《上眼》為“劉一達京味兒系列”的最新紀實作品，描寫著名寫意畫家周之林傳奇的人生經歷及不同尋常的藝術追求；對當今畫壇的現狀、藝術品拍賣的情形及京城玩家的心態等作了深入剖析。既是一部寫法創新的傳記作品，又具豐富的社會人文價值；京味濃郁，人物豐滿。用劉一達的話說，這本書值得讀者"上眼"。 ·周之林介紹 現為中國美術家協會北京分會會員，北京花鳥畫研究會理事。是目前國內中國畫大寫意的著名畫家，國家一級美術師。他是天津寶坻人，酷愛書畫，擅寫意花鳥，兼及山水、人物，其畫風受虛谷影響尤深。在20世紀70年代末嶄露頭角，80年代末達到第一個繪畫高峰。他的作品講究結構意境，追求雄渾深沉、冷雋新奇的藝術風格，一直受到國內外行家的好評和收藏家的重視。正當在畫壇如日中天之際，周之林卻突然銷聲匿跡，"面壁"數年，潛心追尋藝術和人生的新的境界。其後創作的畫作，其筆墨比以前更大氣厚重，造型更為神似，顯示出中國大寫意繪畫的新的發展趨勢。
基本介紹
- 書名：上眼周之林寫意人生
- 出版社：北京出版社
- 頁數：284頁
- ISBN：7200059854, 9787200059854
- 品牌：北京出版社
- 作者：劉一達
- 出版日期：2005年5月1日
- 開本：16開
- 定價：30.00
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,
基本介紹
內容簡介
本書以人物傳記的形式講述了當今中國的大寫意畫家周之林,作者出色的文筆和濃郁的京味兒，大大增加了這部書的可讀性。閱讀此書，能了解到不少畫家圈兒的事兒，也能知道不少畫畫兒和品畫兒的學問。本書寫得如何?周之林到底是個什麼樣的畫家?他有怎樣的人生經歷?甭我多說，您還是打開書，上眼吧!
作者簡介
劉一達 筆名達城，中國作家協會會員、北京作家協會會員、北京記協理事，現在《北京晚報》主持“京味報導”專版。生在北京，長在北京，從20世紀70年代起潛心於北京人文歷史研究，創作了大量反映北京歷史文化和社會問題的紀實文學作品，形成了自己獨有的“京味兒”風格，在社會上形成了廣泛的影響。劉一達是著名記者，也是近年來國內文壇活躍的作家。目前，已出版的紀實文學和小說30多部，其中《人蟲兒》《百年德行》《胡同根兒》《北京爺》《故部子民》等被改編為電視劇本。
圖書目錄
第一部墨影尋蹤………………1
大活人“失蹤”……………3
玩家眼裡不插棒槌…………7
讓玩家追了十年……………10
領教“石榴周”的個性……15
咂摸“孤傲”………………2l
顯山露水……………………23
九年變了一個人……………29
尋找寂寞……………………35
大話“面壁”………………38
大肚能容……………………48
自己折磨自己………………52
如醉如痴……………………54
走出“煉獄”………………58
第二部風雨留痕………………63
遙遠的青龍灣………………65
書香門第……………………69
四歲喪父……………………74
慈母手中線…………………79
少年始知愁滋味……………83
夢裡見父……………………87
迷戀田野……………………90
大地是畫紙…………………93
給村民畫像…………………96
清苦的日子…………………98
殷二大爺……………………100
夢魂縈繞家鄉水……………102
初到北京……………………107
學費的尷尬…………………111
摔燈泡………………………114
當小工………………………118
十四歲辦畫展………………123
老師“點穴”………………128
後生可畏……………………13l
琉璃廠遇知音………………135
雪立王門……………………140
與王雪濤成了忘年交………145
錄取通知……………………147
進了設計院…………………152
畫巨幅領袖像………………155
無端挨打……………………158
世態炎涼……………………161
兄弟情誼……………………164
書畫結緣……………………167
相敬相知……………………175
砸了“鐵飯碗”……………180
收畫數萬不動心……………185
人品與人緣…………………189
董壽平識才…………………192
范曾給“麻雀”配詩………194
溥傑題齋號…………………196
莫逆之交……………………199
撕畫“變法”………………201
發現虛谷……………………204
第三部丹青冷眼………………207
畫壇虛火……………………209
誰領風騷……………………212
拯救大寫意…………………214
盧光照道破天機……………218
媚俗易避俗難………………220
曹禺是知音…………………223
三十年覓得四個字…………225
帶“斧子”畫畫兒…………227
李可染點化筆墨……………229
風格前所未有………………231
