馮驥才

馮驥才

馮驥才,1942年生於天津,浙江寧波人。中國當代作家、畫家、文化學者和教授。在文學上為文革後崛起的“傷痕文學”代表作家。1985年後以“文化反思小說”對文壇產生深遠影響。作品題材廣泛,體裁多樣,已出版各種作品集近百種。代表作《啊!》、《雕花菸斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》、《一百個人的十年》、《俗世奇人》、《激流中》、《漩渦里》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韓、越等十餘種文字,在海外出版各種譯本四十餘種。

馮驥才兼為畫家,出版過多種大型畫集,並在中國各大城市和奧地利、新加坡、日本、美國等國舉辦個人畫展。他以其中西貫通的繪畫技巧與含蓄深遠的文學意境,被評論界稱為“現代文人畫的代表”。

馮驥才又是當代文化學者。近二十年來,他投身於城市歷史文化保護和民間文化搶救。倡導與主持中國民間文化遺產搶救工程,並致力推動傳統村落的保護,對當代中國社會產生廣泛影響。

現為中國文學藝術界聯合會榮譽委員、中國民間文藝家協會名譽主席、國務院參事,天津大學馮驥才文學藝術研究院院長、教授、博士生導師,國家非物質文化遺產名錄評定工作領導小組副組長、專家委員會主任,中國傳統村落保護專家委員會主任等。曾任中國民主促進會中央副主席、中國文學藝術界聯合會副主席、中國民間文藝家協會主席、中國小說學會名譽會長、全國政協常委、天津文學藝術界聯合會主席等職。

基本介紹

個人經歷,四駕馬車之文學,主要作品,“馮氏課文”代表作,作品獲獎,四駕馬車之繪畫,畫集·畫論,畫展,大樹畫館,四駕馬車之文化遺產保護,城市保護,中國民間文化遺產搶救工程,傳統村落保護,重要主編書目,四駕馬車之教育,天津大學馮驥才文學藝術研究院,教育理念,社會職務與榮譽,社會評價,馮驥才祖居博物館,新作出版,

