基本介紹
- 書名：中華藝術通史:三國兩晉南北朝卷
- 出版社：北京師範大學出版社
- 頁數：476頁
- ISBN：7303076964
- 品牌：北京師範大學出版社
- 作者：田青
- 出版日期：2006年6月1日
- 開本：16開
- 定價：198.00
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
本書是一部包含美術、音樂、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術門類的綜合性的大型藝術通史。全書按照中國歷史發展順序列卷，上起原始社會，下迄清宣統三年（公元1191年），共14卷，本卷是第四卷《三國兩晉南北朝卷》，以大量翔實的圖像、文獻資料為基礎，本卷論述了三國、兩晉、南北朝時期中國藝術的發展歷程，將這一時期藝術的特徵與歷史較為全面、清晰地表述出來。力求通過翔實豐富的史料、本真精美的圖片、客觀信實的敘述，書寫和呈現一段中華藝術史的不朽壯麗史實，集合了學術性、文獻性、審美性和實用性四大價值體現。
圖書目錄
導言
第一節紛亂分裂的歷史現實及其文化風格的形成/3
一、社會動盪與民族融合/3
二、南北分裂與文化風格/8
第二節思潮與思想/12
一、儒學的衰落與玄學的勃興/12
二、佛教、道教對文化藝術的影響/15
第三節藝術特色及其對後世的影響/21
一、個性的張揚與藝術的獨立/21
二、各門類藝術對後世的影響/27
第一章宮廷音樂與民間音樂的新發展
第一節傳統音樂的新發展/33
一、相和歌與清商樂/33
二、樂府的新發展與鼓吹曲的盛行/40
三、少數民族音樂的流行/50
第二節文人音樂的濫觴與音樂美學的發展/56
一、文人的音樂生活/56
二、文人音樂的代表——琴樂/6l
第三節宮廷音樂與律學/67
一、亂世中的雅樂/67
二、律學的新發展/72
第二章宗教音樂
第一節佛教音樂/77
一、佛教與佛教音樂的傳入、傳播/77
二、曹植與中國梵唄/80
三、鳩摩羅什與佛曲/84
四、梁武帝與中國佛教法事音樂的建立/89
五、佛教儀軌音樂的完善/94
第二節道教音樂/103
一、道教的創立與道教音樂的思想/103
二、道教音樂的內容與形式/105
第三章舞蹈藝術
第一節京洛相高、江左彌重的清商樂舞/111
一、清商樂的來龍去脈/111
二、魏氏三祖與銅雀歌舞/113
三、桃花淥水之間的吳歌西曲/115
四、出自方俗、陳於殿庭的雜舞/12l
第二節宮廷慶典樂舞與女樂、宴會舞蹈/128
一、百戲雜陳的宮廷大典設樂/128
二、帝王豪族奢侈的女樂生活/13l
三、宴飲中的“以舞相屬”及即興舞蹈/134
第三節中、外各族樂舞文化的交流/136
一、特善諸國的《龜茲樂》/136
二、被稱為“國伎”的《西涼樂》 /140
第四節歌舞戲的多樣形式/146
一、秘戲《遼東妖婦》/146
二、胡舞登蓮《上雲樂》/146
三、被譽為“全能”戲劇的《踏謠娘》/147
四、大面《蘭陵王》 /148
五、來自西國的《乞寒胡戲》 /149
第四章捲軸畫走向獨立
第一節三國至西晉的繪畫發展/153
一、由略至精/153
二、上層畫人/155
三、曹不興與衛協/157
第二節顧愷之的繪畫成就/160
一、顧愷之的生平與傳世作品/160
二、千古一描/165
三、構圖的拓展/170
第三節東晉至南北朝的繪畫/176
一、畫家的承傳與山水畫的出現/176
二、陸探微與張僧繇/180
三、疏密二體/183
第五章壁畫的發展
