，意境較好，應得75分。而桃燃錦江堤”可得90分。當然，“桃燃錦江堤”句也是有缺點的，不能說是完美答案，只可說是相比之下的最佳答案。一方面“錦江堤”非通用名詞，“錦江”與“池塘”相比非通用也，故：“錦江堤”與“池塘柳”相比還是有一定的差距，此外“桃”與“煙”也有同平仄問題。不過，能得出如此的下聯，已是非常的不容易。不過作者已無可考，或許來自民間。可能他很聰明，料定此聯未來必將震動天下，故刻於碑埋之地下，其法亦妙也。
今人續對句1
楓鎔海堰秋
這是天銘教授所作的下聯。此聯一出，完全可以與古人對作媲美。作者針對桃燃錦江堤的一些不足，作了改善。如：“錦江”一詞有地名之嫌，且音律不能平仄相應，與“池塘”對仗的瑕疵，改為“池塘”對“海堰”這樣的通用語稱。上聯妙在一個“鎖”字上，下聯運用“鎔”字，霜葉紅楓，欲燃燒、融煉掉秋之寂寥。情趣十分煥然，可算是佳對。上聯寫出春光的含蓄、憂遠，下聯則表達出秋景的熱情、奔放。在格律、意境上，前後相映，互為輔助。如果“桃燃錦江堤”，古人之作已進於完美，與今天之作，也難分伯仲之間。同時上聯是以詩首出現，作者更是考慮了對聯的意境相輔，音律相應的因素，實為不易的妙聯。
煙鎖池塘柳
楓鎔海堰秋
楓鎔海堰秋
待月凝眸子
相思滿心頭
秋鎔海堰楓
(註：山東學者張元青先生認為)繁茂、丹紅的楓葉象是被秋天這“巧匠”鎔煉、煅造出來的一樣。這樣意境上更容易理解，情趣更顯活潑。而且五行偏旁與前面相配，顯得更加工整、恰宜。
烽梳鎮地沙
描寫塞外激昂壯麗的景象。此聯與“炮鎮海城樓”一聯，意境相仿。但在平仄韻律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此聯妙在一個“梳”字，梳動拂裊，飄蕩起復。當不輸與煙對的“鎖”字、桃對的“燃”字。縷縷烽煙在邊塞的沙場上逶迤飄蕩，仿佛是梳動著剛剛沉寂的疆場，古來征戰幾人回？燕趙悲歌，讓人感慨不已。
烽梳鎮塞沙
2014年初，編者隨張天銘教授去拜望學者元青先生時，倆人談起此對，談到前人的對句，即“桃燃錦江堤、炮鎮海城樓”惜於音律上的不足，認為此對太難。又說起一個典故。據說清代一文人曾語：遍覽漢語之字，亦難得其精妙恰當，意境更甚之。大家聽後，都來了興趣，相邀以半年時間，各續對一聯，以增雅性。
有趣的是：教授的聯，張先生認為前後兩個字對換一下，意境會更好一些。學者的聯，教授認為如果把“地”字改成“塞”字，意思更明確、突出。但張先生認為這樣在語句上更流暢些。二位的續聯，可謂是一文一武，婉約豪邁，但都嚴格遵循著對聯的基本要求，結對工整，意境也不讓古人。這點值得我們學習，欽佩！
今人續對句2
煙鎖池塘柳 下聯
A -- 鐘淘燈塔樓
B -- 烽堅鎮浦松
- 浪梳鐘塔秋
- 鐘格海堰秋
- 楓熔海塔鐘
- 楓燃鎮地汀
- 楓溶城鎮秋
- 桂浮鎮埠秋
今人續對句3
燈沁（澤）塔樓鐘（liushuidp，2015年4月）
霧蒙旭戮峰（夜川砂羽，2017年2月13日）（雨草日戈山分別對應水木火金土，然後乾死黃旭東！）
楓鍍湖壩秋（夜川砂羽，2017年2月13日）
寂寞寒窗空守寡
