青年電影手冊:100位華語導演的處女作

青年電影手冊:100位華語導演的處女作

基本介紹

  • 書名:青年電影手冊:100位華語導演的處女作
  • 類型:娛樂
  • 出版日期:2014年1月1日
  • 語種:簡體中文
  • ISBN:7508642139
  • 作者:程青松
  • 出版社:中信出版社
  • 頁數:288頁
  • 開本:16
  • 品牌:中信出版股份有限公司
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,序言,

基本介紹

內容簡介

跨越時空光影的致敬,一本對華語電影最厚重的情書。
《青年電影手冊》是一本秉承“深度、銳度、態度”,綜合電影評論、人物訪談、文化事件等多個板塊的文藝類圖書。創辦於2007年,目前已經出版了六輯。
《青年電影手冊》第六輯首次聚焦華語電影導演的誕生,邀請100位當代傑出導演暢談他們的處女作。 他們是:李安、謝飛、姜文、侯孝賢、吳宇森、徐克、爾東升、陳可辛、張藝謀、陳凱歌、田壯壯、賈樟柯、婁燁、寧浩、顧長衛、王小帥、關錦鵬、趙薇、徐崢……本書中不僅僅記載了100位導演追求夢想的故事,同時還收錄了200多幅極具收藏性的圖片,包括100部電影的珍貴海報與劇照、國內頂級攝影師拍攝的導演肖像等。
“為何選這個故事作為你的導演處女作?”
“最大的困難是什麼?”
“對第一次拍片的青年導演,你有什麼樣的建議?”
面對相同的提問,每個導演給出了不同的回答。沿著夢想的河流,追溯夢想的起源,猶如霧中的風景,需要我們用心去辨認、體會和感知。這些珍貴的文字一定會給每一位熱愛電影的朋友帶來啟示,他們的經驗比任何一堂電影課來得都更重要。

作者簡介

程青松,《青年電影手冊》主編,著名電影編劇,電影評論家。編劇的電影《電影往事》《沉默的遠山》《幸福成本》獲得多項國內外電影獎項。1999年起,連續十二年擔任金雞百花電影節頒獎典禮總策劃、總導演、總編劇。
主要著作:《國外後現代電影》、《我的攝影機不撒謊——先鋒電影人檔案》、《看得見的影像》,《我的攝影機不撒謊》等。

媒體推薦

侯孝賢:記錄青年電影的創作於歷程。.
姜文:電影創作作應是自由的夢想。《青年電影手冊》的批評也應當是:自由加獨立。夢想與激情。
王小帥:堅持獨立批評的精神,看《青年電影手冊》。
賈樟柯:青年電影,反叛精神。
焦雄屏:電影是執著的夢,但它可以實現。
田原:青年永遠電影,電影永遠年輕。
章明:電影與青年同在,即使是侯麥,伊斯特伍德那樣的青年。
郭曉冬:願我們的電影,從這裡走向世界.
戴立忍:不曾間斷地審視書寫這一世代的華語電影,這個工作不見得有掌聲,但不能沒有。
肖風:期待《青年電影手冊》成為浩瀚影海中的燈塔。
郝蕾:關心電影,關心《青年電影手冊》。
王超:不棄良知,獨立品格,為電影人生之尊嚴,勇敢批評。
關錦鵬:電影離不開生活,好好細味生活。
許鞍華:祝《青年電影手冊》一帆風順,洛陽紙貴。
寧瀛:期待《青年電影手冊》。
李少紅:電影永遠是青春的夢想。
劉曉慶:《青年電影手冊》開拓希望的路,我們都在路上。
佟大為:電影是我的信仰,也是我們的夢。
路學長:關注電影本體,促進電影實踐。
顧長衛:熱愛電影就把《青年電影手冊》天天裝在兜里放在心上吧。

