基本介紹
- 書名：2008創意經濟報告:創意經濟評估的挑戰
- 出版社：三辰影庫音像出版社
- 頁數：313頁
- 開本：16
- 定價：198.00
- 作者：埃德娜·多斯桑托斯 聯合國貿發會議
- 出版日期：2008年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787830000325
- 品牌：三辰影庫
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《2008創意經濟報告:創意經濟評估的挑戰面向科學合理的決策》是由聯合國貿發會議及其合作夥伴——聯合國開發計畫署南南合作局共同啟動，匯集了聯合國五個協作機構的聯合貢獻，他們是：聯合國貿發會議(LINCTAD)、聯合國開發計畫署(UNDP)南南合作局、聯合國教科文組織(UNESCO)、世界智慧財產權組織(WIPO)和國際貿易中心(ITC)。本報告也反映了“聯合國創意產業多機構非正式工作組”關於創意產業及創意經濟在互補基礎上建立並增進政策一致性上所做出的努力，因此本報告第一次展現了聯合國整體對這一創新主題的觀點。
《直觀國際文化產業報告》（ICI REPORT）是由直觀智業文化傳播公司與中國國際文化產業論壇（ICI FORUM）緊密合作的重要國際組織和主要行業協會聯合出版的系列叢書，內容涵蓋國際文化產業年度綜合報告、文化產業年度行業發展報告和最新文化產業理論研究成果，是了解國際文化產業發展形勢和最新動態的權威讀物。
《2008創意經濟報告:創意經濟評估的挑戰面向科學合理的決策》中文版是中國國際文化產業論壇衍生品——《直觀國際文化產業報告》系列出版物中的第一本報告，也是中國社會科學院文化研究中心、世界對華交流協會、三辰卡通集團公司以及宋莊原創藝術與卡通產業集聚區管委會共同主辦的“2008中國·宋莊國際文化產業論壇”的成果之一。
《2008創意經濟報告:創意經濟評估的挑戰面向科學合理的決策》中文版由聯合國貿發會議秘書處授權，直觀智業文化傳播公司與三辰影庫音像出版社聯合組織翻譯出版。本報告主要面向決策者、文化創意產業專家並作為專業會議的文獻資料，是專業性非營利出版物。
《直觀國際文化產業報告》（ICI REPORT）是由直觀智業文化傳播公司與中國國際文化產業論壇（ICI FORUM）緊密合作的重要國際組織和主要行業協會聯合出版的系列叢書，內容涵蓋國際文化產業年度綜合報告、文化產業年度行業發展報告和最新文化產業理論研究成果，是了解國際文化產業發展形勢和最新動態的權威讀物。
《2008創意經濟報告:創意經濟評估的挑戰面向科學合理的決策》中文版是中國國際文化產業論壇衍生品——《直觀國際文化產業報告》系列出版物中的第一本報告，也是中國社會科學院文化研究中心、世界對華交流協會、三辰卡通集團公司以及宋莊原創藝術與卡通產業集聚區管委會共同主辦的“2008中國·宋莊國際文化產業論壇”的成果之一。
《2008創意經濟報告:創意經濟評估的挑戰面向科學合理的決策》中文版由聯合國貿發會議秘書處授權，直觀智業文化傳播公司與三辰影庫音像出版社聯合組織翻譯出版。本報告主要面向決策者、文化創意產業專家並作為專業會議的文獻資料，是專業性非營利出版物。
作者簡介
作者：(美國)埃德娜·多斯桑托斯 編者：聯合國貿發會議
圖書目錄
中文版前言
前言
致謝辭
第一部分 創意經濟
總論
1.創意經濟的概念與背景
1.1 演進中的概念與定義
1.1.1 創意
1.1.2 創意產品與服務
1.1.3 文化產業
1.1.4 文化經濟
1.1.5 創意產業
1.1.6 聯合國貿發會議對創意產業的分類
1.1.7 創意經濟
1.1.8 創意階層與創意企業家
1.1.9 創意城市
1.1.10 創意集群、網路和地區
1.2 世界各地創意經濟的主要動力
1.2.1 技術