個人經歷

1942年2月9日生於天津,籍貫浙江寧波
1967年(25歲) 文革期間因家庭因素受到嚴重衝擊,做過業務推銷員、塑膠印刷工等。
馮驥才馮驥才
1974年(32歲) 調入天津工藝美術工人大學,教授中國畫和美術史,業餘研究義和團歷史,與李定興合著長篇小說《義和拳》。
1979年(37歲) 發表傷痕文學《鋪花的歧路》、《》、《雕花菸斗》等小說,始入文壇,同年調進天津文藝創作評論室,任專業作家。
1981年(39歲) 出訪英國。
1982年(40歲) 出任天津市文學藝術界聯合會和天津作家協會副主席。
1985年(43歲)8-12月應邀赴美參加“愛荷華國際寫作計畫”。任中國作家協會理事,並出任《文學自由談》主編。
1986年(44歲)年末赴西德訪問演講。
1987年(45歲) 任中國人民政治協商會議第七屆全國委員會委員,並出任《藝術家》雜誌主編。
1988年(46歲)率團赴奧地利、匈牙利、波蘭等國考察民間藝術。當選為中國文聯執行副主席,中國民主促進會中央副主席,天津文聯主席。
1989年(47歲)率中國文聯代表團訪問澳大利亞。
1990年(48歲) 9月赴澳大利亞參加墨爾本國際作家節,11月赴德國考察文化。
1991年(49歲) 在天津、濟南、上海舉辦“馮驥才畫展”。
1992年(50歲)在浙江寧波、重慶、北京舉辦畫展。參加中日學者“展望二十一世紀亞洲國際討論會”。再次當選中國民主促進會中央副主席。
1993年(51歲) 3月在奧地利維也納舉辦“溫情的迷茫——馮驥才繪畫小品展”。9月赴日考察。
1994年(52歲) 3月《三寸金蓮》英譯本在美出版,應邀請赴美,在加州大學等高校做文學演講。在新加坡、日本東京舉辦“馮驥才現代中國畫展”。
1995年(53歲)4月率中國文聯代表團赴奧地利和義大利。當選國際民間藝術組織(IOV)東亞副主席。8月赴美,在舊金山南海藝術中心舉辦“馮驥才繪畫展”並演講。
1996年(54歲) 7月率中國文聯代表團訪問埃及。9-10月考察甘肅考察敦煌石窟絲綢之路河西走廊段。
1997年(55歲) 3月赴日本京都參加中日韓三國“構築二十一世紀亞洲研討會”,發表演說《發揚東方文化的獨特性》。組織大型文化行動“天津地域文化採風”和“小洋樓文化採風”。赴希臘參加國際民間藝術組織執委會會議。再次當選民進中央副主席。
1999年(57歲)訪問法國,考察巴黎和盧瓦河一帶文物保護。
2000年(58歲)1月至3月組織搶救津門古街估衣街。當選中國小說學會會長。訪問挪威等國,其間在柏林演講《留住城市的記憶》。
2001年(59歲)2月天津大學馮驥才文學藝術研究院成立,任院長,兼任天津大學社會學與外國語學院名譽院長,被聘為教授。3月當選中國民間文藝家協會主席。當選中國文聯副主席。
馮驥才馮驥才
2002年(60歲)3月、4月、9月分別在寧波、天津、石家莊舉辦“甲子畫展”;並在濟南舉辦“馮驥才甲子藝術研討會”。5月率團訪問俄羅斯。10月帶領專家小組山西榆次古村落和祁縣剪紙,編寫《普查手冊》。12月當選中國民主促進會第九屆中央副主席。
2003年(61歲)3月當選中國人民政治協商會議第十屆全國委員會常委。4-6月訪問奧地利、義大利、捷克等國,在維也納大學演講《中國的文化與遺產》。
2004年(62歲)4-5月到雲南、四川等地考察。6月擔任“中國西藏文化保護和發展協會副會長”。11月在天津與北京舉辦“馮驥才公益畫展”。12月天津市馮驥才民間文化基金會獲準成立。
2005年(63歲)4月率領中國文聯代表團訪問日本。5月舉行天津大學馮驥才文學藝術研究院大樓落成儀式暨第一屆北洋文化節。下半年考察江西、山東等地古遺存和村落。
2006年(64歲)4月連任中國民協主席。在浙江西塘主持“中國古村落保護論壇”,演講“古村落是最大的文化遺產”。5月赴韓國江陵出席“中日韓無形文化遺產論壇”,考察韓國江陵端午祭。6月在國家圖書館為“部長領導幹部 歷史文化講座”主講《“文化遺產日”的意義》。7月被文化部聘為國家非物質文化遺產保護工作專家委員會主任。11月連任中國文聯副主席。
2007年(65歲)2月、4月、10月赴山西太原等地考察。6月在南京、蘇州舉辦馮驥才公益畫展。9月在研究院內成立“中國木版年畫研究基地”和“中國民間美術遺產保護與研究中心”。12月考察桂北少數民族古村落。連任民進中央副主席。
2008年(66歲)1月赴河南出席開封年畫節及論壇,考察絳州木版年畫和光村等古村落。2月率中國文聯代表團赴曼谷出席中泰藝術聯合會成立九周年慶典。3月當選中國人民政治協商會議第十一屆全國委員會委員、常委、文史和學習委員會副主任。5月隨中國政協代表團訪問羅馬尼亞等國。因汶川地震提前返回,捐款十萬元。6月經民進賣畫《萬壑奔流》30萬元捐給災區,深入綿竹、德陽、北川等地考察。10月,被評為“全國抗震救災模範”。被國務院聘為參事。
2009年(67歲)赴山西綿山等地考察。訪問奧地利等國。
2010年(68歲)2月、4月分別赴曲陽、保定等地考察,出席清明文化論壇。為玉樹捐款十萬元。5月赴安徽考察並演講。6月在天津天后宮舉行“民間保護天津皇會基金啟動儀式”。10月在馮研院舉辦第二屆北洋文化節。12月月底在北京人民大會堂啟動“中國口頭文學遺產數位化工程”。
2011年(69歲)3月啟動對楊柳青南鄉三十六村的“臨終搶救”行動(詳見《一個古畫鄉的臨終搶救》)。4月在綿山海峽兩岸清明文化論壇上演講,赴山西長治、平順考察。在人民大會堂舉行“中國木版年畫總結會”。當選第八屆中國民間文藝家協會主席。6月赴芬蘭,在赫爾辛基大學和圖爾庫大學演講。9月中旬,在人民大會堂國務院參事室座談會上發言《為緊急保護古村落進言》,並與溫家寶總理對話。10月馮研院的“中國木版年畫資料庫”、“口述史方法論”和“皇會保護”等科研課題,均列入國家社科基金重點項目。當選中國文聯九屆副主席。
2012年(70歲)4月赴河南出席清明文化論壇。6月赴濟南參加“古村落論壇”。7月考察奧地利等國。9月在北京舉辦“四駕馬車”展覽。任中國傳統村落保護與發展專家委員會主任。12月民進會退主席職。
2013年(71歲)3月至4月訪問法國、英國,先後在劍橋大學、牛津大學、巴斯大學、倫敦政經學院演講。6月馮研院中國傳統村落保護與發展研究中心成立。
2014年(72歲)1月,任天津市文聯名譽主席。2月,在京主持“中國口頭文學遺產數位化新聞發布會”。5月赴保定探訪大汲店和忠義村。6月在京召開“中國傳統村落立檔調查啟動儀式”。9月訪問俄羅斯。
2015年(73歲)3月,兩會提交提案《關於建議地方各級政府主要領導學習<文物法>和<非遺法>的提案》。6月,赴河北邢台、山西榆次出席“全國傳統村落立檔調查工作現場經驗交流會”、“中國民間文化遺產搶救工程巡禮活動”。10月,在學院舉辦“十年磨一劍”建院十周年系列文化藝術活動;考察山東青島即墨、青山村、雄崖所。12月,出席海寧第十二屆山花獎頒獎。
2016年(74歲)1月,獲優秀作家貢獻獎(中國作家出版集團)。3月,俄文版《一百個人的十年》在莫斯科出版。4月,寧波馮驥才祖居博物館開館;在慈谿“古村落論壇”演講。6月,獲選為中國民協名譽主席。10月-11月,赴希臘、義大利多地考察。
2017年(75歲)3月,參加兩會並出席政協記者招待會。5月,赴西安在“‘一帶一路’人文交流新模式研討會”上演講。9月,在學院舉辦“為未來記錄歷史——馮驥才文學與文化遺產保護國際研討會”。11月,赴蘇州演講。12月,《俗世奇人》獲第17屆百花文學獎;赴日本考察至轉年初。
2018年(76歲)1月,出席廣州第十三屆中國民間文藝山花獎頒獎盛典,榮獲“中國文聯終身成就民間文藝家”稱號。8月,《俗世奇人》(足本)獲第七屆魯迅文學獎短篇小說獎。11月出版非虛構新書《漩渦里》。
2019年(77歲)4月,出席由羊城晚報報業集團、廣東觀音山國家森林公園主辦的“觀音山杯·2019花地文學榜”年度盛典暨年見·文學專場活動,《單筒望遠鏡》獲2019花地文學榜年度長篇小說獎。