圖書目錄

壹 封面人物
“天注定”是《小武》 對話/賈樟柯 程青松
用光影向青春致敬 對話/趙薇 程青松

貳 手冊聚焦 100位華語導演的處女作
蔡明亮· 《青少年哪吒》 蔡尚君·《紅色康拜因》 陳大明·《完美女人》 陳德森·《我老婆唔系人》 陳國富·《國中女生》 陳果·《大鬧廣昌隆》 陳嘉上·《小男人周記》 陳凱歌·《黃土地》 陳可辛·《雙城故事》 陳正道·《宅變》
戴立忍·《台北朝九晚五》 丁乃箏·《這兒是香格里拉》 杜琪峯·《碧水寒山奪命金》 爾冬陞·《癲佬正傳》 耿軍·《燒烤》 顧長衛·《孔雀》 關錦鵬·《女人心》 管虎·《頭髮亂了》
韓傑·《賴小子》 郝傑·《光棍兒》 何平·《川島芳子》 侯季然·《有一天》 侯孝賢·《就是溜溜的她》 黃真真·《女人那話兒》 霍建起·《贏家》 賈樟柯·《小武》 姜文·《陽光燦爛的日子》 蔣雯麗·《我們天上見》 金依萌·《旗魚》
賴聲川·《暗戀桃花源》 李安·《推手》 李紅旗·《好多大米》 李睿珺·《夏至》 李少紅·《銀蛇謀殺案》 李欣蔓·《親·愛》 李楊·《盲井》 李玉·《今年夏天》 林書宇·《九降風》 林孝謙·《街角的小王子》 林育賢·《六號出口》 林正盛·《春花夢露》
劉傑·《馬背上的法庭》 劉偉強·《朋黨》 婁燁·《周末情人》 路學長·《長大成人》
呂樂·《趙先生》 馬儷文·《世界上最疼我的那個人去了》 寧浩·《香火》 寧瀛·《有人偏偏愛上我》 鈕承澤·《情非得已之生存之道》 彭浩翔·《買兇拍人》
盛志民·《心·心》 史蜀君·《女大學生宿舍》 宋方·《記憶望著我》 孫周·《給咖啡加點糖》 唐曉白·《動詞變位》 滕華濤·《一百個……》 田壯壯·《紅象》 萬瑪才旦·《靜靜的嘛呢石》
王超·《安陽嬰兒》 王家衛·《旺角卡門》 王競·《速食麵時代》 王笠人·《草芥》
王全安·《月蝕》 王小帥·《冬春的日子》 韋家輝·《和平飯店》 魏德聖·《海角七號》 吳天明·《沒有航標的河流》 吳宇森·《鐵漢柔情》 夏鋼·《一半是火焰,一半是海水》
夏鋼·《一半是火焰,一半是海水》 肖風·《寡婦十日談》 謝飛·《火娃》 徐浩峰·《倭寇的蹤跡》 徐靜蕾·《我和爸爸》 徐克·《蝶變》 徐崢·《人在囧途之泰囧》 許鞍華·《瘋劫》 薛曉璐·《海洋天堂》
楊德昌·《海灘的一天》 楊瑾·《一隻花奶牛》 楊雅喆·《囧男孩》 楊亞洲·《沒事偷著樂》 易智言·《寂寞芳心俱樂部》 尹麗川·《公園》 應亮·《背鴨子的男孩》
張猛·《耳朵大有福》 張榮吉·《逆光飛翔》 張揚·《愛情麻辣燙》 張藝謀·《紅高粱》 張元·《媽媽》 張作驥·《暗夜槍聲》 章家瑞·《婼瑪的十七歲》 章明·《巫山雲雨》 趙曄·《馬烏甲》 鄭闊·《南風》 鄭有傑·《一年之初》 周顯揚·《殺人犯》 周星馳·《少林足球》

叄 獨立電影
80年代的精神漏洞 文/崔衛平
讓更多的狗兒仰天長嘯 文/郝建
中國電影的房地產時代 文/王小魯

肆 手冊批評
呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信 文/謝飛
可笑、可氣、可恨的“表彰” 文/謝飛
呼籲繼續放開以電影節為首的電影文化藝術市場 文/謝飛
《一代宗師》:大珠小珠落玉盤 文/郝建
《小時代》:它如何就成了一個大事件 文/郝建
新電影《小時代》?呵,好大的口氣! 文/王玉年

