劉墉（1719-1804，又作1720-1805），字崇如，號石庵，另有青原、香岩、東武、穆庵、溟華、日觀峰道人等字號，人稱“劉羅鍋”，山東諸城（今屬高密注溝逄戈莊）人，清代乾隆時期政治家、書法家、文學家、史學家，軍機大臣劉統勛之子。
乾隆十六年（1751年）中進士，後任廣東鄉試正考官。乾隆二十年（1755年），因父辦事失宜，被一同革職提交刑部。次年調任江蘇學政。乾隆二十八年（1763年），升任太原知府，後因下屬侵吞國庫銀兩一事，判斬監候。次年被乾隆帝赦免回京。其父病故後，回山東老家守制。乾隆四十二年（1777年），委任為江南鄉試正考官，出任江蘇學政。嘉慶二年（1797年），授體仁閣大學士，奉命前往山東審理案件。嘉慶五年（1800年），加太子少保銜，奉旨協辦和珅及其黨羽營私舞弊、貪污、擅權案。嘉慶六年（1801年），任會典館總裁官。嘉慶九年（1804年）病故，享年85歲。
劉墉以為官清廉著稱，任江寧知府時獲讚譽“少時知江寧府，頗以清介持躬，名播海內，婦人女子無不服其品誼，至以包孝肅（包拯）比之”。劉墉廉潔正直的作風與當時極端腐敗的社會政治現實形成了鮮明的對比，贏得了老百姓的衷心愛戴，被後世以各種方式歌頌他的有關事跡。劉墉精通儒學，喜愛文學，尤以書法重於時，為乾隆朝四大書法家之一。其書法用墨飽滿，墨濃字肥，渾厚端莊，雄厚勁遒，時人有“濃墨宰相，淡墨探花”之美譽。其詩的體裁和內容都很廣泛，語言樸實清新，頗有可讀性。著有《石庵詩集》。
基本介紹
人物生平,早年生活,初入仕途,宦海沉浮,官聲漸晦,善始善終,主要影響,政治,書法,收藏,歷史評價,主要作品,軼事典故,“羅鍋”傳說,此虱勿殺,驢市胡同,人際關係,史料索引,影視形象,
人物生平
早年生活
康熙五十九年（1720年）七月十六日，劉墉出生於山東諸城（今屬高密注溝逄戈莊）。家族是名門望族，其曾祖父劉必顯在順治年間官至戶部廣西司員外郎，祖父劉棨在康熙年間官至四川布政使，父親劉統勛則是乾隆朝的一代名臣。劉墉成長在名門相府，自小受到良好的教育。
初入仕途
乾隆二十年（1755年）十月，劉墉的父親劉統勛因為辦理軍務失宜被下獄，劉墉受牽連也被懲治。後來父子得到寬釋，劉墉被降為翰林院編修。
乾隆二十一年（1756年）六月，劉墉擔任廣西鄉試正考官。十月，被提拔為安徽學政。劉墉前往安徽赴任前，乾隆還特意召見並賜詩，其中有“海岱高門第，瀛洲新翰林”之句，意思是希望劉墉能夠不辱門楣、有所建樹。劉墉在任期間針對當時貢生、監生管理混亂的狀況，上疏“請州縣約束貢監，責令察優劣”，並提出切實可行的補救辦法，得到皇帝肯定。
乾隆二十四年（1759年）十月，劉墉調任江蘇學政，赴任前乾隆皇帝仍有詩相贈，可見其對劉墉抱有厚望。劉墉也不辱使命，為政嚴肅認真，出任學政時按試揚州，因為把關嚴格，使得一些想以作弊矇混過關者最後不敢入場。他還上書皇帝稱：“生監中滋事妄為者，府州縣官多所瞻顧，不加創艾。（行政官員）既畏刁民，又畏生監，兼畏胥役，以致遇事遲疑，皂白不分，科罪之後，應責革者，並不責革，實屬闒茸怠玩，訟棍蠹吏，因得互售其奸。”這一看法深刻又切中時弊，深受乾隆皇帝賞識，稱讚其“知政體”。
宦海沉浮
乾隆二十七年（1762年），劉墉被任命為山西太原知府。
乾隆三十年（1765年），升任冀寧道台。