1.2.2 需求
1.2.3 旅遊
1.3 創意經濟的多重維度
1.3.1 經濟方面
1.3.2 社會方面
1.3.3 文化方面
1.3.4 可持續發展
1.4 創意產業的交叉性
1.4.1 各部門政策協調一致的必要性
1.4.2 多邊利益相關人對話的必要性
1.4.3 制度化機制的必要性
1.5 已開發國家的創意經濟
2.發展維度
2.1 政策意義：千年發展目標
2.2 創意經濟：聯繫和發展意義
2.2.1 創意經濟的多方面
2.2.2 文化與技術的聯繫
2.2.3 社會的相互作用
2.3 傳統知識、藝術和創意經濟之間的互動
2.4 創意經濟發展的障礙
2.5 為提高開發中國家的創意經濟建立模型
2.6 發展中世界和轉型經濟體的創意經濟
2.6.1 非洲
2.6.2 亞太地區
2.6.3 中亞和中東
2.6.4 拉丁美洲
2.6.5 加勒比地區
2.6.6 東歐轉型經濟體
第二部分 創意經濟的評估：分析和測度
3. 分析創意經濟
3.1 綜合分析的必要性
3.2 創意經濟的組織機制
3.2.1 組織結構
3.2.2 運作模式
3.2.3 區位問題
3.3 創意產業的經濟分析
3.3.1 產業組織分析
3.3.2 價值鏈分析
3.3.3 產業關聯分析
3.3.4 區位分析
3.3.5 著作權和智慧財產權
3.3.6 契約理論
3.4 創意產業的結構
3.4.1 中小型企業的優勢
3.4.2 大型企業
3.4.3 公共或；隹公共文化機構
3.4.4 個人藝術家和生產者
3.5 銷售和競爭問題
3.5.1 改變消費模式
3.5.2 創意產業及其規制
3.6 產業鏈分析案例：撒哈拉以南非洲的音樂產業鏈
4. 面向以證據為基礎的創意經濟評估
4.1 為什麼我們需要一種新的信息基礎以及為什麼它還尚未存在
4.2 創立一個可靠的創意經濟基準
4.3 建立一個可操作的創意經濟模型的挑戰
4.4 測度方法：局限與潛力
4.4.1 就業
4.4.2 時間花費
4.4.3 貿易和附加值
4.4.4 著作權和智慧財產權
4.4.5 公共投資
4.5 文化衛星賬戶的執行
4.6 數據資源和評估工具：現有數據為什麼不全面
4.7 使用一種產品分類方法的創意產業貿易模型案例
4.8 對創意產品的國際貿易進行統一測度的方法論基礎
4.9 主要結論
第三部分 創意產品和服務的國際貿易
5. 創意產品和服務的國際貿易：全球趨勢和特點
5.1 概述
5.2 創意產業：全球貿易的新引擎
5.3 創意產品和服務國際貿易的全球趨勢
5.3.1 國際出口市場的全球趨勢
5.3.2 國際進口市場的全球趨勢
5.3.3 全球創意產品市場的主要出口國
5. 全球市場中的區域經濟集團
5.5 創意產品和服務的南北和南南貿易前景
5.6 國際貿易中創意產業各子群的全球趨勢
5.6.1 遺產
5.6.2 表演藝術
5.6.3 視覺藝術
5.6.4 視聽產業
5.6.5 出版和印刷業
5.6.6 設計
5.6.7 新媒體
5.6.8 創意服務
5.6.9 版稅和許可證費
5.6.10 相關產業
第四部分 智慧財產權和技術的作用
6. 智慧財產權在創意經濟中的作用
6.1 引言
6.2 什麼是智慧財產權
6.3 智慧財產權與創意產業
6.3.1 地理標誌和原產地名稱
6.4 著作權與創意經濟
6.4.1 專有權
6.4.2 精神權利
6.4.3 相關權利
6.4.4 著作權的例外與限制
6.4.5 著作權的執行
6.5 著作權的經濟學
6.6 創意產業的經濟貢獻
6.7 著作權、創意經濟與傳統文化表現
6.7.1 本土社會與新技術
6.8 著作權與新技術
6.9 可能的政策選擇
7. 技術、連通性與創意經濟
7.1 引言
7.2 連通性及其廣泛影響
7.3 測度問題與創意內容
7.4 信息與通信技術及其對創意經濟的影響.