在台北辦畫展………………233
視虛名如糞土………………236
不能糟蹋藝術………………238
也曾有遺憾…………………240
遠方有知音…………………242
不做“糖炒栗子”…………246
動手燒畫……………………248
與黃胄論畫兒………………251
我有我法……………………254
意境“五性”………………259
物象與意象…………………261
感悟人生……………………263
“陽春白雪”的典故………266
留下一道痕跡足矣…………268
畫畫兒用的紙有一火車皮…270
一筆不能動…………………272
藝術也能濟世救人…………274
多愁善感一個人……………277
兒子眼中的父親……………280
後記“眼"在畫兒上 …………283
大活人“失蹤”……………3
玩家眼裡不插棒槌…………7
讓玩家追了十年……………10
領教“石榴周”的個性……15
咂摸“孤傲”………………2l
顯山露水……………………23
九年變了一個人……………29
尋找寂寞……………………35
大話“面壁”………………38
大肚能容……………………48
自己折磨自己………………52
如醉如痴……………………54
走出“煉獄”………………58
第二部風雨留痕………………63
遙遠的青龍灣………………65
書香門第……………………69
四歲喪父……………………74
慈母手中線…………………79
少年始知愁滋味……………83
夢裡見父……………………87
迷戀田野……………………90
大地是畫紙…………………93
給村民畫像…………………96
清苦的日子…………………98
殷二大爺……………………100
夢魂縈繞家鄉水……………102
初到北京……………………107
學費的尷尬…………………111
摔燈泡………………………114
當小工………………………118
十四歲辦畫展………………123
老師“點穴”………………128
後生可畏……………………13l
琉璃廠遇知音………………135
雪立王門……………………140
與王雪濤成了忘年交………145
錄取通知……………………147
進了設計院…………………152
畫巨幅領袖像………………155
無端挨打……………………158
世態炎涼……………………161
兄弟情誼……………………164
書畫結緣……………………167
相敬相知……………………175
砸了“鐵飯碗”……………180
收畫數萬不動心……………185
人品與人緣…………………189
董壽平識才…………………192
范曾給“麻雀”配詩………194
溥傑題齋號…………………196
莫逆之交……………………199
撕畫“變法”………………201
發現虛谷……………………204
第三部丹青冷眼………………207
畫壇虛火……………………209
誰領風騷……………………212
拯救大寫意…………………214
盧光照道破天機……………218
媚俗易避俗難………………220
曹禺是知音…………………223
三十年覓得四個字…………225
帶“斧子”畫畫兒…………227
李可染點化筆墨……………229
風格前所未有………………231
在台北辦畫展………………233
視虛名如糞土………………236
不能糟蹋藝術………………238
也曾有遺憾…………………240
遠方有知音…………………242
不做“糖炒栗子”…………246
動手燒畫……………………248
與黃胄論畫兒………………251
我有我法……………………254
意境“五性”………………259
物象與意象…………………261
感悟人生……………………263
“陽春白雪”的典故………266
留下一道痕跡足矣…………268
畫畫兒用的紙有一火車皮…270
一筆不能動…………………272
藝術也能濟世救人…………274
多愁善感一個人……………277
兒子眼中的父親……………280
後記“眼"在畫兒上 …………283
文摘
書摘
"孤傲"
事後，我曾反覆揣摸周之林的這種微妙的神態，覺得他是在下意識地考察我。我琢磨，他在封閉的世界裡，不願意輕易在生人面前流露自己的真情實感。他生怕我這個冒冒失失闖入他精神世界的人，對他產生某種誤解。但他的這種猶豫和小心翼翼，恰恰使人很容易跟他產生距離感。
而在生活中，心理上的距離是很容易讓人產生誤解的。在這個浮躁的社會，人們的欲望和感知都是赤裸裸的，很少有人能耐下心來細細地洞察人們的複雜的內心情感。這也許正是周之林不被有些人理解的原因吧。
好在我這當記者的臉皮厚，不會計較禮貌上的周全與否。所以周之林對我的這種生冷態度，並沒讓我覺得疏遠。
那天的晚飯吃得也很乏味。飯局設在前門東大街的人人大酒樓。當時這家粵菜館在京城很有名。
文杰好吃，一般飯局點菜的活兒都由他張羅。他點了幾道海鮮，席面弄得挺體面。