第一節遺存與發展/193
一、豐富的遺存/193
二、著名畫家對壁畫創作的促進/205
第二節墓室壁畫的南北方風格/207
一、三國兩晉時的墓室壁畫/207
二、婁叡墓壁畫與北朝時期墓室壁畫/209
三、《竹林七賢圖》與鄧縣南朝畫像磚/211
第三節石窟壁畫的藝術成就/213
一、題材與形制/213
二、藝術形象/218
三、繪製手法/226
第六章新興的佛教雕塑
第一節中國早期佛教雕塑/235
一、中國早期佛教雕塑的出土/235
二、佛教雕塑的品種與基本特徵/238
三、三國兩晉南北朝佛教雕塑的分布與流變概況/239
第二節石窟、摩崖與寺址造像遺存/24l
一、新疆寺廟遺址的殘像/24l
二、黃河中上游的彩塑/244
三、黃河中下游的石刻藝術/252
四、長江流域的巨龕與窟像/265
第三節金銅石像與造像碑塔/268
一、基本類型樣式與傳世出土作品/268
二、風格演進與典型特例/279
第四節藝術成就與影響/283
一、造像匠師與造像方法/283
二、雕塑語彙與藝術特色/285
三、對其他藝術的影響——以道教窟像為例/286
第七章多姿多彩的其他雕塑
第一節陵墓前大型雕塑/291
一、神道柱與靈獸/29l
二、石人與石獸/295
第二節墓俑/299
一、南朝墓俑/299
二、北朝墓俑/301
第三節其他雕塑/306
一、石棺與器座/306
二、中西交流的特種工藝品/309
第八章書法藝術的成熟
第一節魏晉書法/317
一、漢魏之際書體的變化/317
二、魏晉碑誌和墨跡/319
三、鐘繇及三國西晉書壇/322
第二節王羲之與王獻之/328
一、東晉書風/328
二、琅琊王氏書法家學與“二王”生平/331
三、王羲之、王獻之書跡/336
四、王羲之、王獻之書品及“二王”餘緒/343
第三節南北朝書法/349
一、南朝書法/349
二、北朝書法/354
三、“北碑南帖” /360
第九章工藝美術由實用向審美的轉化
第一節服飾的變革與織繡新風格的孕育/365
一、服飾風格的迅速變革/365
二、織繡工藝的長足進步/367
第二節銅漆玉器的衰落與金銀器的崛起/37l
一、銅器式微前的迴光返照/371
二、玉器與漆器的漸趨尾聲/373
三、金銀工藝的勃興/377
第三節青瓷的成熟與白瓷、黑瓷的出現/380
一、青瓷發展的原因/380
二、白瓷、黑瓷的出現/382
三、瓷器的形制/385
四、瓷器的紋飾/390
第十章融合外來文化的建築藝術新創作
第一節都城的規劃建設/397
一、鄴城/397
二、洛陽/399
三、建康/400
第二節建築藝術創作/402
一、雄偉富麗的東魏鄴南城朱明門/402
二、建築雕刻的傑作——俊俏剛毅的北齊聖應台石螭首/402
三、最早附有木構副階的大殿——北魏太極殿/402
四、最早有降溫設施的殿堂——北魏凌雲台涼風觀/403
五、中國第一伽藍——北魏永寧寺/405
六、北魏十二角流線型嵩岳寺塔/413
七、融入異域情調的石窟寺/414
八、南梁蕭景陵石雕翼獅和凹槽柱石華表——西亞與地中海文明的吸取/416
九、最早的梭柱實例——定興北齊義慈惠紀念柱上的石殿列柱/417
十、塢壁莊園/417
十一、注入文采的自然情趣園林/418
第十一章藝術理論的新發展
第一節文藝批評的覺醒與建立/429
一、“唯才是舉”與“文以氣為主”
——曹氏父子對世風的影響/429
二、從臧否人物到談文論藝/431
第二節文心雕龍/433
一、“精騖八極，心游萬仞”
——陸機的《文賦》/433
二、“感物吟志，莫非自然”