相傳，有富孀客居友家，時感形單影孤，以『寄寓客家，寂寞寒窗空守寡。』徵婚，一時無對，終有一僧對曰『倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。』，隨後離去。
曾經：寄寓客家，寂寞寒窗空守寡。|仄仄仄平，仄仄平平平仄仄
現在：漂泊濱海，清澄淡酒滿流漣。|平平平仄，平平仄仄仄平平|鄭崗
註：流漣，憂流淚狀。濱海，靠近海邊、沿海。漢趙曄《吳越春秋·闔閭內傳》『寡人國僻遠東濱海。』
另一說，明末清初年間，在中國有一江南女子，才貌傾城，後卻因為人事哀怨隨即遁入空門，不問情色。該女子在寺門外的牆上寫出一句上聯——“寂寞寒窗空守寡”，並坦言凡能有應對者，便身心相許，重返紅塵。
一時間，前去應對的文人雅士們絡繹不絕，但最後又無不悻悻而歸。
究其緣由，概因為這上聯字字嵌有同一偏旁，而語意又流暢貫通，如若沒有神來之筆，光憑一兩個凡夫俗子豈能隨意點破？ 該故事的結尾甚為遺憾：看到前路全無知己，那小女子便心灰意冷，當真在廟裡空守了一輩子寒窗，直到寂寞死去。
至於那個摒棄了紅塵的小女子，誠然她終其一生地持守在了暮鼓晨鐘里，但她的寂寞也未必是所願的。這樣的孤獨，連她自己都看不懂，忍不住，試問還有誰能夠解救？
就像 那個“獨釣寒江雪”的老人，一幅《題秋江獨釣圖》至今還存放於故宮之中，這一釣怎么算也有千餘年之久，並且好像完全沒有就此打住，收桿歸家的念頭。
另一版本，話此聯乃一尼姑出，誰能對上即還俗嫁人，終未得佳對。
另有一說，出自宋.李清照。
下聯：
清澄淡酒滿流漣。
出自七絕《守寡流漣》寂寞寒窗空守寡，清澄淡酒滿流漣。三更面對八方亂，四季身居一處閒。（作者：鄭崗）註：此詩嚴合正格，兩聯字字工整。流漣，憂流淚狀。
淚漣深淵滋潰流
上下聯意境一致，都是在寫女子感情之事。
1、沙漠淚海漸漲潮
李翊君的《沙漠寂寞》，其實歌里的女子已經幫她對出了“寂寞寒窗空守寡”的下聯——“沙漠淚海漸漲潮”。
PS：平仄不對，；“空”字暗含感情，“漸”則沒有，不對；“寒窗”為偏正短語，偏“窗”，而“淚海”則不是，不對。
2、休偕佳偶但依僧
相傳，有一富孀旁居朋友家中，時有形單影孤之嘆，遂出一妙聯徵婚，願以萬貫家財隨嫁。其聯云：“寄寓客家，寂寞寒窗空守寡。”一時無人應對。一天，忽然來了一遊方和尚，身著敝衲，形容醜陋。那和尚提筆便寫下下聯應對：“倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。”眾人一看，對仗工整，妙語雙關，於是齊聲稱妙。那富孀見後大窘。再看那和尚時，口念“阿彌陀佛”，飄然而去
PS：我也看不懂，不過“休偕”對“寂寞”，肯定不對！“空”與“但”應該也不行！
3、遠近達道過逍遙
另傳為此對是宋詞女李易安守寡後，多方仰慕才名或覬覦其家財而強要提親做媒。於是，詞女怒而出對：寂寞寒窗空守寡。並放言，誰能對出意境字句皆佳的下聯便與他為妻。後來一位轎夫對道：遠近達道過逍遙。被世人以為好對，可惜易安已去世10年之久了。
PS：平仄不對，其它還好。
4、梧桐朽枕枉相棲
