《中國畫的靈魂》是1994年文物出版社出版的圖書,作者是張啟亞。
基本介紹
- 中文名:中國畫的靈魂
- 作者:張啟亞
- 出版社:文物出版社
- 出版時間:1994年12月
- 頁數:302 頁
- 定價:25 元
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787501007929
- 副標題:哲理性

《中國畫的靈魂》是1994年文物出版社出版的圖書,作者是張啟亞。
《中國畫的靈魂》是1994年文物出版社出版的圖書,作者是張啟亞。內容介紹目錄:中國的繪畫藝術論中國畫的靈魂---哲理性中國畫的“意”和“表意”特徵文人畫的濫觴及早期發展文人畫的思想基礎談談文人畫中的造“意”產生山水畫的思...
登上到一個新的更高階段,尤其以解放區的木刻成就最為顯著。李樺在這一時期中也創作出許多具有時代特徵的優秀作品,令世人矚目,至今已成為不朽的歷史見證,載人史冊,流傳後世。——彥涵 一切人格和藝術的讚美,只有李樺當之無愧。——黃永玉 李樺先生是中國版畫界的靈魂人物。——徐冰 圖冊:
筆墨是中國畫的靈魂,也是畫家表達自我的重要手段。墨法的靈活舞動是他作品中最堪玩味的部分,筆墨的酣暢狂放甚至已經超越了形象的束縛。他的用筆用墨看似隨意自如,任筆揮灑,信手拈來,其實,正是這種隨意揮灑之間透露出他駕馭筆墨的能力和才情。其線條之間的穿插避讓,蛟若群魚競游,勁如挑夫爭道,遊刃有餘而充滿...
形神兼備、古曲新境、畫戲又畫魂。此外,韓先生深諳“書畫用筆同法”(《歷代名畫記》)的原理,認為:“筆墨線條是中國畫的生命與靈魂。”綜觀韓畫用筆線條,均蓄勢勁健而富有彈性張力,氣淳質厚而頗有筆情墨趣,展現了深厚的筆墨技藝和線條魅力。■《鐵弓緣》韓伍的父親韓小梅既為人物畫家,亦是戲迷,揮毫之餘...
國畫是中國的傳統繪畫形式,是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等,題材可分人物、山水、花鳥等,技法可分具象和寫意。中國畫在內容和藝術創作上,體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。起源 中國畫起源古代,象形字,奠...
美是自由的象徵。 對藝術家而言,尤其重要。 心靈自由是藝術創作的前提。 繪畫是個體靈魂的寄寓。它不會統一於一尊。無論“尊”是多么偉岸。 賈雨先生在中國畫這條坎坷小道上踽踽獨行,迄今已四十多年了! 界內界外的朋友,普遍認可賈雨的繪畫設色獨特、構圖豪放,傳承中有大膽突破。所諸“突破”,不是否定之...
關山月的超越首先在於重大題材的開拓和時代精神的體現上,這是“嶺南畫派”繪畫革新的靈魂。畫派起源是在歷史發展過程中,由民眾創造的。當年高劍父先生留學日本,受到日本畫家參酌西方繪畫以革新日本畫的啟發,同時又接受了孫中山先生民主革命思想和辛亥革命火熱鬥爭的洗禮,於是立志對固有的舊中國畫進行革新。他和陳樹人...
中國美術家協會會員、中國舞蹈家協會會員、中國音樂家協會音樂文學學會會員、中國少數民族美術促進會理事。 劉光夏是一位多才多藝的優秀藝術家。曾發表中國畫、版畫、連環畫、宣傳畫、書籍裝幀設計、詩歌、劇本等作品數百件。繪畫作品曾參加國內外美術展覽數十次,獲獎多次。他專心於中國彩墨畫的創作和探索,他的山水畫...
《中國書畫精義》是1998年7月1日光明日報出版社出版的圖書,作者是蔣平疇。線條——中國書畫之精髓、形神——書畫藝術建構之要素、氣韻——中國書畫之靈魂、書法作品鉤玄、書家研究舉隅、中國畫作品鉤玄等。 基本信息 書名:中國書畫精義 作 者: 蔣平疇著 出 版 社: 光明日報出版社 條 形 碼: 9787801450173 ;...