四駕馬車之文學

主要作品

作品類型作品名
小說
《神燈》、《鋪花的歧路》、《雕花菸斗》、《啊!》、《高女人和她的矮丈夫》、《雪夜來客》、《感謝生活》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《怪世奇談》、《炮打雙燈》、《俗世奇人》(集)、《鬍子》、《樓頂上的歌手》、《俗世奇人 貳》(集)
散文
挑山工》、《珍珠鳥》(集)、《捅馬蜂窩》、《黃山絕壁松》、《逼來的春天》、《苦夏》、《時光》、《夕照透入書房》、《往事如“煙”》、《大年三十》、《致大海》、《民間靈氣》(集)、《鄉土精神》(集)
隨筆
《讓心靈先自由》、《大年夜放爆竹有感》、《傳統文化的惰力和魅力》、《關於藝術家》、《龍年反龍》、《文革是我文學的母親》、《我非畫家》、《女扮男裝和男扮女裝》、《歷史拒絕懷舊》、《魯迅的功與“過”》、《帶血的句號》、《舊與老》、《民間審美》、《中國的雪絨花在哪裡》、《民間藝術的當代變異》、《沉默的脊樑》、《大地震給我留下什麼?》、《精衛是我的偶像》、《中國人醜陋嗎?》、《春運是一種文化現象》、《對一位背對市場藝術家的精神探訪》、《文化怎么自覺》
遊記
樂神的搖籃》(集)、《維也納情感》(集)、《巴黎,藝術至上》(集)、《傾聽俄羅斯》(集)、《西歐思想遊記》(集)、《俄羅斯雙城記》(集)、《義大利讀畫記》(集)
非虛構
一百個人的十年》、《搶救老街》、《一個古畫鄉的臨終搶救》、《煉獄·天堂》、《無路可逃》、《凌汛》、《激流中》、《漩渦里》
詩歌
《靈性》
腳本
《人類的敦煌》

“馮氏課文”代表作

篇名入選教材
挑山工
人教版:九年義務教育五年制國小教科書語文第八冊;九年義務教育六年制國小教科書語文第九冊;六年制國小課本語文第十冊等
珍珠鳥
人教版:義務教育課程標準實驗教科書語文五年級上冊;義務教育課程標準實驗教科書(五四學制)語文七年級下冊等中國台灣版:國民國小國語第十二冊
新加坡版:中學高級華文課本 二上;中學華文 快捷三·下;中學華文 普通學術四·下
韓國版:中國初等學校語文課本(五學年)
花臉
北師大版:義務教育課程標準實驗教科書語文六年級上冊鄂教版:義務教育課程標準實驗教科書語文六年級下冊
中國香港版:國中中國語文 一上
西南師大版:義務教育課程標準實驗教科書語文五年級(上)等馬來西亞版:華文 中三
新加坡:中學華文 快捷四上、普通學術五上
《俗世奇人之刷子李
人教版:義務教育課程標準實驗教科書語文五年級下冊;義務教育課程標準實驗教科書語文八年級下冊等
《俗世奇人之好嘴楊巴
人教版:義務教育課程標準實驗教科書語文八年級下冊
《俗世奇人之泥人張
人教版:義務教育課程標準實驗教科書語文八年級下冊;義務教育課程標準實驗教科書語文八年級下冊等
《日曆》
北師大版:義務教育課程標準實驗教科書語文八年級上冊等
《獻你一束花》
北師大版:義務教育課程標準實驗教科書語文五年級上冊等香港版:中國語文(第四版)中二上
滬教版:九年義務教育課本語文九年級第二學期(試用本)
《話說中國畫》
河大版:義務教育課程標準實驗教科書語文九年級下冊
《古希臘的石頭》
魯教版:普通高中新課程實驗教科書(必修)語文第三冊
人教版:高中語文第三冊等
《看望老柴》
大學語文:大學語文,王先霈主編,華中師範大學出版社,2010.8第一版
人教版:新課標五年級下冊等
《維也納森林的故事》
滬教版:九年義務教育課本語文六年級第二學期(試用本)冀教版:義務教育課程標準實驗教科書語文六年級下冊
《維也納春天的三個畫面》(《花的勇氣》《四月的維也納》)
人教版:義務教育課程標準實驗教科書語文四年級下冊(《花的勇氣》)等新加坡:中學高級華文 課本·一上;中學華文課本·一下 高級(《四月的維也納》)
《永恆的敵人——古埃及文化隨想》
華東師大版:普通高中課程標準實驗教科書(必修)·閱讀部分二年級第二學期
《書桌》(《失去了的書桌》)
遼寧省大連市67中九年級上(校本教材)
《無書的日子》
大學語文:大學語文新編,魏飴主編,高等教育出版社,2006
《舊與老》
新漢語高級教程 下冊,北京大學出版社,2009.3
《歪兒》
香港:中國語文(第四版)中一上
《小說的眼睛》
北京市義務教育課程改革實驗教材 語文第17冊 九年級上學期用,北京出版社,2015