乾隆三十一年（1766年），劉墉因失察所屬陽曲縣令段成功貪侵國庫銀兩，按律革職被判極刑，但乾隆皇帝愛其才，加恩詔免，僅發配軍台效力贖罪，
乾隆三十二年（1767年），被赦免，釋還，在修書處擔任行走。
乾隆三十四年（1769年），劉墉因父親的緣故被重新起用，授予江寧知府。劉墉十分珍視這次機會，為政公正清廉，聲名遠播，百姓嘆服劉墉的品行，將其比為宋朝的包拯。
乾隆三十七年（1772年），劉墉調任陝西按察使。
乾隆三十八年（1773年）十一月，劉統勛病故，劉墉辭官回家服喪。
乾隆四十二年（1777年）七月，充江南鄉試正考官，不久後復任江蘇學政。在任期間，劉墉曾劾舉秦州舉人徐述夔著作悖逆，建議按律懲辦，年底因辦事有功和督學政績顯著，遷戶部右侍郎，後又調吏部右侍郎。
乾隆四十五年（1780年），劉墉升任湖南巡撫。當時湖南多處受災，一些無災州縣盜案迭起，貪官污吏猖獗。劉墉到任後一面查明情由，據實彈劾貪官污吏，建議嚴辦。一面稽查庫存，修築城郭建倉儲谷，賑濟災民。僅一年余，庫銀充實，民糧豐足，劉墉得到當地百姓愛戴。
乾隆四十六年（1781年），劉墉升任為都察院左都御史。
乾隆四十七年（1782年）三月，直南書房，不久又充任三通館總裁。同年，御史錢灃彈劾山東巡撫國泰貪縱營私，劉墉奉旨偕同和珅、錢灃趕赴山東濟南府審理此案，期間，和珅有意偏袒國泰，錢灃據理力爭，劉墉主持正義，終使國泰伏法，後來民間曾據此事寫成通俗小說《劉公案》。同年，遷工部尚書，任上書房總師傅。當時和珅炙手可熱，劉墉也只能“委蛇其間,惟以滑稽悅容其間”，表現出其為人和為官的另一面，面對乾隆專寵於和珅，劉墉只好靜默自守、虛與委蛇。
官聲漸晦
乾隆四十八年（1783年），劉墉升任直隸總督、協辦大學士，兼理國子監事務。
乾隆五十一年（1786年），任職玉牒館副總裁。但在此後數年裡，劉墉不斷犯錯，官聲漸不及從前，並多次受到皇帝責備。
乾隆五十四年（1789年）四月，上書房的皇子、師傅們久不到書房，劉墉做為總師傅而不予糾正，被降職為吏部侍郎。
乾隆五十八年（1793年），劉墉擔任當年會試主考官，卻安排失當閱卷草率，導致違制與不合格的卷子很多。
乾隆五十九年（1794年），遷內閣學士，任吏部尚書。
嘉慶二年（1797年）三月，劉墉被授予體仁閣大學士，但被太上皇（乾隆）指責向來不肯真心實意做事，幹活懶散，並稱是因為沒有其他人選，所以提拔劉墉。五月，劉墉奉旨偕同尚書慶桂到山東辦案，察看黃河決口的情況，劉墉上書請求在決口處築壩，下游疏導分流，朝廷採納了意見。
善始善終
嘉慶六年（1801年），劉墉充任會典館正總裁。
嘉慶七年（1802年），皇帝駕幸熱河，命劉墉留京主持朝政。此時劉墉已八十有餘，卻輕健如故，雙眸炯然，寒光懾人。
嘉慶九年十二月二十四日（1805年1月24日，《清史稿》則稱劉墉卒於庚辰日即25日），劉墉於北京驢市胡同家中逝世，享年八十五歲。去世前兩天，他還曾到南書房值班，夜間招賓客飲宴。而據《嘯亭雜錄》記載，劉墉死時“鼻注下垂一寸有餘”，暗合佛語中善於解脫之意。死後贈太子太保，諡號文清，入祀賢良祠，諭祭葬。
主要影響
政治
劉墉一生為官五十餘載，宦海沉浮，幾經起落，官至體仁閣大學士，總體而言清正廉潔，享有清名，繼承了父親劉統勛的衣缽，成為乾隆、嘉慶朝的重要大臣。
文字獄