伍 手冊活動
一屋不掃,何以掃天下?——金掃帚獎終於迎來領獎人 文/曾念群
第四屆中國電影“金掃帚獎”獲獎名單
第四屆中國電影“金掃帚獎”獲獎評語
《青年電影手冊》2012年度“華語十佳”獲獎名單
《青年電影手冊》2012年度“華語十佳”評語及獲獎感言
頒獎嘉賓有話說
和《青年電影手冊》一起行走 文/郭湧泉
發光的電影,發熱的愛人同志 文/徐明翰

文摘

天注定是《小武》

對話:賈樟柯/程青松

程青松:首先祝賀《天注定》獲坎城電影節最佳編劇獎。你從處女作《小武》開始,到後來的《世界》《任逍遙》《二十四城記》《三峽好人》等等,都是以一種有別於其他電影的態度和方式,在構建中國時代變化下的個人現實。一路走下來,中國社會十餘年的變遷,都能在你的電影裡找到對應的公共經驗,這太有力量了。
《小武》中細緻地描寫了小武所遭遇的三重打擊:被朋友拋棄,愛情的落空,回到家裡又被老父親趕走。其實衝突還是很強的,但你在人物關係的處理上對衝突的處理都很謹慎。
賈樟柯:因為小武是一個恆定的人,他是一個跟不上變化的,看起來要被這個變化淘汰的一個人。但是對我來說,我還是把它處理得相對來無影去無蹤。比如女主角,這個女人進入他的生活,然後又很快地離開他,他無法把握自己的愛情,實際上他已經無法把握自己的生活,無法在這個變化里遊刃有餘。還有他的一個朋友,後來不怎么玩了,他停下車罵對方,問對方為什麼不理他,對方說沒有不理他,只是兄弟太多了,給忘記了。但是你想,他那么在意,他也會感受,他也會反省自己。

程青松:《小武》在柏林電影節上的情況是怎樣的?
賈樟柯:當時是在柏林電影節的青年論壇上放的,那是在一個很古老。很大的劇場裡面。初生牛犢不怕虎,那個時候沒有功利心,也不琢磨要賺錢,也不琢磨要獲獎,就是有一種快感,我把我真實的生活拍下來,就放出來了。
我記得放完有問答,我們在後面那個入口一直等結束,結束以後燈一亮,主席帶著我往下走,上台要做問答。我覺得那是我第一次走得最漫長的一條路,因為兩邊的人都站起來鼓掌,在這個掌聲裡面我上了台,我覺得那個時候受到歡迎了,因為沒有一種禮貌是需要這個樣子的,真的是能看到,很多人衝過來握手什麼的。

程青松:你的新片《天注定》的創作靈感來源於微博上頻頻傳播的“個人暴力事件”,有很多社會事件中的人物原型和這些電影中的人物有相關性,但是我感覺,這個電影應該是重新創作的。
賈樟柯:是的,肯定是包括了這些事件,還包括其他事件影響。《天注定》有更大的虛構在於我借鑑的是類型技術,我主要是借鑑的武俠片跟黑幫電影的敘事形式,這就跟我過去的電影有很大的區別。因為我過去的電影幾乎都是非類型化的,是很作者的這種,也不是作者,就是很自然寫實。但是這次是比較多的戲劇性在裡面,怎么樣推進到這個人物的戲劇狀態,這些都是一個新的虛構。你拿一堆卷宗是拍不了電影的,卷宗不等於劇本。

