《風流子·東風吹碧草》是宋代詞人秦觀創作的一首詞，描寫初春旅途的見聞觀感和惆帳情懷。上闋寓情於景，通過春色惱人、年華暗換，抒發“行客”深感煩亂迷惘的心情；下闋追念舊遊，將身世之感打併入艷情，纏綿悱惻，哀婉動人。這首詞所反映的不僅是秦觀個人的痛苦更是整箇舊派人物的心聲，有一定的社會意義。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
風流子1
東風吹碧草2，年華換、行客老滄洲3。見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色4，還上枝頭5。寸心亂，北隨雲暗暗，東逐水悠悠。斜日半山，暝煙兩岸6；數聲橫笛7，一葉扁舟8。
青門同攜手9，前歡記10、渾似夢裡揚州11。誰念斷腸南陌12，回首西樓13。算天長地久14，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說與15，生怕人愁。
青門同攜手9，前歡記10、渾似夢裡揚州11。誰念斷腸南陌12，回首西樓13。算天長地久14，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說與15，生怕人愁。
注釋譯文
詞句注釋
白話譯文
春天的風，吹得遍野碧綠綠的，正是一年之中最美好的時節，本該好好欣賞一番，但此時的我，只不過一貶客，奔波在赴杭州的水路里。看到吐露著未開的蓓蕾，柳樹煥發出嫩綠的新芽，這無邊春色卻鬧的人一番著惱。是因為心裡亂了！亂得連春色也惱起來了。一路回首北國，只見雲霧暗淡，東望征程，又是江水悠悠，沒個盡頭，怎么能讓人痛快起來呢。半山的斜暉，兩岸籠罩的暮靄，駕著一葉扁舟，遠處傳來數聲牧童的橫笛。不管眼見的還是耳聽的，都讓人心煩。
在城門口相互攜手，共同回憶過去的歡愉，揚州的往事渾似夢境一樣。誰能體會到我在南郊的道路上回望你所在的方向時內心思念你的愁苦？我想來，天再長，地再久，也總有個盡頭的時候，可我的恨卻怎么也消不了啊！我想把這恨說給別人聽，可擔心別人也會被愁壞的。
在城門口相互攜手，共同回憶過去的歡愉，揚州的往事渾似夢境一樣。誰能體會到我在南郊的道路上回望你所在的方向時內心思念你的愁苦？我想來，天再長，地再久，也總有個盡頭的時候，可我的恨卻怎么也消不了啊！我想把這恨說給別人聽，可擔心別人也會被愁壞的。
創作背景
《風流子·東風吹碧草》作於北宋紹聖元年（1094年）。當時宋哲宗親政，重新起用所新派人物，舊派勢力遭到沉重打擊。秦觀及其友人紛紛被貶斥出京，謫往各地。此詞作於詞人由汴京被貶往江南之時。從詞里“北隨雲暗暗，東逐水悠悠”， “誰念斷腸南陌，回首西樓”來看， “北”和“西”指的是汴京方向， “東”和“南”指的是杭州方向，因此此詞當作於作者被貶赴杭途中。
作品鑑賞
整體賞析
這首詞表面上看是懷念昔日青樓舊好的詞，實際上應是懷念同時遭貶謫的友人。
上片主要寫貶謫途中的孤單悽苦及煩亂的心緒。萬物勃興的春天本來能給人以美的享受，使人充滿希望和信心。但這在身處逆境的作者眼中，卻完全失去了光彩，變成了另外一種樣子。開頭三句寫作者目睹春天的到來，感嘆時光流逝，擔心自己將終老貶所。這自然是悲哀的，因此在他眼中，梅紅柳綠的大好春光包就變成“惱人春色”了。但這種煩惱躲不掉，擺脫不開，心煩意亂，傷感倍增，覺得“隨雲”“逐水”都無出路。最後四句寫夕陽含山，暮靄沉沉，身處“一葉扁舟"之上，漂泊茫茫大江之中的孤寂景況。偏偏此時又傳來“數聲橫笛”，這悽厲的笛聲實在叫人斷腸，無疑給孤寂的“行人”又增添了幾分淒涼。