作品獲獎

啊!》,第一屆(1977-1980)全國優秀中篇小說獎。
雕花菸斗》,1979全國優秀短篇小說獎。
雕花菸斗》,1979-1981《當代》文學獎。
《他在人間》,1979-1983《新港》小說獎。
《霧中人》,天津市優秀作品獎(1983年)。
神鞭》,第三屆(1983-1984)全國優秀中篇小說獎。
高女人和她的矮丈夫》,首屆上海文學獎(1984年)。
《雪夜來客》,首屆優秀中短篇小說《小說月報》百花獎(1985年)。
神鞭》,首屆優秀中短篇小說《小說月報》百花獎(1985年)。
感謝生活》,一九八五年度中篇小說選刊獎(1986年)。
海外趣談》,1987-1988天津魯迅文藝獎。
《我到底有沒有罪?》,第三屆《十月》文學獎(1988年)。
珍珠鳥》(散文集),全國新時期優秀散文獎(1989年)。
三寸金蓮》,首屆傳奇文學作品獎。
三寸金蓮》,1986-1987《中篇小說選刊》優秀中篇小說獎(1989年)。
《一對夫妻的三千六百五十天》,第三屆優秀中短篇小說《小說月報》百花獎(1989年)
《拾紙救夫》,第四屆優秀中短篇小說《小說月報》百花獎(1991年)。
感謝生活》法文譯本(尼歐德特譯),獲法國全法圖書館協會“女巫 獎”一等獎(1991年);法國全法青年讀物書店“青年讀物獎”一等獎(1991年)。
一百個人的十年》,1985-1993《當代》文學獎。
感謝生活》德文譯本(卡琳·哈舍布拉特譯)瑞士“藍眼鏡蛇獎”(1993年)。
《關於藝術家》,天津魯迅文藝獎金(1993年)。
炮打雙燈》,第五屆優秀中短篇小說《小說月報》百花獎(1993年)。
三寸金蓮》英文譯本(大衛·威克菲爾譯),全美凱登翻譯獎(1993年)。
蘇七塊》,全國優秀小小說(1993-1994)《小小說選刊》獎。
《市井人物》,第六屆《小說月報》百花獎(1995年)。
《市井人物》,首屆“中華文學選刊獎”(1997年)。
《逼來的春天》,首屆中華散文獎。
《石頭說話》,第七屆《小說月報》百花獎(1997年)。
《石頭說話》,第六屆十月文學獎(1998年)。
俗世奇人》,第九屆《小說月報》百花獎(1999-2000年度)。
首屆小小說金麻雀獎(2003年)。
主編之《文化發掘·老夫子出土》獲中國漫畫理論獎(2004年)。
《抬頭老婆低頭漢》,獲第十二屆《小說月報》百花獎(2007年)。
“中國小小說事業終身成就獎”(2007年)。
思想學術論集《靈魂不能下跪》獲六十年原創獎(2009年)。
譯林出版社出版的四卷本域外手記獲南京圖書獎(2011年)。
作品《守歲》獲得全國報紙副刊年度精品獎一等獎(2013年)。
作品《福字是最深切的春節符號》獲2014年度天津市新聞獎副刊獎一等獎(2015年),2014年度天津市新聞獎一等獎(2015年)。
隨筆《仿古街,請三思而後行》獲2015年度全國報紙副刊年度精品一等獎(2016年),2015年度天津市新聞獎二等獎(2016年),2015年度天津市新聞獎報紙副刊獎一等獎(2016年)。
蘇七塊》獲第七屆“茅台杯”《小說選刊》2015年度大獎(2016年)。
俗世奇人新篇》獲2015-2016年度“第16屆《小小說選刊》優秀作品獎”(2017年)。
獲2015年度中國作家出版集團頒發的優秀作家貢獻獎(2016年)。
俗世奇人新篇》獲2015-2016年度第十七屆“百花文學獎”(2017年)。
《我們的生活為什麼沒有詩?》被選為2016全國報紙副刊年度美文(二等)、2016年度天津市新聞獎二等獎(2017年)、2016年度天津市新聞獎報紙副刊獎一等獎(2017年)。
長江文藝出版社出版的《遠行,與異文明的初戀:馮驥才歐遊手札》入選2017年度“大眾喜愛的50種圖書”(2018年)。
文集《我的文化人生只修不改》入選中國出版協會文學好書榜(2018年3月榜單)。
《義大利讀畫記》榮獲《北京文學》2017年度“優秀散文”獎(2018年6月)。
《白洋淀之憂》獲2017年度全國報紙副刊年度美文二等獎(2018年)。
俗世奇人》(足本)獲第七屆魯迅文學獎短篇小說獎(2018年)。