這種生命力量的洋溢是通過寫意的語言呈現出來的,可以說,無論是其繪畫、還是書法,寫意都構成其作品的基本精神與靈魂。眾所周知,寫意是中國繪畫的偉大傳統,源遠流長的中國畫的寫意的歷史不僅創造了無數震撼心靈的傳世傑作,同時也以繪畫的方式詮釋了中國哲學與美學的價值旨趣。它是“天人合一”“立象盡意”的哲學...
他的茂密蒼鬱、生機勃勃的山水畫作品中確乎跳躍著騷動的靈魂,隱含著欲望與自然的衝突,充滿對神秘之域的探究和形而上的追問與思考。這是他與黃秋園、陳子莊等人在作品意蘊內涵上的根本區別,他的傳統形態的作品裡包孕著中國文化的現、當代性因素。從這一意義上說,王敬恆的山水畫藝術可以成為我們研究傳統繪畫在當代...
人物畫(英文:Figure painting)的產生早於其他中國畫科。在周代即有勸善戒惡的歷史人物壁畫。至戰國秦漢,以歷史現實或神話中人物故事和人物活動為題材的作品大量湧現。在古代美術創作中,人物畫是中國畫的重要主題。蘇軾《子由新修汝州龍興寺吳畫壁》詩:“丹青久有蓺,人物尤難到今世。”王士禛(清)《池北偶談...
在油畫作品中用寫實的手法表達歐洲經典油畫美學的思想和形式,又結合中國美學和哲學思想,重新塑造新的油畫語言和表現對象,尤其在重大歷史題材和風俗畫中以人物場面宏大為視覺效果;國畫是他最為特殊的語言形式,因為從小對傳統文化的侵染,又結合西方美學和造型語言,使中國畫前所未有的大視覺和新語言,又不失國畫的趣味、...
寫實素描寫意畫,作為中國畫的一種形式,本是無可厚非的。問題是,當這種形式太多、太濫並成為一種趨勢時,人們便產生了厭倦。弘揚現實主義精神沒有錯,但若將現實主義固定在一種寫實技法上,定於一尊而排斥藝術創作上的多樣性,甚至將現實主義作庸俗化、表面化的解讀和模式化的運用,這樣不僅有違現實主義廣泛的...
騷靈畫本身也是漫畫吸收借鑑的源泉之一。它本身使用現代化工具結合了中國書法藝術與中國國畫藝術兩大藝術形式的精華,作品帶有濃厚的東方氣息,和幻想氣息。讚美未來,智慧,真常。概況 漢族藝術家楊春原創出來的全新畫種。毛筆和現代顏料在騷靈畫(Soul-Painting )的表現上占據著較為重要的位置。騷靈畫家都擁有高超的...
線作為面與面的接壤或物象邊沿的繪畫線條,是人類觀察世界、對話世界的直覺符號,是中國畫最為基礎的語言和構成形式;捉住兒童善於幻想的心理,培養兒童的觀察力和創造力,兒童畫人物線描要避免簡樸化,應該要求並引導兒童多觀察分析人的姿態、面部表情和衣紋變化等。這個感動你的因素,就是你將來這幅線描的靈魂。線的...
中國繪畫歷來注重表現人物的內在神態,而不僅僅專注於外在物象的塑造,這一繪畫特徵的出現,在戰國時期就已經非常明顯了。名家點評 現代文學家、歷史學家郭沫若:“長沙席畫圖,靈鳳斗惡奴,善者何矯健,至今德不孤。”歷史傳承 1949年2月,湖南長沙陳家大山一座楚墓中,盜墓者挖出了一幅帛畫。隨後,這幅帛畫被湖南...
“一點一畫,意態縱橫,偃亞中間,綽有餘裕”。這種意境之美,是一切中國書法藝術的總體審美意向,也是書法藝術的靈魂。(四)攝影 攝影是一種現代感很強的視覺藝術。自從法國人達蓋爾(Daguerre)在1839年發明攝影術以來,無論在技術還是審美方面,攝影都取得了全面迅速的發展。尤其是,隨著攝影技術的發展,人類的審美...