後來有才子[宋]崔拂對道“梧桐朽枕枉相棲”，後人公認是最工整的。其中“棲”繁體字為“木妻”，全句委婉相勸，不要妄自菲薄，與“梧桐”做的“朽枕”廝守到老，也不過“枉”自悲傷。其中後兩字暗含機關“相[木妻]”意為“想妻”。
PS：(黃志堅修改) 梧桐朽梗枉相棲，全句委婉相勸。上下聯平仄相反。典出: 明 范受益 王錂 《尋親記·局騙》：“餒腹欲餐胡地雪，梧桐巢破鳳凰分"。另對(上下聯字字嵌有同一偏旁，平仄相反) ： 寂寞寒窗空守寡 寬容蜜寓定安家 (人若寬容便不寂寞)
寬容寶宅定宜家
寬容邃宇定安家
寬容邃宇定安家
繽紛網路總結緣 (網、總是繁體字的網、總，見附圖)
纏綿網路總結緣
寂寞寒窗空守寡 寬容蜜窟究安家 ("窗、空、窟、究" 屬 “穴寶蓋” 偏旁部首；窟=居，如仙窟；究=謀劃；到底，如終究。其他 "寂、寞、寒、守、寡、寬、容、蜜、安、家" 均屬 “寶蓋” 偏旁部首)
寂寞寒窗空守寡 寬容蜜窟究安家 ("窗、空、窟、究" 屬 “穴寶蓋” 偏旁部首；窟=居，如仙窟；究=謀劃；到底，如終究。其他 "寂、寞、寒、守、寡、寬、容、蜜、安、家" 均屬 “寶蓋” 偏旁部首)
寬宏寶窟究安家
寬容蜜窟竊安家 (空=空自，竊=私自)
5、退還蓮逕返逍遙
又是一個傳說：
雖說是個女孩，可全家大小還是歡喜得不得了，視作掌上明珠，令人稱奇的是這女孩兒自小聰慧異常，三歲即能讀書過目不忘，四歲便能吟詩作對，尤其是對聯句有常人不及的天賦。
一次，徐祖蔭獨自在花園中散步，見到滿園鮮花爭相綻放，不禁觸景生情，托口吟出一聯：“滿堂花醉還多事。”一旁正隨丫鬟玩耍的小靜儀忽然應聲道：“頑石無言最可人！”徐祖蔭聽了不禁大為驚奇，要知道當時她還不到五歲啊，打這以後，徐祖蔭更加寶貝這個女兒，並將琴、棋、書、畫悉心相授。
靜儀長到十七歲，出落得跟出水芙蓉一般，也到了談婚論嫁的時候了。此時遠近都知道徐家有一個美若天仙的才女，一時求親的王公貴族趨之若鶩，幾乎踏破了徐家門檻，然而這徐家小姐擇婿不求富貴顯赫之家，聲稱只要有人能對出她所出三聯，無論老幼她都將嫁與此人。
半年過去了，來應徵的人當然不少，可還真沒有一個人能對出小姐出的三個上聯，這倒讓徐祖蔭傷透了腦筋。
這一日，有一姓王名寶鑰的英俊小生來徐府求見徐小姐，說是從千里之外趕來的。徐祖蔭見王寶鑰氣宇不凡，不由先喜了三分，連忙到後堂與女兒說了，待會出聯時切不可太偏太難，以免人家對不上來，錯過了良緣。靜儀聽了口上答應，心下卻不以為然，心想：“若無真才實學我還是一樣打發他走人！”可等到花廳相見的時候，也不由在心中讚嘆，有了幾分喜歡。
徐小姐嬌羞地說道：“公子，請聽好了，奴家要出上聯了。”寶鑰欣然道：“小姐，請！”靜儀吟道：“青衫磊落，莫非太白轉世？”寶鑰聽了，明白她是在夸自己，立刻應道：“環佩叮噹，原來天女下凡！”
兩人心意相通，相視而笑。靜儀又吟道：“文章千古好。”寶鑰托口道：“仕途一時榮。”一旁的徐祖蔭撫掌笑道：“妙，妙極！我看今天就到這裡，第三聯過兩天再對不遲。”說罷吩咐擺宴為寶鑰洗塵。
接下來的幾天，靜儀與寶鑰終日不是閒庭散步，就是撫琴清談，兩相愛慕，卻絕口不提對聯之事。最後還是寶鑰先提出要小姐再出最後一聯，好結良緣。靜儀沉吟了一會才說：“這第三聯不對也罷！”寶鑰道：“這是為何？”