——劉勰的《文心雕龍》/435
三、賞詩如品味——鐘嶸的《詩品》/438
四、道家文藝思想的新發展
——葛洪與《抱朴子》的文藝觀/440
第三節音樂理論的新發展/444
一、嵇康及其《聲無哀樂論》/444
二、阮籍及其《樂論》/446
三、沈約及其《宋書·樂志》/448
第四節美術理論的建立/451
一、傳神論的確立與山水畫論的出現/451
二、六法與畫品/458
第五節書法理論的形成/465
一、書勢/465
二、書史、書品與書評/468
參考文獻/472
後記/476
第一節紛亂分裂的歷史現實及其文化風格的形成/3
一、社會動盪與民族融合/3
二、南北分裂與文化風格/8
第二節思潮與思想/12
一、儒學的衰落與玄學的勃興/12
二、佛教、道教對文化藝術的影響/15
第三節藝術特色及其對後世的影響/21
一、個性的張揚與藝術的獨立/21
二、各門類藝術對後世的影響/27
第一章宮廷音樂與民間音樂的新發展
第一節傳統音樂的新發展/33
一、相和歌與清商樂/33
二、樂府的新發展與鼓吹曲的盛行/40
三、少數民族音樂的流行/50
第二節文人音樂的濫觴與音樂美學的發展/56
一、文人的音樂生活/56
二、文人音樂的代表——琴樂/6l
第三節宮廷音樂與律學/67
一、亂世中的雅樂/67
二、律學的新發展/72
第二章宗教音樂
第一節佛教音樂/77
一、佛教與佛教音樂的傳入、傳播/77
二、曹植與中國梵唄/80
三、鳩摩羅什與佛曲/84
四、梁武帝與中國佛教法事音樂的建立/89
五、佛教儀軌音樂的完善/94
第二節道教音樂/103
一、道教的創立與道教音樂的思想/103
二、道教音樂的內容與形式/105
第三章舞蹈藝術
第一節京洛相高、江左彌重的清商樂舞/111
一、清商樂的來龍去脈/111
二、魏氏三祖與銅雀歌舞/113
三、桃花淥水之間的吳歌西曲/115
四、出自方俗、陳於殿庭的雜舞/12l
第二節宮廷慶典樂舞與女樂、宴會舞蹈/128
一、百戲雜陳的宮廷大典設樂/128
二、帝王豪族奢侈的女樂生活/13l
三、宴飲中的“以舞相屬”及即興舞蹈/134
第三節中、外各族樂舞文化的交流/136
一、特善諸國的《龜茲樂》/136
二、被稱為“國伎”的《西涼樂》 /140
第四節歌舞戲的多樣形式/146
一、秘戲《遼東妖婦》/146
二、胡舞登蓮《上雲樂》/146
三、被譽為“全能”戲劇的《踏謠娘》/147
四、大面《蘭陵王》 /148
五、來自西國的《乞寒胡戲》 /149
第四章捲軸畫走向獨立
第一節三國至西晉的繪畫發展/153
一、由略至精/153
二、上層畫人/155
三、曹不興與衛協/157
第二節顧愷之的繪畫成就/160
一、顧愷之的生平與傳世作品/160
二、千古一描/165
三、構圖的拓展/170
第三節東晉至南北朝的繪畫/176
一、畫家的承傳與山水畫的出現/176
二、陸探微與張僧繇/180
三、疏密二體/183
第五章壁畫的發展
第一節遺存與發展/193
一、豐富的遺存/193
二、著名畫家對壁畫創作的促進/205
第二節墓室壁畫的南北方風格/207
一、三國兩晉時的墓室壁畫/207
二、婁叡墓壁畫與北朝時期墓室壁畫/209
三、《竹林七賢圖》與鄧縣南朝畫像磚/211
第三節石窟壁畫的藝術成就/213
一、題材與形制/213
二、藝術形象/218
三、繪製手法/226
第六章新興的佛教雕塑
第一節中國早期佛教雕塑/235
一、中國早期佛教雕塑的出土/235
二、佛教雕塑的品種與基本特徵/238