劉墉在地方為官期間，主導了兩件文字獄大案：《俁俁集》案與《一柱樓詩》案。其中，《俁俁集》發生於乾隆二十六年，本為閻大鏞逃糧拒差案，因閻大鏞為監生，上報江蘇學政劉墉，經劉墉查辦，變為文字獄案。起初，劉墉將案件和相關文稿上奏乾隆皇帝，乾隆也不重視，“不過愚賤無知尚無悖逆之語”，“先置本案為輕罪”，，等到劉墉進一步挖掘，查到《俁俁集》案並上奏，乾隆指示“如此可惡,當引呂留良之例嚴辦矣。”,劉墉受到嘉獎，次年升任太原知府。《一柱樓詩》案原為蔡嘉樹強買徐述夔之孫徐食田地產糾紛，後蔡嘉樹思謀報復徐食田，首告徐家藏有禁書，《一柱樓詩》有“非常悖逆之詞”。徐食田為自證清白，主動上交該書，各級均認為無違禁之語，蔡不服，上告江蘇布政使，江蘇布政使陶易也不以為然，他認為蔡嘉樹告徐食田，完全是出於“挾嫌傾陷”的不良動機”。乾隆四十三年八月，蔡嘉樹唆使如皋縣民童志璘向江蘇學政劉墉告發，遂成文字獄案，此案牽連較廣，株連甚多，成為著名的《一柱樓詩》案。乾隆嘉獎劉墉，“徐述夔所作逆詞，若非劉墉據實陳奏，幾至漏網。”，升任遷戶部右侍郎，後又調吏部右侍郎，乾隆四十五年春任湖南巡撫。
書法
小楷
一、前期特徵——樸實厚重
《顏含傳楷書冊》這幅楷書作品，是當前能見到劉墉墨跡中年份最早的一件小楷。書於乾隆二十年（1755年）。此段時間段正是劉墉官職提拔最快，在翰林院等做清閒職務，工作性質屬於文墨一類，所以劉氏會有更多時間學習書法。與早年時期的作品相比，此時已脫去館閣體那種結構重平正，用筆注重平實，書風趨於董、趙。此時的書風更趨近魏晉小楷。
此幅小楷作品的線條質感與筆法和墨法有關係，作品中的墨色濃而不滯，中鋒用筆，筆實墨沉，線質厚重飽滿，骨肉相稱，這線條力度大，質感強，紮實流暢，重而不澀，因而給人以渾厚含蓄，厚重飽滿的感覺。線條的力量感也影響線質，有科舉考試的小楷用筆功力，再去追求線條力度的表現，因而作品呈現出神采奕奕的風采。結構上看單字內空間較小，貌似承受著外部空間給的壓力，但是整幅作品看上去舒張有度，收放自如。章法上仍然追求小楷的通常方式，有列無行，中規中矩，力求平正的書法章法。
二、中期特徵——自然舒朗
劉墉中期的小楷面貌很豐富，大概有四種，一種是寫實臨蘇軾筆意的《太上感應篇卷》，一種是臨摹鐘繇一路的《薦季直表》，這兩種臨摹都加入了個人的筆意，學古化古的學習方式。第三種屬於凝重一路的，比如《逍遙遊》，第四種就是字型寬綽、空靈一路，比如《手書謝恩折》，這種類型最能代表這個階段小楷的藝術水平。
《心經》楷書，紙本，六十三歲書。整體效果給人嚴謹、自然的書寫心理寫照，達到了人心合一的境界。在用筆上看，乾淨、果斷的用筆方式，沒有拖泥帶水的效果，中鋒用筆，起筆行筆收筆做的細緻，結體上看，融合多家風格，形成自己的結體特徵，借鑑董其昌、趙孟頫的結體，又融合鐘繇的古樸書風，尤其在用墨上，發生了大的轉變，就這副作品，他選擇正常的用墨量，可以說是學董其昌，也許是因為這幅作品的要求更嚴謹，所以書寫時，知道及時調整自己的用筆習慣。
三、晚期特徵——古拙古雅
