所謂Aspect Ratio，描述的是畫面出現在螢幕上的樣子。拿4:3來說，4指的是寬度，3指高度。要弄清這個問題，得回顧一下歷史。
愛迪生在實驗室使用的第一卷電影膠片的尺寸是1英寸寬，0.75英寸高，為避免出現小數，就成了我們最熟悉的4:3，作為電影製作的標準格式持續了60年。
基本介紹
- 外文名：ASPECT RATIO
- 簡介：畫面出現在螢幕上的樣子
- 相關人物：愛迪生
- 套用領域：電影
所謂Aspect Ratio，描述的是畫面出現在螢幕上的樣子。拿4:3來說，4指的是寬度，3指高度。要弄清這個問題，得回顧一下歷史。
愛迪生在實驗室使用的第一卷電影膠片的尺寸是1英寸寬，0.75英寸高，為避免出現小數，就成了我們最熟悉的4:3，作為電影製作的標準格式持續了60年。
隨後美國歷史上的分水嶺出現了：電視機蓬勃發展。在一段時間內，電影的4:3寬高比與矩形的電視機螢幕搭配得很好,眼看著購買電視機的家庭越來越多，電影公司不得不使用新的格式力圖把觀眾從家裡吸引回劇場裡。在了解寬銀幕之前,讓我們先來熟悉CinemaScope、Panavision和widescreen，這三個單詞都可譯作寬銀幕，但不完全相同。widescreen是個總稱,Cinema-Scope則是一種寬銀幕系統的名稱，也是一個商標,其螢幕的寬度大約是高度的2.5倍。從70年代起，這種寬銀幕格式成了Panavision（也可作為商標），由此誕生了2.35:1。需要指出的是，並不是所有用Panavision拍攝的影片都是寬銀幕的。
如果導演拍攝影片使用的是帶有寬透鏡的CinemaScope或Panavision的攝影機，畫面會被壓縮至35毫米的電影膠片上，仍舊是愛迪生使用的那種。在電影院裡，畫面再被還原成正常的形態，這個過程有時會導致圖像扭曲，我們稱之為變形失真（anamorphic distortion）。這一現象在製作DVD時也會發生，但其優點是觀眾看到的畫面與在電影院裡看到的相同。
把電影院移植到家庭意味著將寬銀幕擠壓到普通電視機螢幕上，由於寬銀幕的寬度是高度的2.35倍，電視機是1.33倍，完成這項轉換工作需要後期製作設備，我們把為家用發行的準備過程稱為“pan & scan”。技術人員關注的是動作或對話發生時的畫面，把不適合電視螢幕的畫面剪下掉。導演和影迷並不熱衷於“pan & scan”，因為它嚴重地改變了拍攝時的畫面結構，觀眾看到的已不是導演的真正意圖。對於另一種寬高比1.85:1來說，也有類似的問題。
1.85:1介於純粹的寬銀幕和“pan & scan”之間，看起來很象Panavi－sion，但無需鏡頭和變形製作的額外成本。與“pan & scan”剪下掉部分原始畫面不同，1.85:1為填充螢幕把電影畫面的頂端和底部也包括進來，讓你看到並不象看的東西。
那為什麼不生產2.35:1的寬銀幕電視機呢？對電影來說是太棒了，但用Panavision拍攝普通電視節目就不合算了。況且，如果真這么做，晚間新聞看起來就象照哈哈鏡，有些人又矮又胖，有些又高又瘦。
高清晰度電視的誕生解決了難題。數學家認為對這些不同標準的最佳折中是1.77:1，就是我們一般熟知的16:9。雖然並未完全解決問題，但已是現有最理想的方法了。一部電影發行DVD時，製片公司可使用一種螢幕寬高比，也可在同一張碟片上提供widescreen和pan & scan兩個版本。