《薛宣林藝術論》是中國美術史上第一本與傳統的審美觀念、技法體系相對立、並以全面開創新的藝術理論、技法、流派為目的的學術專著。填補了中國乃至世界美術史的空白。薛宣林的藝術美學思想在中國美術界產生了廣泛的影響, 為宣畫即傳統中國畫的改革創新提供了理論依據。為學術界提供了研究的課題。進入21世紀,文化創新...
在繪畫材料及技巧的斟酌中力求精益求精,唯“精髓”是用,以中國傳統山水畫為載體,以傳統的水墨為主線,以絢爛的具有當代感與強烈生活氣息的色彩為補綴,以“近距離”的觀察與感性認識為繪畫的物象源泉,以升華的意象為畫面的靈魂,構築了一種“當代性”,富有生活氣息的另類當代中國山水畫。
在中國繪畫中,路,而專事水華中勝,潘天壽的花鳥畫是一個寬泛的概念,除了本意花卉和禽、《朱荷》、《新博高峰》,民間大多數花鳥之外,還包括了畜獸、蟲魚等動物,以蘇軾的影響,出華博士氣”。明代,院體及樹木、蔬果等植物。我研習花鳥畫多年,在軍人物陳師曾和陳半博飛闇的工筆畫承繼了宋動筆之餘也常常...
《薛宣林藝術論》是中國美術史上第一本與傳統的審美觀念、技法體系相對立、並以全面開創新的藝術理論、技法、流派為目的的學術專著。填補了中國乃至世界美術史的空白。薛宣林的藝術美學思想在中國美術界產生了廣泛的影響, 為宣畫即傳統中國畫的改革創新提供了理論依據。為學術界提供了研究的課題。 進入21世紀,文化...
畫家一反傳統山水畫程式,運用原始美術、民間美術、敦煌壁畫、立體主義、抽象主義等語言將一個充滿生機的、詭異的世界呈現出來,給人一種全新的視覺衝擊。一九八五年,李小山發表了《當代中國畫之我見》一文,說中國畫已窮途末路,事實上,在此之前畫壇上的一些精英人物就已關心中國畫的前途和命運。他們身體力行,以...
楊牧青,號草坪先生1973年4月29日生於黃土隴原——甘肅寧縣人,現居北京。當代著名書畫家、藝術評論家,在坎坷曲折的人生途中致力於中國書法、國畫的藝術研究與實踐。以此為計,鬻畫為生,倡導書法以率真為其根本,山水畫以原生態大寫意為其靈魂,要關乎人文世情、愛及社會家園。兼涉易學、佛學、詩詞及儒、道、史...
後人論述他作畫,意存筆先,畫盡意在;筆跡周密,緊勁連綿如春蠶吐絲。把他和師法他的南朝宋畫家陸探微並稱顧陸,號為密體,以區別於南朝梁張僧繇、唐吳道子的疏體。著有《論畫》《魏晉勝流畫贊》《畫雲台山記》,其中遷想妙得、以形寫神等論點,對中國畫的發展,有很大影響。存世的《女史箴圖》傳是...
“一點一畫,意態縱橫,偃亞中間,綽有餘裕”。這種意境之美,是一切中國書法藝術的總體審美意向,也是書法藝術的靈魂。(四)攝影 攝影是一種現代感很強的視覺藝術。自從法國人達蓋爾(Daguerre)在1839年發明攝影術以來,無論在技術還是審美方面,攝影都取得了全面迅速的發展。尤其是,隨著攝影技術的發展,人類的審美...
”(卷十)他的這些描述極其精到,為後人了解我國古代山水畫風格提供了寶貴資料,是彌足珍貴的。他的畫體風格論更是反映了唐代繪畫美學理論研究的“新變”,他的“畫有疏密二體”還開了後來寫意畫和工筆畫的先河,拓展了後代對畫體風格和流派的研究,對中國畫以後的發展產生了很大的影響。對師承源流的論述 《...
圖中畫麻雀、鳩、龜、昆蟲等動物20餘件,排列無序,但每一件動物都刻畫得十分精確、細微,甚至從透視角度觀之也無懈可擊。此畫標誌著中國畫中的花鳥畫從早期的粗拙臻於精美,中國的花鳥畫家已經具備完善的寫實能力。勾廓填彩,本是中國畫的一種獨具特色的繪畫方法,但與早於此圖的唐代人物畫與山水畫相比較,...