四駕馬車之繪畫

畫集·畫論

《馮驥才畫集》 (畫集) 1990年,楊柳青畫社、現代出版社、中國台灣漢京出版社合作
《溫情的迷茫──馮驥才繪畫作品精選》(畫集) 1992年,楊柳青畫社
《丹青集》(藝術評介集) 1993年,楊柳青畫社
《馮驥才現代中國畫展》(日文版) 1994年,日本朝日新聞社
《畫外話·馮驥才卷》(圖文集) 1999年,人民文學出版社
《馮驥才畫中心情》(繪畫與散文集) 2002年,(中國)台灣未來書城
《名家名品·馮驥才》(畫集) 2003年,浙江美術出版社
《當代書法家叢書·馮驥才》(書法集) 2003年,西苑出版社
《民間,民間…》 (畫集) 2004年,中州古籍出版社
《心中十二月》(畫冊) 2007年,馮驥才民間文化基金會
《水墨詩文》(畫冊) 2007年,馮驥才民間文化基金會
文人畫宣言》(理論) 2007年,文化藝術出版社
《戊子之春》(畫冊) 2008年,天津市大樹畫館
《筆墨精神,光影靈性——馮驥才的藝術世界》(繪畫專輯) 2010年,名作欣賞雜誌社
《馮驥才畫集》 (畫集) 2010年,中華書局
《心居清品》(書法集) 2015年,中華書局
《畫史上的名作》(藝術評介集) 2016年,文化藝術出版社
《藝寫四季》(繪畫與散文集) 2016年,百花文藝出版社

畫展

1991年04月 天津·天津藝術博物館 馮驥才畫展
1991年09月 山東·濟南美術館 馮驥才畫展
1991年12月 上海·上海美術館 馮驥才畫展
1992年04月 浙江·寧波美術館 馮驥才敬鄉畫展
1992年09月 四川·重慶·李白畫廊 馮驥才入川畫展
1992年12月 北京·中國美術館 馮驥才畫展
1993年03月 奧地利·維也納·巴瓦克銀行畫廊 “溫情的迷茫”——馮驥才小品畫展
1994年06月 天津·金帆畫廊 馮驥才畫展
1994年06月 新加坡·河畔中心畫廊 馮驥才畫展
1994年09月 日本·東京·中日友好會館 馮驥才現代中國畫展
1994年09月 日本·大阪藝術中心 馮驥才現代中國畫展
1995年08月 美國·舊金山·南海藝術中心 馮驥才繪畫展
2002年04月 浙江·寧波·天一閣 馮驥才甲子省親畫展
2002年04月 天津·天津市美術展覽館 馮驥才津門畫展
2002年04月 山東·濟南·山東新聞大廈 馮驥才歷城畫展
2002年09月 河北·石家莊·河北文學館 馮驥才石門畫展
2004年11月 天津·天津市美術展覽館 馮驥才公益畫展
2004年11月 北京·中國現代文學館 馮驥才公益畫展
2007年06月 江蘇·南京·愛濤藝術中心 水墨詩文——馮驥才丁亥公益畫展
2007年06月 江蘇·蘇州·蘇州博物館 心中十二月——馮驥才丁亥公益畫展
2008年05月 天津·大樹畫館 戊子之春畫展
2011年11月 天津·大樹畫館 春畫秋詩畫展
2012年09月 北京·北京畫院 四駕馬車——馮驥才的繪畫、文學、文化遺產保護與教育

大樹畫館

大樹畫館創建於1993年,陳放馮驥才書畫作品及文化珍藏,也是海內外文藝家和文化人以文會友的沙龍。館內崇尚儒雅,意境清幽;友人各逞才藝,極盡風流。1994年後,馮驥才投身城市歷史文化保護和民間文化搶救,畫館遂成承擔這一繁重工程的工作室。大樹畫館的“大樹”二字,取典於馮家先祖漢將軍馮異,為國建功卻不思封官,每逢諸將論功,必避於大樹之下,因被軍中尊稱“大樹將軍”。由於景仰先祖“為國不為己”的高風亮節,故以“大樹”為名。文壇泰斗冰心老人生前深會馮驥才的用意,題寫了“大樹畫館”四字。2005年,天津大學馮驥才文學藝術研究院建成,大樹畫館遷至此處。館內陳列著馮驥才二百餘種文學作品、數十件書畫代表作,以及大量民間文化遺產搶救的成果。