七十歲以後稱晚期書風，這個時期的書法達到了人書俱老的境界，也是這個時期他的留世作品最豐富、最優秀，由此看出劉墉是大器晚成的書家。《鄉試錄序小楷》壬戌1802年冬月，紙本，小楷，自作鄉試錄序一則，凡四十二行，計五百二十七字。從作品來看，整體的風格取法兼有顏真卿、蘇軾與鐘繇，但是最貼近鐘繇的拙樸，在字的取勢上也很明顯，在字形結構上劉墉故意強調橫勢，壓扁原來修長的字形，使整個字的重心降下來，這樣更加拙樸敦厚。從線質的質感講，中鋒用筆，墨色適宜，書寫速度具有節奏感，這樣的線質自動導入享受美感，蘇軾曾說優秀的書法作品要具備“筋、骨、血、肉、神”，此時期的線質符合這個特徵。線律是線條與線條有組織決定的，橫線條的拉長，起筆處的靈動，達到了巔峰之態。從結構上看，構字的橫線向右上方略微傾斜，使整個字產生一種向右上方的敧側的動態。“吟”“畏”等字在撇捺關係的處理上，使撇捺足夠伸展，產生飛揚的動態。另外橫線與豎線粗細對比上，使得整篇字的結構趨於輕巧。章法上依然追求軸線圖的書寫方式，力求平整、工穩的效果。但是這幅作品採用《薦季直表》的章法模式，這個時期的用墨更加嫻熟，沒有前期細線的秀麗書風，也沒有探索期忽重忽輕的遲瑟感。
行草
一、前期特徵——纖細勁挺
以《劉墉在軍台致劉墫》此札為例，此札記於四十八歲，由此可以看出摸索時期行楷的書法風格。此信札是劉墉在軍台效力時致其五兄劉墫之手札，因在軍台公務稀少，時間非常充裕，可以斷定書寫態度會很認真，因此書寫效果非常好。此札書體為行楷，線質圓潤，但工具為狼毫筆，效果卻似羊毫的效果，這種效果與之前的細線條的行草相比，好像劉墉摸索出適合自己的用筆方式，但此幅作品的筆勢略感沉厚之進。用筆方式由細線逐漸向粗線條轉換，但此時用筆的含引、擒縱之力還不成熟。結體由方變圓，仍有趙孟頫結體的韻味，但是此時也有蘇軾的風格，比如“如”與之前的行草書比，這時的書風為雍容閒靜，非常精彩，字的結構與晚年成熟時期的結體特徵相差無幾。用墨方法，注重整篇的輕重變化，個別字誇張用墨，但是用細線條來調節，也增添了靈動感。章法上的軸線圖基本平行，整篇看上去，雍容閒靜，相當精彩。
二、中期特徵——樸實圓潤
《行書送蔡明遠敘》是劉墉的書法墨跡，中鋒用筆熟練果斷，提按變化幅度非常大，且一多字，線條老練，圓潤，利於翻轉，流動感被頓挫所取代，筆畫往往團的很緊，短促的筆畫對應著短促的節奏，忽然盪開的筆畫起到調節運行節奏及空間節奏的作用。作品中沒有誇張的做法，細細品味線條與線條組織安排以及所切割出來的各種形式的空白，我們可以看出各種線條的三角空間支撐著線條，使線條充滿來自內部空間的張力。這幅作品中小線條運用的就很充分，以小點畫來調節作品的靈動性。比如，“既”字右邊部分，“於”右半部分的小點畫，“淮”字三點水的處理方式。對於這幅作品的用墨決定了作品線條的線質，濃墨的使用與淡墨的對比，濃墨的圓潤淡 墨的輕巧，決定線質。對於線條的節律可以概括起來，短點急促的、迂迴婉轉的、悠長舒展的。整幅作品一氣呵成，仿佛一位鋼琴師的即興之作，繁音雜作而又自成一個完美的整體。
三、後期特徵——貌豐骨勁
劉墉《行書四條屏》內容分別為王安石絕句、李白詩二首、臨古法帖、臨顏真卿蔡明遠帖，後面雖然是臨帖，但是純為自運。師法顏書，又雜糅蘇、董二人之長，承其精粹，求變於其中，筆畫厚朴莊重，加之善於使輕巧的提筆於轉折處，所以他的書作雖表面腴潤豐滿有餘，但卻有玲瓏奇巧之態，無半點俗滯，交代明了，亦是佳作無可爭辯。
收藏
劉墉嗜好藏書，家中藏書既廣且博，除經史子集四部之外，對於佛、道、類書、碑帖、字畫、戲曲、小說、彈詞、曲譜、平話之類無不收藏，此外收藏奇石、硯台、毛筆、古琴等也均稱名一時。
歷史評價
《清史稿》：墉工書，有名於時。
《湖南通志》：政簡刑清，吏民畏服。