起首第三句謂“行客老滄洲”，有“歸歟”之嘆。作者仕途不順，所以想要歸隱滄洲。此時自然界的景色是美好的。“梅吐舊英，柳搖新綠”，與《望海潮》其三“梅英疏淡”、“柳下桃溪”頗為相似；但那時心情舒暢，宛如“金谷俊游”，無意中還跟隨他人女眷的車輛走了一段。然而此時由於在貶謫途中，便覺得春色惱人，心中煩亂。“北隨雲暗暗，東逐水悠悠”，寫的是自汴入淮時的情景。宋朝時汴水在泗州人淮，秦少游《泗州東城晚望》詩云：“林梢一抹青如畫，應是淮流轉處山。”詞人在這裡舉目北望汴京，只見烏雲暗淡，其中寓有落第的悲觀情緒。而所乘之船入淮向東，又覺流水悠長，不由感到前路迷茫。這一對句，看似工穩，然而按照詞譜，卻不全部相符合。秦觀同門友張耒所作的《風流子》“亭皋木葉下”一首，清萬樹《詞律》作為詞的格式，並評價說：“此詞抑揚盡致，不板不滯，用字流轉可法，真名手也！”張詞這一對句是“白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭”，當得上這樣的評價。而秦觀的“北隨雲暗暗，東逐水悠悠”，句法一變。前者兩句皆為二、三句式，所以讓人覺得“用字流轉”，後者易為一、四句式，似覺詞情拗怒。秦觀是填詞里手，葉夢得《避暑錄話》稱其詞曰：“知樂者謂之作家歌。”在這裡做變化句式，產生拗怒之音的原因大概是心中有一股鬱勃情緒在。“斜日半山”應當寫的是沿淮東去之時，回望泗州南山時所見。此時紅日西斜，隱於半山，暮煙四起，籠罩於淮河兩岸。直至“數聲”二句，才點明身在船上。“數聲橫笛”，像是從唐人鄭谷《淮上與友人別》詩“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦”化用而來，其中寓藏離情，為下闋之張本。
下闋表面上是在回憶在汴京時的戀情。那時他冶遊“平康”，曾遇一歌妓。他倆攜手都門，無限歡娛。這情境全像杜牧當年一樣：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄悻名。”也像他自己在《夢揚州》一詞中所寫：“長記曾陪燕遊，酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留？”兩情繾綣，一朝離別，不免無限思念。自“誰念斷腸南陌以下，直至“此恨難休”，皆寫對汴京戀人的相思之情。實際上卻是追憶了同昔日舊好的深情厚誼，及失去這一切的哀怨，“青門同攜手”的歡樂，“南陌”分別時的極度悲傷，西樓中無限的柔情蜜意，這一切都成為過去，永不再來，思之如夢，念之斷腸。接下四句寫天地有盡，離恨無窮，和情人今生再難相見，將抱恨終生，極言思念之甚。詞人痛苦的心情及眼前淒涼的處境，吉凶難卜的命運，無處訴說！只有那心心相印的情人能理解，因此便“擬待倩人說與”，但這悽慘的境遇讓她知道了只能使她憂傷，還是不說吧。這種憐念情人，欲言又止的內心矛盾和苦衷，使意更深、情更切。這正是作者在貶謫途中想和同時被貶的友人聯繫，而又怕招來禍害的矛盾心理的真實反映。其中化用白居易《長恨歌》中兩個七言句，為四個偶句，雖有割裂之嫌，而真情流貫，尚屬感人。歇拍二句，稍一宕開，旋即收住，有有餘不盡之致。
此詞除“北隨雲”二句外，大體恪守格律。萬樹《詞律》卷二分析此調云：“調中四字四句者，前二段，後一段，作者多用儷語。”秦觀也是這樣。如同前段“梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”，以及“斜日半山，暝煙兩岸；數聲橫笛，一葉扁舟”，除“惱人”二句外，都用駢儷語言，對仗工整，音節瀏麗，給人以美感。後段“天長地久”四句按照這樣寫，卻不如之前幾句的自然流美，帶有人工痕跡。
名家點評
明代李攀龍《草堂詩餘雋》卷一眉批：人倚欄桿，夜不能寐。時有盡，恨無休，自爾輾轉百出。評：觸景傷懷，言言新巧，不涉人間蹊徑。
明代沈際飛《草堂詩餘正集》卷六：甚亂！東西南北，悉為愁場。（結句）怕伊愁，是以欲說還休。曰“擬得情人”，不婉。（徐案：《草堂》“倩”誤“情”，故沈如此雲。）
明末清初陸雲龍《詞菁》卷一：“惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨雲暗暗，東逐水悠悠”，譜出如許傷心處。
清代黃蘇《蓼園詞選》：此必少游被謫後念京中舊友而作，托於懷所歡之辭也。情致濃深，聲調清越，迴環雒誦（亦作“洛誦”、“絡誦”。反覆背誦）。真能奕奕動人者矣！
近代俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“寸心亂”三句，極寫離愁之無限，以下“斜日”、“暝煙”四疊句，遂一氣奔赴，更覺力量深厚。下闋“天長地久”四句，雖點化樂天《長恨歌》，而以“倩人說與”句融納之，便運古入化，彌見情深。