7.5 數位化
7.6 併購與新商業模式
7.7 對產業鏈的影響
7.8 展望未來
第五部分 促進創意經濟的發展
8. 創意產業的政策戰略
8.1 引言
8.2 公共政策的角色
8.3 政策程式
8.4 政策導向
8.4.1 基礎設施的提供
8.4.2 金融和投資的提供
8.4.3 制度化機制的創建
……
參考文獻
專欄列表
表格列表
圖例列表
圖表列表
統計附錄
第一部分 創意產品
第二部分 創意服務與版稅
第三部分 相關產業
前言
致謝辭
第一部分 創意經濟
總論
1.創意經濟的概念與背景
1.1 演進中的概念與定義
1.1.1 創意
1.1.2 創意產品與服務
1.1.3 文化產業
1.1.4 文化經濟
1.1.5 創意產業
1.1.6 聯合國貿發會議對創意產業的分類
1.1.7 創意經濟
1.1.8 創意階層與創意企業家
1.1.9 創意城市
1.1.10 創意集群、網路和地區
1.2 世界各地創意經濟的主要動力
1.2.1 技術
1.2.2 需求
1.2.3 旅遊
1.3 創意經濟的多重維度
1.3.1 經濟方面
1.3.2 社會方面
1.3.3 文化方面
1.3.4 可持續發展
1.4 創意產業的交叉性
1.4.1 各部門政策協調一致的必要性
1.4.2 多邊利益相關人對話的必要性
1.4.3 制度化機制的必要性
1.5 已開發國家的創意經濟
2.發展維度
2.1 政策意義：千年發展目標
2.2 創意經濟：聯繫和發展意義
2.2.1 創意經濟的多方面
2.2.2 文化與技術的聯繫
2.2.3 社會的相互作用
2.3 傳統知識、藝術和創意經濟之間的互動
2.4 創意經濟發展的障礙
2.5 為提高開發中國家的創意經濟建立模型
2.6 發展中世界和轉型經濟體的創意經濟
2.6.1 非洲
2.6.2 亞太地區
2.6.3 中亞和中東
2.6.4 拉丁美洲
2.6.5 加勒比地區
2.6.6 東歐轉型經濟體
第二部分 創意經濟的評估：分析和測度
3. 分析創意經濟
3.1 綜合分析的必要性
3.2 創意經濟的組織機制
3.2.1 組織結構
3.2.2 運作模式
3.2.3 區位問題
3.3 創意產業的經濟分析
3.3.1 產業組織分析
3.3.2 價值鏈分析
3.3.3 產業關聯分析
3.3.4 區位分析
3.3.5 著作權和智慧財產權
3.3.6 契約理論
3.4 創意產業的結構
3.4.1 中小型企業的優勢
3.4.2 大型企業
3.4.3 公共或；隹公共文化機構
3.4.4 個人藝術家和生產者
3.5 銷售和競爭問題
3.5.1 改變消費模式
3.5.2 創意產業及其規制
3.6 產業鏈分析案例：撒哈拉以南非洲的音樂產業鏈
4. 面向以證據為基礎的創意經濟評估
4.1 為什麼我們需要一種新的信息基礎以及為什麼它還尚未存在
4.2 創立一個可靠的創意經濟基準
4.3 建立一個可操作的創意經濟模型的挑戰
4.4 測度方法：局限與潛力
4.4.1 就業
4.4.2 時間花費
4.4.3 貿易和附加值
4.4.4 著作權和智慧財產權
4.4.5 公共投資
4.5 文化衛星賬戶的執行
4.6 數據資源和評估工具：現有數據為什麼不全面
4.7 使用一種產品分類方法的創意產業貿易模型案例
4.8 對創意產品的國際貿易進行統一測度的方法論基礎
4.9 主要結論
第三部分 創意產品和服務的國際貿易
5. 創意產品和服務的國際貿易：全球趨勢和特點
5.1 概述
5.2 創意產業：全球貿易的新引擎
5.3 創意產品和服務國際貿易的全球趨勢
5.3.1 國際出口市場的全球趨勢