靜儀先是不答，後禁不住他的一再追問，說道：“先前兩聯只因家父有言在先，叫我不要為難公子，所以出得簡單。這二日來與公子相隨，感覺甚是投緣，所以不對也罷。”寶鑰年輕氣盛，聽了這話深以為辱，當下斷然道：“小生本為聯句求親而來，豈可因大人與小姐眷顧便負初衷？即請小姐出第三聯，小生若對不上來即當告辭回鄉，再不敢提提親之事！”
靜儀見他對自己一腔深情置之不顧，心中氣極，也不由惱道：“這可是你說的！”恰巧徐家有一僕人正在用錘子往牆上釘一根木楔，靜儀見此當即吟道：“壁上釘楔楔釘壁。”寶鑰聽了頓時呆了一呆，未料得她竟然出了這么句上聯。此聯看似平淡無奇卻十分難對，寶鑰冥思苦想了半天也未能對出下聯來。靜儀見狀十分後悔，剛想重新出對，沒想到寶鑰卻深施一禮，說道：“小生才疏學淺，讓小姐見笑了，就此告辭。”靜儀垂淚道：“事已至此，但只要公子半年能對出下聯，咱們依然可續前緣。”寶鑰默然無語，轉身便走了。
寶鑰回到家裡，日思夜想，腦中只想著那句上聯，恍恍然已過了數月。
一日，他信步來到江邊，只見江邊泊著一隻漁船，船上只有一個老漁翁，不一會老翁搖著櫓向對岸划去。寶鑰望著那櫓一下一下撥動著水面，腦中不由靈光一閃，不禁跳了起來：“有了！”當夜他便收拾行裝趕往金陵。
可當他趕到徐府時，早已物是人非了，徐祖蔭傷感地告訴他：“你來晚了，靜儀已於一個月前在城外古梅庵削髮為尼了。老夫苦勸無用，也只得由她去了。”
原來，自打寶鑰走後，靜儀再也無心弄什麼聯句求親了，整日間只是盼著他前來。眼見半年之期已過，卻仍不見人來，她又是傷心，又是悔恨，便要死要活地出了家。
靜儀卻平靜地說道：“王公子，我已不是什麼小姐了，而是一個出家人了，法名圓靜。”寶鑰道：“我已對出下聯，你聽好了，下聯是：艄公搖櫓櫓搖梢。”圓靜聽了，默然半晌才說道：“對得真好，只可惜……”寶鑰痛聲道：“你不是說過只要我對出下聯，你我便可再續前緣么？現在我已對出來了，你當守信還俗才是！”
圓靜對著佛像誦了一聲：“阿彌陀佛！既離紅塵怎可再涉塵緣？你還是死了這條心吧！”
寶鑰再三懇求，圓靜道：“既如此，我再出一聯，你若對上了我便還俗，若對不上來，便不可再來糾纏！”寶鑰點了點頭，問道：“可有期限？”圓靜看看四周，但見青燈古佛，不由說道：“公子，你聽好了，上聯是：寂寞寒窗空守寡。”
寶鑰聽了，有若跌進了冰窖，半晌也說不出話來。這七字聯字字為寶蓋頭，且七個字將出家人的悲涼悽苦描繪得淋漓盡致，是真正的難對之句，或許就是一個絕對！他知道自己讓她還俗之事將變得遙遙無期了。圓靜心裡雖然十分難過，卻也只說了聲還有功課便進後堂去了。
寶鑰萬念俱灰，乾脆就在離古梅庵不遠的一座廟裡出家當了和尚。
光陰荏苒，一晃三年過去了，那徐小姐，也就是圓靜，為情所苦，久思成疾，竟然一病不起，沒過多久就去世了。
寶鑰得知訊息，不禁悲痛欲絕，來到圓靜墳前拜祭。
時值初夏，那水窪中不知怎的竟早早地開放了一朵野蓮花。
寶鑰見了不禁淚流滿面，認定這是小姐所變，仰天大笑道：“小姐，你的上聯是：寂寞寒窗空守寡，下聯我已有了，你聽好了，下聯是：退還蓮逕返逍遙！”說罷，大笑三聲，吐了一口鮮血，便就地坐化了。