周先生不喝酒。文杰和郭春蘭合計了一下，要了一瓶紅酒。沒有酒的宴席，氣氛自然挑不起來，再加上話不投機，所以這頓飯吃得讓人沒有胃口，好像完全出於一種禮節。北京人好面兒，客人來了，不吃飯就走，顯得主人沒面子。
周之林在飯桌上幾乎沒話可說，只是偶爾跟文杰聊幾句畫界的人和事兒。
他臉上的陰雲一直沒散，眉頭鎖著，有時看著窗外發愣，好像在想P21什麼心事。
我們之間始終保持著一定的距離。看得出來他心情挺沉重，吃這頓飯完全是為了應場，不是為吃飯而吃飯。所以他對飯桌上豐盛的飯菜，並沒胃口，只是偶爾拿筷子比畫幾下。
怪，這位周之林真是一位怪人。
其實，那次會面沒有什麼主題。文杰的意思是想讓我認識周之林，然後寫寫他。但周之林對寫不寫他並不感興趣。八成是文杰事先也沒徵求他的意見，而按他本人的意見，他不願意讓人寫他，也不願見記者，所以場面有些尷尬。
晚宴不歡而散。當然說“不歡”，只是心理上的貌合神離的一種感覺。其實，那天大面兒上還說得過去，郭春蘭是老北京人，說話辦事有里有面兒，在待客的禮節上絕找不出讓人挑眼的地方。臨分手，她執意送了我兩筒茶葉。這是北京的老禮兒，我不能不接。
這次會面，周之林給我留下的印象是兩個字： “孤傲”。也許是曲高和寡吧。我在周之林的“孤傲”之中，品出一個畫家的鮮明個性。
我接觸的畫家不多，畫家圈兒里的一些事兒也知道得很少。周之林的“孤傲”，讓我覺得他是一個很難接近的人。
既然難以接近，何必又那么上趕著呢?再說我又不是閒人，要幹的事很多。所以自從那次會面以後，我沒再跟他聯繫，儘管郭春蘭把他們家的電話號碼告訴了我。
一晃好幾年過去了。歲月的風沙剝蝕著人的記憶。我漸漸地把周之林忘在了腦後。文杰也很忙，我們只是偶爾通個電話，互報一下平安。大概他也看出周之林對我的態度，電話里再沒提起周之林。
我想要不是因為周之林的“失蹤”，我跟他很難再有碰面的緣分。真的，人在這個世界上，能否相識，只在一個緣字，擦肩而過的人真是太多了。P22
插圖
"孤傲"
事後，我曾反覆揣摸周之林的這種微妙的神態，覺得他是在下意識地考察我。我琢磨，他在封閉的世界裡，不願意輕易在生人面前流露自己的真情實感。他生怕我這個冒冒失失闖入他精神世界的人，對他產生某種誤解。但他的這種猶豫和小心翼翼，恰恰使人很容易跟他產生距離感。
而在生活中，心理上的距離是很容易讓人產生誤解的。在這個浮躁的社會，人們的欲望和感知都是赤裸裸的，很少有人能耐下心來細細地洞察人們的複雜的內心情感。這也許正是周之林不被有些人理解的原因吧。
好在我這當記者的臉皮厚，不會計較禮貌上的周全與否。所以周之林對我的這種生冷態度，並沒讓我覺得疏遠。
那天的晚飯吃得也很乏味。飯局設在前門東大街的人人大酒樓。當時這家粵菜館在京城很有名。
文杰好吃，一般飯局點菜的活兒都由他張羅。他點了幾道海鮮，席面弄得挺體面。
周先生不喝酒。文杰和郭春蘭合計了一下，要了一瓶紅酒。沒有酒的宴席，氣氛自然挑不起來，再加上話不投機，所以這頓飯吃得讓人沒有胃口，好像完全出於一種禮節。北京人好面兒，客人來了，不吃飯就走，顯得主人沒面子。
周之林在飯桌上幾乎沒話可說，只是偶爾跟文杰聊幾句畫界的人和事兒。
他臉上的陰雲一直沒散，眉頭鎖著，有時看著窗外發愣，好像在想P21什麼心事。
我們之間始終保持著一定的距離。看得出來他心情挺沉重，吃這頓飯完全是為了應場，不是為吃飯而吃飯。所以他對飯桌上豐盛的飯菜，並沒胃口，只是偶爾拿筷子比畫幾下。
怪，這位周之林真是一位怪人。
其實，那次會面沒有什麼主題。文杰的意思是想讓我認識周之林，然後寫寫他。但周之林對寫不寫他並不感興趣。八成是文杰事先也沒徵求他的意見，而按他本人的意見，他不願意讓人寫他，也不願見記者，所以場面有些尷尬。
晚宴不歡而散。當然說“不歡”，只是心理上的貌合神離的一種感覺。其實，那天大面兒上還說得過去，郭春蘭是老北京人，說話辦事有里有面兒，在待客的禮節上絕找不出讓人挑眼的地方。臨分手，她執意送了我兩筒茶葉。這是北京的老禮兒，我不能不接。
這次會面，周之林給我留下的印象是兩個字： “孤傲”。也許是曲高和寡吧。我在周之林的“孤傲”之中，品出一個畫家的鮮明個性。
我接觸的畫家不多，畫家圈兒里的一些事兒也知道得很少。周之林的“孤傲”，讓我覺得他是一個很難接近的人。
既然難以接近，何必又那么上趕著呢?再說我又不是閒人，要幹的事很多。所以自從那次會面以後，我沒再跟他聯繫，儘管郭春蘭把他們家的電話號碼告訴了我。
一晃好幾年過去了。歲月的風沙剝蝕著人的記憶。我漸漸地把周之林忘在了腦後。文杰也很忙，我們只是偶爾通個電話，互報一下平安。大概他也看出周之林對我的態度，電話里再沒提起周之林。
我想要不是因為周之林的“失蹤”，我跟他很難再有碰面的緣分。真的，人在這個世界上，能否相識，只在一個緣字，擦肩而過的人真是太多了。P22
插圖