5.3.2 國際進口市場的全球趨勢
5.3.3 全球創意產品市場的主要出口國
5. 全球市場中的區域經濟集團
5.5 創意產品和服務的南北和南南貿易前景
5.6 國際貿易中創意產業各子群的全球趨勢
5.6.1 遺產
5.6.2 表演藝術
5.6.3 視覺藝術
5.6.4 視聽產業
5.6.5 出版和印刷業
5.6.6 設計
5.6.7 新媒體
5.6.8 創意服務
5.6.9 版稅和許可證費
5.6.10 相關產業
第四部分 智慧財產權和技術的作用
6. 智慧財產權在創意經濟中的作用
6.1 引言
6.2 什麼是智慧財產權
6.3 智慧財產權與創意產業
6.3.1 地理標誌和原產地名稱
6.4 著作權與創意經濟
6.4.1 專有權
6.4.2 精神權利
6.4.3 相關權利
6.4.4 著作權的例外與限制
6.4.5 著作權的執行
6.5 著作權的經濟學
6.6 創意產業的經濟貢獻
6.7 著作權、創意經濟與傳統文化表現
6.7.1 本土社會與新技術
6.8 著作權與新技術
6.9 可能的政策選擇
7. 技術、連通性與創意經濟
7.1 引言
7.2 連通性及其廣泛影響
7.3 測度問題與創意內容
7.4 信息與通信技術及其對創意經濟的影響.
7.5 數位化
7.6 併購與新商業模式
7.7 對產業鏈的影響
7.8 展望未來
第五部分 促進創意經濟的發展
8. 創意產業的政策戰略
8.1 引言
8.2 公共政策的角色
8.3 政策程式
8.4 政策導向
8.4.1 基礎設施的提供
8.4.2 金融和投資的提供
8.4.3 制度化機制的創建
……
參考文獻
專欄列表
表格列表
圖例列表
圖表列表
統計附錄
第一部分 創意產品
第二部分 創意服務與版稅
第三部分 相關產業
文摘
插圖：
6.4.3 相關權利
許多受著作權保護的創意作品在其製作（如出版、錄音和拍攝）過程中需要大規模發行、傳播工作及大量的投資。因此，創作者常常將其作品的著作權出售或許可給他人或公司來獲取相應的經濟回報。這些報酬的取得依賴於作品的實際用途，這裡被稱為“版稅”。
智力作品的創作在原則上是為了實現更廣泛的傳播。而其所需的基礎設施投資、授權零售商、產品的送配網路和專業能力，如管理、行銷和公共關係，都不是作家一人可以完成的。如一部戲劇需要在舞台上演繹；一首歌曲需要藝術家的表演、以光碟的形式複製或通過電台進行傳播等等。致力於文學、藝術和科技創作的人們在其作品在公眾中傳播以及打造自身知名度的同時，必須抵制對其作品的非法侵權使用從而保護其勞動成果。
根據上面提到的內容，在最近五十年內，著作權的相關權利領域在迅速發展.雖然對於著作權的限制增加了，同時期限縮短了，但受著作權保護作品的相關權利仍在發展完善。世界智慧財產權組織對支持智力創作者的行為予以保護，以實現智力創作者的信息交流，將其作品傳播給公眾。
近來，科技的發展改變了相關權利的運作方式。關於表演者權，在一個世紀前，演員或藝術家的表演隨著一部戲劇或一場音樂會的結束而結束；而今權利保護機制日益完善到多方面，其中包括：無線電廣播、電視、衛星轉播及網際網路.從前舞台上局部化、短暫的表演已逐漸演變成為能夠不受限制的並可反覆複製和使用的永久性作品，同時境外的觀眾享受同等的不受限制的權利。廣播和電視的發展有著相似的影響。
同樣，通過數字媒體和網路媒體的快速發展，語音符號技術的發展使得語音符號的生產者和廣播組織呼籲更強有力的保護，保護他們所生產的內容，同時確保不被其他類似組織轉播。反之，由媒體產業內部人員和消費者保護團體提出建議，當前錄音、電影和廣播產業的現行模式，與網際網路和數字科技的本質及現實的用途步調不一致，因此需要更好的內容把控和法律修訂。