PS：“寂寞寒窗”與“退還……”，我看有點問題。只是……故事編得還好。
6、浩茫滄海漫漂流
這一對句，是在都市隱俠的對句（原對句“浩渺江湖漫漂流” ）基礎之上改的。為的是追求形式與意境的和諧，以及詞性相對。只可惜“茫”字有草頭，不過不細看還看不出來，瑕不掩瑜嘛！
注意：出句中有“穴寶蓋”頭的，如“窗、空”二字，也有“寶蓋”頭的如“寂、寞、寒、守、寡”等字，也不完美。
都市隱俠的對句中，意境很好，但有兩處關鍵字腳平仄不對，另有“江”無法和“寒”相對，詞性不對。再有“寒”是因 “寂寞”而心中感受到的“寒”。可以認為有因果的關係。“寂寞”是一種心中感覺，“浩茫”也可以說是一種心中感覺。----心事浩茫；“滄”也可認為是因“浩茫”而“滄”。還有“寒”是身體的感知，“滄”可認為是視覺上的感知。滄---青綠色
PS：改得還行，就是“滄海”上能不能“漫漂流”我就不知道了……
7、退避迷途返逍遙……PS：爛！
8、惆悵憂懷怕憶情。……PS：GOOD！
9、俊俏佳人（偶）伴伶仃…… PS：不好，“佳人”不對
10、江海洶湧泛波濤……PS：爛！
11、伶仃佛側倦作僧……PS：不好，“佛側”不對“寒窗”。
12、荷花莖藕蓬蓮苔 ……PS：爛！
13、流濁清源污滄海……PS：爛！
14、荷花蓮芳蔥芯莖……PS：爛！
15、苦薄荒苑苛蘊芳……PS：看不懂，好像還行。
16、纖細（纏綿）紅線終結緣 ……PS：還行。
17、姣嬌妙娥嬉媚婿 ……PS：爛！
18、妖妍媚姐娛嫁婿 ……PS：爛！
19、思戀悠怨總忘息 ……PS：爛！
20、混沌滾淚溢濁溏 ……PS：爛！
21、流沙河泮灌濁湯 ……PS：爛！
22、荒蕪蘆葦芳草茂……PS：爛！
23、漂泊江湖淚淋漓 ……PS：爛！
24、流浪江湖浮沉淚 ……PS：爛！
25、邂逅迎遣逍遙遊 ……PS：爛！
26、荏苒暮落苦葬花……PS：爛！
27、瀲灩清江淺潤沙 ……PS：還行，平仄不對！
28、浩瀚江湖漫漂泊……PS：比爛好一點點。
29、圍困囹圄圖團圓……PS：看不懂
30、漂泊溫酒灑清淚……PS：比爛好一點點！
31、懺悔惆悵悟情恨……
32、瀟灑江湖漫漂泊.……
33、浩瀚滄海滿灑淚……PS：還行，平仄不對！（liushuidp，2015.4）
34、怨愁思戀意怎忘/怨愁恩戀意怎忘……兩個版本（夜川砂羽，2017年2月13日）
PS：寂寞寒窗空守寡，彷徨微徑徒徘徊。
網友對聯
追憶落楓：平仄還行。
上下聯都是講一個寂寞女子徙倚寒窗、空走微徑的淒涼之景。
整體還好，只是“守寡”與“徘徊”好像不太對。
總之，對者眾多，風格迥異，各有千秋，不一而足
紫薇秋月：
寂寞寒窗空守寡
清淚瀲灩溢海河（呃，自創，希望大家能喜歡）
初雪Kiy：
寂寞寒窗空守寡
落花蒼茫蒹葭縈（別問我什麼意思，我亂對的，完全是為了裝B……）
羅鋒的對句：
橫批：窗里窗外
寂寞寒窗空守寡
混濁淺浪滿流溪
寂寞與寒是形容詞，空作副詞，也可理解作形容詞，守，動詞，寡，名詞。下聯格律與詞性都比較吻合，可惜意境只能加個橫批作連線。