《清史列傳》在劉墉傳中評價他的湖南巡撫政績時說“在任年余，盤查倉庫，勘修城垣，革除坐省家人陋習，撫恤武岡等州縣災民，至籌辦倉谷，開採銅硝，俱察例奏請，奉旨允行”。
《諸城縣誌》：砥礪風節，正身率屬，自為學政知府時，即謝絕饋賄，一介不取，遇事敢為，無所顧忌，所至官吏望風畏之。
清朝徐珂稱讚劉墉書法：文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，集群聖之大成也。其自入詞館以迄登台閣，體格屢變，神妙莫測。其少年時為趙體，珠圓玉潤，如美女簪花；中年以後筆力雄健，局勢堂皇；迨入台閣，則絢爛歸於平淡，而臻爐火純青之境矣。世之論書法者，輒謂其肉多骨少，不知其書法之佳妙，正在精華蘊蓄，勁氣內斂，殆如渾然太極，包羅萬有，人莫測其高深耳。
張維屏：劉文清書，初從趙松雪入，中年後乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨出。（《松軒隨筆》）
袁枚：初聞（劉墉）領丹陽，官吏齊短脰。光風吹一年，歡風極老幼。先聲將人奪，苦志將人救。抗上聳強肩，覆下紆緩袖。（《送劉石庵觀察之江右》）
主要作品
類別 | 作品 |
|---|---|
書法作品 | 《石庵詩集》 |
軼事典故
“羅鍋”傳說
劉墉與紀昀、和珅並稱為乾隆朝三大中堂，相傳其人聰明絕頂、為官剛正，在民間有著“劉羅鍋”的稱呼。然而歷史上的劉墉是否真是個羅鍋，又是否曾中狀元，並無確鑿史據可考。據一些雜文筆記記載，劉墉於清乾隆十六年（1751年）中進士，相傳當年殿試前十名卷冊被遞到乾隆皇帝面前，劉墉卷本來列為第一，但乾隆想提拔一位平民才俊，劉墉由於出身相門而被降格，與狀元失之交臂。此後民間有傳言劉墉個子很高，常年躬身讀書寫字，背看上去有點駝，因此產生了“劉羅鍋”的說法。也有史料指出，嘉慶皇帝曾稱劉墉為“劉駝子”而成為“劉羅鍋”說法的出處。不過劉墉當時已是八十多歲的老人，有些駝背彎腰本在情理之中，並不能成為劉墉是“羅鍋”的證據。
劉墉像
此虱勿殺
一次，劉墉受到乾隆皇帝的召見，一隻虱子順著劉墉的衣領爬上去，一直爬到他的鬍鬚邊上，乾隆帝忍住笑，什麼也沒說，而劉墉還不知道這件事。劉墉回到府邸，虱子被他的僕人看見，僕人請示是否要把虱子去掉，劉墉聽了僕人的話，直搖頭：“勿殺此虱,此虱屢緣相須,曾經御覽,福分大佳,爾勿如也。”
驢市胡同
劉墉的故居在驢市胡同（今禮士胡同）西頭129號，現已部分成為私人住房。其街南牆上曾有一橫石，上刻“劉石庵先生故居”，石庵是劉墉的號，但這塊橫石現已不存。據清朝末年震鈞所著《天咫偶聞》記述：“劉文清公故地在驢市胡同西頭，南北皆是。”即劉家府邸位於禮士胡同西邊最頭處，占地面積比較大，南北院落均是。而根據清朝禮親王昭槤所著《嘯亭雜錄》記述，清朝原規定內城為八旗轄區，漢官住在外城，但皇帝會特批一些受寵信的官員在內城居住，並賞賜宅院，稱為“賜第”。劉統勛、劉墉父子的住宅就是典型“賜第”。
人際關係
關係 | 姓名 | 備註 |
|---|---|---|
曾祖 | 劉必顯 | 順治年間，官至戶部廣西司員外郎。 |
祖父 | 劉棨 | 康熙年間，官至四川布政使。 |
父親 | 劉統勛 | 乾隆年間，官至東閣大學士。 |
侄子 | 劉鐶之 | 嘉慶年間，官至吏部尚書。 |
史料索引
《清史稿·卷三百二·列傳八十九》