三、三國兩晉南北朝佛教雕塑的分布與流變概況/239
第二節石窟、摩崖與寺址造像遺存/24l
一、新疆寺廟遺址的殘像/24l
二、黃河中上游的彩塑/244
三、黃河中下游的石刻藝術/252
四、長江流域的巨龕與窟像/265
第三節金銅石像與造像碑塔/268
一、基本類型樣式與傳世出土作品/268
二、風格演進與典型特例/279
第四節藝術成就與影響/283
一、造像匠師與造像方法/283
二、雕塑語彙與藝術特色/285
三、對其他藝術的影響——以道教窟像為例/286
第七章多姿多彩的其他雕塑
第一節陵墓前大型雕塑/291
一、神道柱與靈獸/29l
二、石人與石獸/295
第二節墓俑/299
一、南朝墓俑/299
二、北朝墓俑/301
第三節其他雕塑/306
一、石棺與器座/306
二、中西交流的特種工藝品/309
第八章書法藝術的成熟
第一節魏晉書法/317
一、漢魏之際書體的變化/317
二、魏晉碑誌和墨跡/319
三、鐘繇及三國西晉書壇/322
第二節王羲之與王獻之/328
一、東晉書風/328
二、琅琊王氏書法家學與“二王”生平/331
三、王羲之、王獻之書跡/336
四、王羲之、王獻之書品及“二王”餘緒/343
第三節南北朝書法/349
一、南朝書法/349
二、北朝書法/354
三、“北碑南帖” /360
第九章工藝美術由實用向審美的轉化
第一節服飾的變革與織繡新風格的孕育/365
一、服飾風格的迅速變革/365
二、織繡工藝的長足進步/367
第二節銅漆玉器的衰落與金銀器的崛起/37l
一、銅器式微前的迴光返照/371
二、玉器與漆器的漸趨尾聲/373
三、金銀工藝的勃興/377
第三節青瓷的成熟與白瓷、黑瓷的出現/380
一、青瓷發展的原因/380
二、白瓷、黑瓷的出現/382
三、瓷器的形制/385
四、瓷器的紋飾/390
第十章融合外來文化的建築藝術新創作
第一節都城的規劃建設/397
一、鄴城/397
二、洛陽/399
三、建康/400
第二節建築藝術創作/402
一、雄偉富麗的東魏鄴南城朱明門/402
二、建築雕刻的傑作——俊俏剛毅的北齊聖應台石螭首/402
三、最早附有木構副階的大殿——北魏太極殿/402
四、最早有降溫設施的殿堂——北魏凌雲台涼風觀/403
五、中國第一伽藍——北魏永寧寺/405
六、北魏十二角流線型嵩岳寺塔/413
七、融入異域情調的石窟寺/414
八、南梁蕭景陵石雕翼獅和凹槽柱石華表——西亞與地中海文明的吸取/416
九、最早的梭柱實例——定興北齊義慈惠紀念柱上的石殿列柱/417
十、塢壁莊園/417
十一、注入文采的自然情趣園林/418
第十一章藝術理論的新發展
第一節文藝批評的覺醒與建立/429
一、“唯才是舉”與“文以氣為主”
——曹氏父子對世風的影響/429
二、從臧否人物到談文論藝/431
第二節文心雕龍/433
一、“精騖八極，心游萬仞”
——陸機的《文賦》/433
二、“感物吟志，莫非自然”
——劉勰的《文心雕龍》/435
三、賞詩如品味——鐘嶸的《詩品》/438
四、道家文藝思想的新發展
——葛洪與《抱朴子》的文藝觀/440
第三節音樂理論的新發展/444
一、嵇康及其《聲無哀樂論》/444
二、阮籍及其《樂論》/446
三、沈約及其《宋書·樂志》/448
第四節美術理論的建立/451
一、傳神論的確立與山水畫論的出現/451
二、六法與畫品/458
第五節書法理論的形成/465
一、書勢/465
二、書史、書品與書評/468
參考文獻/472
後記/476