應對
杏花村落網站杏花文社版“書心劍膽”、池州人網站舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
寂寞寒窗空守寡
蒼茫荒草苦茹荼
上聯指古代一女子在寂寞的寒窗邊徒然地守寡。“寂寞寒窗”是這女子心中的情境。
下聯指寂寞女子在蒼茫的荒草中苦苦地、艱難地等待著。“蒼茫荒草”也是這女子心中的情境。（①苦——苦苦地，表示堅決、執著。②茹荼——比喻受盡苦難，這裡指“艱難”。茹：吃，引申為忍受。荼，苦菜。）
上聯中的“空”字多少顯出一些無奈。下聯中的“苦”字顯出無奈中藏著希望。
寂寞寒窗空守寡
寬宏字室定安家
上聯是寂寞女子因為人事哀怨而遁入空門，在寺門外的牆上寫出該上聯，並坦言凡能有應對者，便身心相許。
下聯指寂寞女子一定要、只願嫁給能“應對者”。在這女子看來，能應對者應該是有一定才學的，遇到“寬宏”的“字室”才一定“安家”。【①“字室”——字面意義是“文字的房子”，引申為有才學的人家。②“寬宏字室”——指文字的浩瀚，如“載籍浩瀚”。③定——指“一定”。】
上聯中的“空守寡”，是這女子的表面處境，是淒涼的景象；下聯是該女子的內心世界，是執著的表現，是美好的心愿。無法達到的“美好的心愿”導致“空守寡”。下聯和上聯呈因果關係。
【說明】
本人的這一應對是受到網上“寬宏密室宜安家”“寬宏宛室定安家”等啟發的，特別是“寬宏宛室定安家”，只將其中的“宛”改成“字”。但這一改，意思差別極大，“寬宏宛室定安家”與上聯的關聯性應該說不太強，“寬宏字室定安家”中的“字室”應該是上下聯的核心、靈魂，因為寂寞女子的婚姻就受了這“文字”的制約。
在此感謝網上“啟發者”。
加一個：小大姐，上河下，坐北朝南吃東西。
此聯為淮安（今淮安市楚州區）河下鎮文樓的對子，為下聯，求上聯。傳說當年此聯難住了微服私訪的乾隆和他的隨行大學士劉墉。此聯取意鄉俗，自然天成，似乎自成一體，不需上聯了。其中，上下北南西東為六合，另外，坐北朝南通常隱喻皇帝，有戲弄乾隆的成分。百度上能查到的都沒對好。
池州人網站舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
應對：老少爺，慌古鎮，落花流水愁日月
出聯：小大姐，上河下，坐北朝南吃東西
“出聯”典出小大姐賭對“宰”乾隆。出聯尾字“新舊”兩讀皆平聲，屬於下聯。
[注]
①老少爺——上了年紀的少爺（乾隆）。相傳乾隆南巡是講排場的，皇帝出巡，怎一個“少爺行為”了得。
②慌、鎮——慌神、鎮靜。成“反對”。
③花——代表生命。
④水——代表山川河嶽。
⑤日月——1.太陽和月亮。2.指時光。“落花流水愁日月”中的“日月”是時光的意思。
[析]
“出聯”字面意思：小大姐到了河下（古鎮），坐北朝南吃東西。
小→大，上→下，呈∧型。“上下北南西東為六合”。
“應對”字面意思：乾隆在（河下）古鎮慌了神，“賭對”失敗，“落花流水”，惆悵了不少時日。
老→少，慌→鎮，呈∨型。“慌、鎮、花、水、日和月”也應該為六合。