6.4.4 著作權的例外與限制
開發中國家需使用創意產業的產品把教育推廣到所有領域從而推動研究進程，提高競爭力，保護文化多樣性以及減少貧困。關於這一點有兩種途徑。第一，鼓勵使用。某些通常被著作權所限制的行為，可能在法律明確規定的情形下，出於社會效益的目的，在無著作權所有權人的授權下完成。第二，在公共領域之外，發展中經濟體需要更清楚地認識到一些內容的存在及其潛力，這些內容儘管不在公共領域之內且受到著作權保護，但可以通過變通的且常常限制性較弱的許可來獲得，如由“創作共用” （Creative Common）工程和免費開放源技術共同體所提議的那些內容。
談到上述第一條，傳統的著作權機制中，著作權的限制和例外是創作者和創意產業的需求與其使用者、社會及公眾使用這些信息和知識之間的微妙的利益平衡過程。這個挑戰在於實現激勵著作權所有權人將產品商業化和基於著作權制度的受保護作品的使用限制之間的權利平衡。
著作權限制分為合理使用和非自願許可（也可稱為強制許可）兩類。合理使用就是可以不經著作權所有權人許可，不向其支付報酬，仍可使用其作品的行為。例如，在大部分國家著作權法所規定的範圍內，出於個人使用的目的而進行的對受著作權保護的作品的複製是被準許的：如，某人通過購買傳媒產品（一張CD光碟或DVD光碟），或通過同意其協定條款從線上提供商處獲取某檔案內容等途徑，從而獲得使用許可；適當引用受保護的作品，需註明其引用來源，包括作者姓名，同時引用內容必須屬於正當使用的範疇。著作權例外包括：允許個人的非商業用途的使用、引用、模仿複製、新聞報導或特定的教育和研究用途。非自願許可指可以不經著作權所有權人許可，但需向其支付報酬或履行義務，方可使用其作品的行為。
在大部分國家，國家立法將著作權的限制和例外詳盡地編入法律條款當中，並指出受限制的著作權以及準許使用受著作權保護作品的具體情形，同時詳細列舉各項規定。然而，在一些國家，其普通法中指出關於“合理使用”、“公平交易”的可擴充概念。“合理使用”源於美國法庭對著作權所有權人權利的判例例外判定，以法規中的指導原則為基礎，套用於法庭的逐個案例中。相比之下，“公平交易”則是一系列的限制條例在法規中更詳盡地被明確規定，而並非僅僅由美國法庭在處理“合理使用”的案例中所使用的普遍標準。
6.4.3 相關權利
許多受著作權保護的創意作品在其製作（如出版、錄音和拍攝）過程中需要大規模發行、傳播工作及大量的投資。因此，創作者常常將其作品的著作權出售或許可給他人或公司來獲取相應的經濟回報。這些報酬的取得依賴於作品的實際用途，這裡被稱為“版稅”。
智力作品的創作在原則上是為了實現更廣泛的傳播。而其所需的基礎設施投資、授權零售商、產品的送配網路和專業能力，如管理、行銷和公共關係，都不是作家一人可以完成的。如一部戲劇需要在舞台上演繹；一首歌曲需要藝術家的表演、以光碟的形式複製或通過電台進行傳播等等。致力於文學、藝術和科技創作的人們在其作品在公眾中傳播以及打造自身知名度的同時，必須抵制對其作品的非法侵權使用從而保護其勞動成果。
根據上面提到的內容，在最近五十年內，著作權的相關權利領域在迅速發展.雖然對於著作權的限制增加了，同時期限縮短了，但受著作權保護作品的相關權利仍在發展完善。世界智慧財產權組織對支持智力創作者的行為予以保護，以實現智力創作者的信息交流，將其作品傳播給公眾。