程青松:《天注定》也是在國內還沒有舉行過放映,直到電影院放映大家才會看到嗎?
賈樟柯:發片前就會組織親朋好友看,9月份或10月份。

程青松:大家也都看到了,中國電影一邊是高票房,另一邊是同質化的影片越來越多,供大家挑選的影片種類卻越來越少,能看到不同的電影太少了。對第一次拍片的青年導演,你有什麼建議?
賈樟柯:就我個人來說,從《小武》到《天注定》,我始終想堅持的其實還是寫作的狀況。對於一個創作者來說,如果只有一重身份,一個生意中的創作者的身份,這是絕對不行的。因為你的標準只能是商業的標準,那是生意經裡面的一個創作,比如說所謂拍給什麼年齡層,拍給什麼預定的人群,執導什麼固定的類型。我覺得任何一個創作者,不管你拍什麼類型的影片,除了商業維度的抒寫外,更重要的,你是一個歷史中的抒寫者,你的寫作是需要站在歷史維度上去抒寫的,同時還要站在社會維度上去抒寫。這三個維度缺一不可。如果我們只剩下了商業維度這個的抒寫,那你就只是一個生意人,很難成為一個抒寫者。我們生活在歷史的這一點,我們傳承的都是傳統的工作。我們今天拍電影跟過去寫《荷馬史詩》,跟司馬遷寫《史記》有什麼區別嗎?沒有什麼區別,都是要把我們經歷過的事情,我們經歷過的感情呈現出來。沒有這個維度的寫作觀的話,我們中國電影只能是一本生意。

用光影向青春致敬
對話:趙薇/程青松


程青松:2013年,趙薇導演的處女作《致我們終將逝去的青春》(以下簡稱《致青春》)獲得了7.18億的票房,創造了中國女導演票房成績的最高紀錄。給我們講講遇到這部電影的過程。

趙薇:研究生課程的最後一年,如果不拍,就畢不了業,正好《致青春》這本小說別人傳到我手裡。李檣是很好的編劇,他答應幫我改編,或者寫我要導的處女作,這個默契我們之前就有了。我就跟李檣說目前有一個現成的小說你要不要看一看,如果能改的話我們就拍這個,要不我就畢不了業了。

程青松:也算是天意吧,《致青春》出現了。
趙薇:其實拍這個電影,不是說我心中醞釀了一個故事,一直有個什麼想法,去告訴大家。剛好我的心態在這個時候很成熟,已經有了這本小說在這,我決定做它 ,我才開始去想這個故事該怎么拍,有個什麼樣的感覺。可以說是先有對象再戀愛,而不是暗戀已久,終於美夢成真了。

程青松:《致青春》是別人來投,還是自己投的?
趙薇:是別人帶的資金和小說來找我的。

程青松:每個導演拍自己的處女作,都會遇到相同的問題,就是資金。我知道《致青春》最後你投進去不少資金。
趙薇:可能是因為第一次做導演要求比較高一些吧。當然整個拍攝沒有鋪張浪費,非常的節衣縮食。我們去了中國四個城市拍攝,我們把小說里的時間跨度延展到10年,這些都會產生很大的成本。拍攝周期也變長,就這四個城市路上就花了半個月。就原來的小說而言,不一定會花到現在的價錢,現在這么大的改編,資金肯定會不夠。到後來就把不夠的錢先自己墊上。

程青松:你拍這部電影遇到最大的困難是什麼?
趙薇:在我看來那些都不叫困難,我對於傷痛的抵抗力比較高。困難……?

程青松:當趙又廷出來的時候引起很多的爭論,有觀眾說他的台灣國語聽起來有點出戲。
趙薇:我覺得這個其實還好,我們裡面演朱小北的女孩湖南口音特別重,我有考慮讓她重新配音,讓她的國語更清楚。但後來跟編劇聊天,覺得在一個大學裡從南到北的,口音這個倒是沒什麼大不了的。趙又廷雖然有點閩南腔,但是我覺得台詞能把情感傳達清楚。關鍵還是你的形象氣質演技能完成這個複雜的角色

程青松:你的第一部作品已經成為華語女導演票房史上第一,你有預計到嗎?
趙薇:我預計到票房會挺好的,倒不是出於對我自己的號召力。這個戲的明星陣容不是很強,四個女主角都是新人,就韓庚和趙又廷比較有知名度。我也不是覺得我多么有影響力它就有多么好的票房,我是自己在拍和看片子的過程中覺得它還滿獨特的。你看這個片子從出來到現在,你不會說《致青春》像哪個電影,或者抄哪個電影,或者模仿哪個電影,它有它自己獨特的長相。