四駕馬車之文化遺產保護

城市保護

二十世紀九十年代以來,現代化席捲中國。六百多個大大小小的城市沒有做過任何文化盤點,即被推土機掃蕩一平。大片歷史街區連同城市記憶頃刻失去。中國城市史出現了空前的劇烈的斷裂與顛覆;而我國當代的城市保護運動就是在這樣的背景下崛起的;由於面對勢不可擋的經濟大潮,它一開始就陷入被動、無助與艱辛。有鑒於此,馮驥才發起了針對天津老城、小洋樓和估衣街的搶救與保護。

中國民間文化遺產搶救工程

“中國民間文化遺產搶救工程”是中國民間文藝家協會發起的空前規模的文化搶救行動,最初是由馮驥才在2002年3月全國政協九屆五次會議2543號提案《關於緊急搶救民間文化遺產的提案》中發起倡議的。該工程被正式批准為“國家社科基金重點委託項目”。始自2002年,歷時十年,對中國九百六十萬平方公里、五十六個民族的民間文化遺產——主要是民俗、民間文學、民間藝術三大版塊,進行搶救性普查、蒐集、攝錄、分類、登記、整理、出版和製作;該工程後來融入國家非物質文化遺產名錄的普查與認定中。
搶救工程大體分為兩個階段:第一階段是2003年至2007年,以搶救和普查為主;第二階段是2008年至2012年,以編輯和出版為主。原則上強調地區優先,項目優先,瀕危優先。搶救工程的成果包括出版《中國民間文學集成》《中國木版年畫集成》《中國手藝人名錄》《中國唐卡藝術集成》《中國剪紙藝術集成》等,後期檔案化與資料庫製作仍在進行中。

傳統村落保護

馮驥才認為,從遺產學角度看,傳統村落是另一類遺產。它是一種生活生產中的遺產,也是飽含著傳統的生產和生活。為此,對它的保護一直是個巨大的難題。當前,傳統村落保護剛剛開始,它有待於系統化、法治化和科學化;它需要相關的理論支持和理論建設,需要全民共識和各界支持,需要知識界的創造性的奉獻,以使傳統村落既不在急驟的時代轉型期間被甩落與揚棄,也不被惟利是圖的市場開發得面目全非。我們要用現代文明善待歷史文明,把本色的中華文明留給子孫,讓千年古樹在未來開花。
迄今為止,已有四批、4153個村落進入了住房城鄉建設部、文化部、國家文物局、財政部、國土資源部、農業部、國家旅遊局七部門的“ 中國傳統村落名錄”。天津大學馮驥才文學藝術研究院“中國傳統村落保護與發展研究中心”正在聯合相關部門,積極推動傳統村落立檔工作。

重要主編書目

《話說天津衛》 1986年,百花文藝出版社
《華夏五千年藝術不能不知道叢書》 1993年,天津楊柳青畫社
《天津老房子》叢書 1998年,天津楊柳青畫社
《小洋樓風情》叢書 1998年,天津教育出版社
守望民間》 2002年,西苑出版社
《珍藏五大道》 2002年,大樹畫館
《中國民間文化遺產搶救工程普查手冊》 2003年,高等教育出版社
《古風——中國古代建築藝術》叢書 2003年,人民美術出版社
《中國結叢書》 2004年,河北少年兒童出版社
中國木版年畫集成》22卷 2005-2011年,中華書局
《中國民間故事全書》 2005-2009年,智慧財產權出版社
《中國民間口頭與非物質文化遺產推介叢書》 2005-2009年,黑龍江人民出版社
鑑別草根:中國民間美術分類研究》 2006年,中州古籍出版社
《中國民間文藝家協會學術論叢》 2006年,民族出版社
《中國民間文化守望者》 2006年, 學苑出版社
《中國民間文藝學年鑑·2004年卷》 2006年,華中師範大學出版社
中國民間剪紙集成》3卷 2006-2011年,河北教育出版社
《中國唐卡藝術集成》3卷 2006-2011年,陽光出版社
《中國民間文化傑出傳承人叢書》 2007年,民族出版社
《中國民間文化傑出傳承人名錄一》 2007年,民族出版社
《中國民間美術遺產普查集成·貴州卷(上下)》 2007年,華夏出版社
《我們的節日》叢書 2008-2009年,寧夏人民出版社
《符號中國》叢書 2008年,譯林出版社
羌族文化學生讀本》 2008年,中華書局
《羌去何處——緊急保護羌族文化遺產建言錄》 2008年,中國文聯出版社
《中國木版年畫傳承人口述史叢書》14卷 2009-2011年,天津大學出版社
《宜昌民間故事家》 2009年,寧夏人民出版社
《中國傳統節日論壇文集》 2009年,中國文聯出版社
《以畫過年——天津年畫史圖錄》 2009年,河南美術出版社
《綿山神佛造像上品》 2009年,中華書局
《中國民間文藝學年鑑·2006年卷》 2009年,華中師範大學出版社
羌族口頭遺產集成》 2009年,中華書局
《綿山文化遺產》 2010年,中華書局
《田野的經驗》 2010年,中華書局
《心靈的橋樑——中俄文學交流計畫國際學術研討會論文集》 2010年,天津大學出版社
《開明畫院台北書畫展作品集》 2010年,中圖文化出版社
中國大同雕塑全集》6卷 2010-2011年,中華書局
義成永畫店田野調查報告》 2011年,中國戲劇出版社
中國民間泥彩塑集成》9卷 2012-2014年,中央編譯出版社
陝西師範大學出版總社有限公司
年畫研究》(5卷) 2011-2016年,中國戲劇出版社
《年畫的價值》 2012年,天津大學出版社
《李福清中國民間年畫論集》 2012年,中國戲劇出版社
《永存的記憶》 2013年,天津社會科學院出版社
《天津皇會文化遺產檔案叢書》5卷本 2013年,山東教育出版社
中國木版年畫代表作》2卷本 2013年,青島出版社
《中國傳統村落名錄圖典(樣冊)》 2013年,傳統村落保護與發展研究中心
《中國唐卡文化檔案田野普查工作手冊》 2013年,陽光出版社
《中國傳統村落立檔調查田野手冊》 2014年,文化藝術出版社
《天津皇會文化遺產檔案叢書》5卷本 2014年,山東教育出版社
《當代社會中的傳統生活國際學術研討會論文集》 2014年,天津社會科學院出版社
中國傳統村落立檔調查範本》 2014年,文化藝術出版社
《鬼斧神工——中國歷代雕塑藏品集》 2015年,中華書局
中國民間文化遺產搶救工程檔案2001-2011》 2015年,寧夏人民教育出版社
《天津大學馮驥才文學藝術研究院圖介》 2015年,譯林出版社
《大樹畫館圖介》 2015年,譯林出版社
《十年磨一劍——2005/2015天津大學馮驥才文學藝術研究院圖志》2015年,文化藝術出版社
《詩性校園》 2015年,文化藝術出版社
《中國民間文化遺產搶救工程巡禮論文集》 2015年,中國文史出版社
《20個古村落的家底:中國傳統村落檔案優選》 2016年,文化藝術出版社
中國口頭文學遺產資料庫總目·河北卷》(上下) 2016年,文化藝術出版社
《中國唐卡文化檔案·昌都卷》 2016年,青島出版社
《傳承人口述史方法論研究》 2016年,華文出版社
《原生態·新生代》 2017年,文化藝術出版社