近來，科技的發展改變了相關權利的運作方式。關於表演者權，在一個世紀前，演員或藝術家的表演隨著一部戲劇或一場音樂會的結束而結束；而今權利保護機制日益完善到多方面，其中包括：無線電廣播、電視、衛星轉播及網際網路.從前舞台上局部化、短暫的表演已逐漸演變成為能夠不受限制的並可反覆複製和使用的永久性作品，同時境外的觀眾享受同等的不受限制的權利。廣播和電視的發展有著相似的影響。
同樣，通過數字媒體和網路媒體的快速發展，語音符號技術的發展使得語音符號的生產者和廣播組織呼籲更強有力的保護，保護他們所生產的內容，同時確保不被其他類似組織轉播。反之，由媒體產業內部人員和消費者保護團體提出建議，當前錄音、電影和廣播產業的現行模式，與網際網路和數字科技的本質及現實的用途步調不一致，因此需要更好的內容把控和法律修訂。
6.4.4 著作權的例外與限制
開發中國家需使用創意產業的產品把教育推廣到所有領域從而推動研究進程，提高競爭力，保護文化多樣性以及減少貧困。關於這一點有兩種途徑。第一，鼓勵使用。某些通常被著作權所限制的行為，可能在法律明確規定的情形下，出於社會效益的目的，在無著作權所有權人的授權下完成。第二，在公共領域之外，發展中經濟體需要更清楚地認識到一些內容的存在及其潛力，這些內容儘管不在公共領域之內且受到著作權保護，但可以通過變通的且常常限制性較弱的許可來獲得，如由“創作共用” （Creative Common）工程和免費開放源技術共同體所提議的那些內容。
談到上述第一條，傳統的著作權機制中，著作權的限制和例外是創作者和創意產業的需求與其使用者、社會及公眾使用這些信息和知識之間的微妙的利益平衡過程。這個挑戰在於實現激勵著作權所有權人將產品商業化和基於著作權制度的受保護作品的使用限制之間的權利平衡。
著作權限制分為合理使用和非自願許可（也可稱為強制許可）兩類。合理使用就是可以不經著作權所有權人許可，不向其支付報酬，仍可使用其作品的行為。例如，在大部分國家著作權法所規定的範圍內，出於個人使用的目的而進行的對受著作權保護的作品的複製是被準許的：如，某人通過購買傳媒產品（一張CD光碟或DVD光碟），或通過同意其協定條款從線上提供商處獲取某檔案內容等途徑，從而獲得使用許可；適當引用受保護的作品，需註明其引用來源，包括作者姓名，同時引用內容必須屬於正當使用的範疇。著作權例外包括：允許個人的非商業用途的使用、引用、模仿複製、新聞報導或特定的教育和研究用途。非自願許可指可以不經著作權所有權人許可，但需向其支付報酬或履行義務，方可使用其作品的行為。
在大部分國家，國家立法將著作權的限制和例外詳盡地編入法律條款當中，並指出受限制的著作權以及準許使用受著作權保護作品的具體情形，同時詳細列舉各項規定。然而，在一些國家，其普通法中指出關於“合理使用”、“公平交易”的可擴充概念。“合理使用”源於美國法庭對著作權所有權人權利的判例例外判定，以法規中的指導原則為基礎，套用於法庭的逐個案例中。相比之下，“公平交易”則是一系列的限制條例在法規中更詳盡地被明確規定，而並非僅僅由美國法庭在處理“合理使用”的案例中所使用的普遍標準。
序言
《2008創意經濟報告》是在聯合國貿發會議和聯合國開發計畫署南南合作局的領導下，由五大相關機構——聯合國貿發會議、聯合國開發計畫署南南合作局、聯合國教科文組織、世界智慧財產權組織和國際貿易中心共同組織完成的。本研究報告是聯合國在這一令人振奮的新話題上首次發表觀點，我們對中文版得以在年內就出版倍感欣喜。
正如本報告在前言中指出的，創意經濟作為一種新的發展範式正在全球興起。在已開發國家，創意經濟已經成為經濟成長、就業、貿易、技術創新與社會凝聚力的重要組成部分，在開發中國家，創意經濟也為其成為世界經濟中的新興快速成長地區提供了新的機會。總之，創意經濟正在主導世界經濟發展的動向以及人們二十一世紀的生活方式。