程青松:那你對一次拍電影的青年導演有什麼樣的建議?
趙薇:我不是一個特別常規的案例。我需要解決的問題可能是別人碰不到的,別人覺得很大的困難我可能碰不到。我可能話語權稍微大一些,我拍這個從頭到尾基本上沒有我不同意的事情在我的電影裡發生過,所有的事情都要經過我的同意,不光是前期、拍攝期,後期的海報、預告片之類的都必須是我認可的。

程青松:不管你有沒有資源,堅持自己還是很重要。
趙薇:反正我自己心態,即便錯了,也是我要的,我不給自己機會去抱怨別人!

程青松:接下來呢,繼續當導演嗎?
趙薇:又做回演員去啊。

程青松:還是應該繼續做導演。
趙薇:我覺得拍電影,當導演是一個緣分來的,我並不是一個以導演為全部職業的一個人,我和後面要拍的的電影要相逢了也是一種緣分,我也在等待它的出現,我現在還沒有具體的構想去拍什麼。

程:我也不希望趙薇是一個一片導演。
趙:那我還是覺得我會做的,我在等李檣的劇本。目前的計畫是拍關錦鵬導演的《放浪記》。

序言

追溯100個夢想的起源……

在微博時代、微信時代,長篇大論不會有多少人喜歡看,可是我們還是想做一些有深度、有銳度、有態度的東西給大家,於是,每一輯的《青年電影手冊》都越做越厚,可以看到我們的誠意和實在。年初編輯部開會,討論選題,泥巴提議做導演處女作的專題,立刻得到大家一致的贊同。之後我們開始討論導演名單。經過熱烈的討論和爭論,100位導演的名單總算出爐。雖然這個名單並沒有囊括所有優秀華語電影導演,但基本上代表了《青年電影手冊》的價值取向。可真的到了要開始工作時,我們才意識到這個工程太浩大了。就憑藉曾念群、郭湧泉、耿聰、宋健君、泥巴,加上我6個人,要一一採訪到每位導演,會是多么遙不可及的夢想啊。於是,我們進行了分工,每個人負責一部分導演,同時擬定了基本相同的問題給各位導演們,或電話採訪,或郵件採訪,甚至連微信採訪也用上了。本輯執行主編曾念群更是承擔了最多的採訪任務。之後,我們獲得了李爾葳、楊勁松、馬戎戎、周洲和梁夜楓等朋友的支持,把他們的採訪提供給我們。實在無法聯繫到的導演,也邀請了北京電影學院文學系的同學陳朗幫我們蒐集整理。演員黃璐給予我們的支持更是及時,她幫我聯繫到了好幾位台灣導演。國內著名攝影師逄小威、TonyZhao、凌代軍、郭延冰給我們提供的各位導演珍貴的照片,無疑是錦上添花。我的老同事賈健大姐擔任了我們的特約編審,付出了辛勤的勞動。歷時10個月,我們才接近完成這個巨大的工程。當然也有遺憾,有些導演沒有採訪到,我們也摘錄了其他媒體和出版物的文字,我們也將與各位聯繫,並略致薄酬!
最後要感謝的是各位接受採訪的導演,他們在百忙之中給予了我們的工作大力支持,在此向各位導演表示最衷心的感謝!
100位華語電影導演的處女作,意味著100個戰戰兢兢的開始,100個不知道未來的開始,也意味著100個夢想的開始。面對相同的提問,每個導演給出了不同的回答。沿著夢想的河流,追溯夢想的起源,猶如霧中的風景,需要我們用心去辨認、體會和感知。我相信,這些珍貴的文字會給每一位熱愛電影的朋友帶來啟示,他們的經驗比任何一堂電影課來得都更重要。
以虔誠和謙卑之心,向夢想致敬!


程青松

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