四駕馬車之教育

天津大學馮驥才文學藝術研究院

天津大學馮驥才文學藝術研究院是一所風格獨具的人文學院,以我國著名作家、畫家、文化學者馮驥才先生的名字命名,院訓為“摯愛真善美,關切天地人”。學院為研究生院,包含文學、藝術和遺產學的科研與教育,內設有三個國字號的文化研究中心,即中國木版年畫研究中心、中國傳統村落保護與發展研究中心、中國傳承人口述史研究所。學院追求博物館化,近萬件古今藝術品庋藏與布陳其中。深度的文化體驗,田野與學術的密切結合,以及對理工科“實驗室”的引進,是馮研院特有的人文涵育方式。學院正積極推進中國文化藝術的海外傳播。

教育理念

對於自己的教育理念,馮驥才寫道:
“我人生接過的最後一件大事是教育。
朋友說,文化人最好的歸宿是晚年把自己安頓在大學裡,整理思想,做研究做學問;而我到大學卻出於一種很強烈的現實責任。特別是這座學院以我的名字命名,就更加重我的壓力。
我說責任,是因為我身邊太缺乏年輕的有識和有為之士,我要在學院建立起一支真正的人文工作的團隊;我不喜歡在象牙塔里坐而論道,不喜歡製造高不可攀。我追求有生命的思想,即在思想里聽得到現實的脈搏。
同時,我認為當今大學缺乏靈魂,這靈魂就是人文精神。我想在大學校園的腹地建設一塊純淨的人文綠地。為此,我院的院訓是“摯愛真善美,關切天地人。”
我對研究生最高要求不只是優等的論文,而是視野、思想能力、操作力、對社會和文化的責任。
我重視大學的文化保存,追求學院的博物館化。經典和純粹的文化精神應當首先由大學體現出來。
學院的背後應是獨立思考與活躍自由之思想;學院的面孔應是一種由深厚的文化積澱養育出來的文化氣質和明徹鎮定的目光。”

社會職務與榮譽

1982年 天津市文學藝術界聯合會和天津作家協會副主席
1985年 中國作家協會理事
1988年 中國文聯執行副主席、中國民主促進會中央副主席、天津文聯主席
1992年 中國民主促進會中央副主席
1995年 國際民間藝術組織(IOV)東亞副主席
1997年 中國民主促進會中央副主席
2000年 中國小說學會會長
2001年 天津大學馮驥才文學藝術研究院院長、天津大學社會學與外國語學院名譽院長、中國民間文藝家協會主席、中國文聯副主席
2002年 中國民主促進會中央副主席
2004年 “2003年度十大傑出文化人物”、中國西藏文化保護和發展協會副會長
2005年 2005·推動中國城市現代進程十大有貢獻的人物
2006年 中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席、國家非物質文化遺產保護工作專家委員會主任
2007年 中國民主促進會中央副主席
2008年 全國政協委員、常委、文史和學習委員會副主任、“2008年文化人物”、“改革開放30年30名社會人物”
2010年 “2009中華文化人物”、中國社會責任領袖獎
2011年 中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席、“2011年中華兒女年度人物
2012年 中國傳統村落保護與發展專家委員會主任
2013年 “2013年萬寶龍國際藝術贊助大獎(中國區)”
2015年 “中華之光——傳播中華文化年度人物獎”
2018年 第十三屆中國民間文藝山花獎終身成就獎( “中國文聯終身成就民間文藝家”)
2018中國非遺年度人物