池州人網站舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
應對：老少爺，慌古鎮，瞻前顧後愁左右
出聯：小大姐，上河下，坐北朝南吃東西
[注]
愁左右——乾隆“賭對”失敗。①本人發愁。②（乾隆）使左右官員發愁，皇帝敗北，大臣豈有不愁之理。
[析]
“應對”字面意思：乾隆在（河下）古鎮慌了神，無法應對，瞻前顧後，乾隆及左右大臣都發愁。
“慌、鎮、前、後、左和右”也應該為六合。
池州人網站舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
應對：老少爺，停漕運，慌神無語丟顏面
出聯：小大姐，上河下，坐北朝南吃東西
[注]
①漕運——（見：小大姐賭對“宰”乾隆）古鎮河下，雅號枚里，枕臨運河，是南北漕運的要塞所在。
②停、運——停止、運動。成“反對”。
[析]
“應對”字面意思：乾隆停駕運河邊，“賭對”失敗，失神落魄，啞口無言，大失龍顏。
老→少，停→運，呈∨型。“停、運、神、語、顏和面”應該是人的六合。
補充一個關於“煙鎖池塘柳”的下聯。玩玩的。
煙鎖池塘柳，
鍋燒板城酒。
再來了一個沒事兒逗兒子玩的聯：
余欲魚雨遇漁語予迂
you又游憂有友誘you油
再加一個：半山半水伴鄉村
池州人網站舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
應對：寸玉寸金襯靚妹
出聯：半山半水伴鄉村
“出聯”尾字“新舊”兩讀皆平聲，屬於下聯。
[注]
寸玉寸金——指“靚妹”戴的玉石戒指、耳墜、金耳環、金項鍊等。“寸”在這裡是形容詞（請見《漢典》），出聯中“半”也是形容詞（請見《漢典》）。
[析]
出聯（半山半水伴鄉村）的字面意思一目了然。
應對（寸玉寸金襯靚妹）的字面意思：（耀眼的）金玉襯托映照著美女。
有如此美麗的鄉村（半山半水伴鄉村），那鄉村中有美麗的女人（寸玉寸金襯靚妹）也就“必然”了。
出聯（半山半水伴鄉村）中“半（bàn）”與“伴（bàn）”同音。應對（寸玉寸金襯靚妹）中“寸（cùn）”與“襯（chèn）”不同音，但都屬《中華新韻》“九文”韻部。
池州人網站舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
應對：青地青天清日月
出聯：半山半水伴鄉村
[注]
青地青天——青地：青草地（請見《漢典》），“青草”中“青”是形容詞。青天：蔚藍色的天空（請見《漢典》），“青”是形容詞。出聯中“半”也是形容詞（請見《漢典》）。
清日月——“清” 在這裡是動詞（請見《漢典》），是“清掃”“清洗”的意思。出聯中“伴”也是動詞。
[析]
地碧天藍（青地青天）才能使日麗月朗（清日月），“半山半水”的“鄉村”也才有生機。如果是污染的環境，那極有可能是“半霾半霧伴鄉村”了。
出聯（半山半水伴鄉村）中“半（bàn）”與“伴（bàn）”同音；應對（青地青天清日月）中“青（qīng）”與“清（qīng）”同音。
出聯：兩個人左左右右佐佐佑佑（左佐同音，右佑同音，人左佐，人右佑），求對。（liushuidp，2015.4）