中國的決策者和專家們始終密切關注著全球性創意經濟的發展動態。中國經歷了三十年的改革開放，經濟、社會、文化各方面建設都取得了偉大的成就。世紀之交以來，在科學發展觀的指導下，從高層領導到普通大眾，對發展文化產業以推動文化大發展大繁榮的重大意義形成了普遍的共識。從文化產業到文化創意產業，從創意產業到創意經濟，政策創新不斷推進，文化產業對經濟、社會發展與轉型的影響在逐步擴大。
為擴大國內創意產業界的國際視野，及時了解國際創意產業發展動態，加強中外創意產業領域的先進理論和實踐經驗的溝通，在聯合國貿發會議秘書處的授權下，我們翻譯出版了《2008創意經濟報告》。報告的翻譯、出版得到了相關領導的大力支持，凝聚了工作團隊的心血和汗水。報告主要聯合作者之一聯合國貿發會議創意經濟與產業計畫主任埃德娜.多斯桑托斯 （Edna dos Santos－Duisenberg）和中國社會科學院文化研究中心副主任張曉明對中文版報告進行了全面指導和協調。中文版報告的負責人直觀智業文化傳播公司的周建鋼對全書進行了統稿工作，馮麗、李濤、劉小小、意娜做了大量的翻譯校對工作，蘇鋒、黃衛華、韓冰、陳倩倩、王雯、霍燕、王晶、曹傑、王昭君參與了基礎翻譯工作，郭曉嘩、王江濤、張金泉對全書的設計排版和數據錄入投入了大量精力。中國社會科學院哲學所《世界哲學》主編李河與北京服裝學院的丁肇辰、易介中對本書的翻譯和設計提供了寶貴建議和熱情幫助，三辰影庫音像出版社對全書的出版給予了大力支持，在此表示誠摯的感謝。
由於時間關係和譯者的翻譯水平所限，中文版報告難免出現不足之處，歡迎讀者批評指正。
正如本報告在前言中指出的，創意經濟作為一種新的發展範式正在全球興起。在已開發國家，創意經濟已經成為經濟成長、就業、貿易、技術創新與社會凝聚力的重要組成部分，在開發中國家，創意經濟也為其成為世界經濟中的新興快速成長地區提供了新的機會。總之，創意經濟正在主導世界經濟發展的動向以及人們二十一世紀的生活方式。
中國的決策者和專家們始終密切關注著全球性創意經濟的發展動態。中國經歷了三十年的改革開放，經濟、社會、文化各方面建設都取得了偉大的成就。世紀之交以來，在科學發展觀的指導下，從高層領導到普通大眾，對發展文化產業以推動文化大發展大繁榮的重大意義形成了普遍的共識。從文化產業到文化創意產業，從創意產業到創意經濟，政策創新不斷推進，文化產業對經濟、社會發展與轉型的影響在逐步擴大。
為擴大國內創意產業界的國際視野，及時了解國際創意產業發展動態，加強中外創意產業領域的先進理論和實踐經驗的溝通，在聯合國貿發會議秘書處的授權下，我們翻譯出版了《2008創意經濟報告》。報告的翻譯、出版得到了相關領導的大力支持，凝聚了工作團隊的心血和汗水。報告主要聯合作者之一聯合國貿發會議創意經濟與產業計畫主任埃德娜.多斯桑托斯 （Edna dos Santos－Duisenberg）和中國社會科學院文化研究中心副主任張曉明對中文版報告進行了全面指導和協調。中文版報告的負責人直觀智業文化傳播公司的周建鋼對全書進行了統稿工作，馮麗、李濤、劉小小、意娜做了大量的翻譯校對工作，蘇鋒、黃衛華、韓冰、陳倩倩、王雯、霍燕、王晶、曹傑、王昭君參與了基礎翻譯工作，郭曉嘩、王江濤、張金泉對全書的設計排版和數據錄入投入了大量精力。中國社會科學院哲學所《世界哲學》主編李河與北京服裝學院的丁肇辰、易介中對本書的翻譯和設計提供了寶貴建議和熱情幫助，三辰影庫音像出版社對全書的出版給予了大力支持，在此表示誠摯的感謝。
由於時間關係和譯者的翻譯水平所限，中文版報告難免出現不足之處，歡迎讀者批評指正。