社會評價

和那個時代的許多其他作者不同,馮驥才的重點不是在描寫大量的鎮壓和災難。他展示了以單個“小人物”的命運為例的民族悲劇。這一點是他創作的一個特點。——A·H·科羅博娃
作家和詩人在自己的創作中保存了關於黑暗年代的真實材料,這些材料具有異乎尋常的公民性和人性的價值。——В·Ф·索羅金
馮驥才是一位極有天賦和人氣的小說家。——Б ·李福清
這真是一篇敘事抒情的好散文 ,“頭”起的“帶勁”,這“勁”中有無限的喜樂:“收”得有“味”,這味中有深澈的哲理。全文是短小,精練。細膩而有酣暢。馮驥才的作品我讀的多了,長短篇的小說和散文。但都不像這篇《珍珠鳥》這樣的光彩照人。——冰心
大馮從精神上更像是個孩子,他懂得尊重別人,這正是他的魅力。——王蒙
馮先生的畫風將研摹宋代繪畫所練就的紮實表現技法與作家本身的創造力緊密地結合起來,成為名副其實的“現代文人畫”,在中國畫家中別具一格。——平山郁夫(日本畫家)
看馮驥才的畫,你感到閒適輕快,而又富有深意。他那不受國畫傳統約束,而又不脫離傳統的筆墨,使你覺得西方繪畫與東方繪畫是那么接近。你不能不承認他是繼承了某些文人畫的傳統,是在借景抒情;同時在注意捕捉瞬間感覺時,卻更多地具有印象主義的意蘊。——金維諾(美術理論家)
呈現在我眼前的,是“傾注心血、殫精竭慮”的構思,是將筆墨高度凝練的佳作。馮驥才的畫與他的文學作品一樣,在繁忙的現實世界中,匯集了其自身生活的精華,表達出了對自己的人生及世界的細微而準確的感受。——高名潞(美術評論家)
馮驥才先生是中國文化的精衛,他不知疲倦地填中國文化和中國教育的“海”。——朱永新

馮驥才祖居博物館

馮驥才祖居博物館位於浙江省寧波市江北區民主路159-1號。馮驥才是寧波慈城大族馮氏的後裔。慈城素有“俞家谷,馮家屋”和“馮半城”之說。為了支持家鄉的文化建設,豐富建設中的家鄉博物館的館藏、陳設,創造出獨有的文化空間和藝術品位,馮驥才多次向家鄉、祖居進行文化捐贈。2016年4月23日,馮驥才祖居博物館開館。

新作出版

2018年12月,馮驥才最新長篇小說《單筒望遠鏡》由人民文學出版社出版。這部近15萬字的長篇小說是作家沉澱近30年後推出的又一部長篇力作,書寫了對歷史和人性的思考。
小說背景依然立足於馮驥才最熟悉的天津,講述了上世紀初期一段跨文化戀情墜入歷史災難的故事。這本應是一個浪漫的傳奇,但是,在殖民時代中西文化偏見的歷史背景下卻成為悲劇。
馮驥才說:“在歷史上,天津地處中西文化碰撞的前沿。那個時代天津城市空間分成兩個完全不同的世界:一個老城、一個租界,因而使這個城市的歷史、城市形態、生活文化,與中國其它任何城市都不同。這使我寫作這部小說的條件得天獨厚。”
小說起源於他對上世紀國中西文化碰撞的反思,也延續了他對民族文化心理的思考。在那個時代,世界的聯繫是單向的、不可理解的,就像隔著單筒望遠鏡一般,彼此窺探,卻又充滿距離感。
在上世紀80年代,馮驥才是整個新時期文學發展變化過程中最具影響力的作家之一;90年代初,他投入大量時間精力進行文化遺產保護,雖然擱置了小說創作,但加深了對歷史文化的反思。
“20多年來,文化遺產搶救雖然中止了我的文學創作,反過來對於我卻是一種無形的積澱與充實。我虛構的人物一直在我心裡成長;再有便是對歷史的思考、對文化的認知,還有來自生活歲久年長的累積。因此現在寫起來很有底氣。”馮驥才說。
《單筒望遠鏡》是繼《神鞭》《三寸金蓮》《陰陽八卦》之後“怪世奇談”四部曲的最後一部,也是醞釀時間最長的一部。從上世紀90年代初至今,近30年的沉澱,使這部作品呈現出穿越歷史文化時空的厚重面貌,把對中西文化碰撞的反思、對人性國民性的反省推進到了更深處。
此外,書中插入了馮驥才為這部小說蒐集了幾十年的反映當時歷史圖景的照片。這些照片作為歷史的鏡像,為小說中的時代做了全景式註解。

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