《靈魂與吶喊:羅曼·羅蘭音樂筆記》是羅曼·羅蘭的音樂隨筆音樂筆記，充滿睿智和真知，是他的散文中最有價值的部分。書中不滿足於浮光掠影的涉獵，而是對感興趣的音樂文化進行深入鑽研，加之羅蘭在音樂和藝術上的造詣很深，這使得他站在一般作家所達不到的高度。
基本介紹
- 書名：靈魂與吶喊:羅曼•羅蘭音樂筆記
- 作者：羅曼•羅蘭 (Romain Rolland)
- 類型：藝術
- 出版日期：2012年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7547304516, 9787547304518
- 品牌：東方出版中心
- 外文名：Soul and Scream Romain Rolland's Essays on Music
- 譯者：王璠
- 出版社：東方出版中心
- 頁數：270頁
- 開本：32
- 定價：28.00
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《靈魂與吶喊:羅曼·羅蘭音樂筆記》由東方出版中心出版。
作者簡介
作者：（法國）羅曼·羅蘭（Romain Rolland） 譯者：秦傳安 王璠
秦傳安，江西九江人，現居北京，早年當過教師，從事過專業文學創作，2004年開始以譯書為業，迄今出版過譯作30餘種，主要包括：《懶人懶辦法》、《書痴的愛情事件》、 《大蕭條時代》、《婚姻簡史》、《澳門史》、《疾病的文化史》、 《美國人的歷史》、 《熊彼特選集》、《數學史》等。
王璠，山東青島人，現為中央音樂學院音樂文獻翻譯專業在讀研究生。
秦傳安，江西九江人，現居北京，早年當過教師，從事過專業文學創作，2004年開始以譯書為業，迄今出版過譯作30餘種，主要包括：《懶人懶辦法》、《書痴的愛情事件》、 《大蕭條時代》、《婚姻簡史》、《澳門史》、《疾病的文化史》、 《美國人的歷史》、 《熊彼特選集》、《數學史》等。
王璠，山東青島人，現為中央音樂學院音樂文獻翻譯專業在讀研究生。
圖書目錄
音樂在通史中的地位
18世紀古典風格的起源
18世紀義大利音樂之旅
18世紀德國音樂之旅
莫扎特
貝多芬：而立之年的肖像
柏遼茲
華格納
理察·施特勞斯
卡米爾·聖桑
18世紀古典風格的起源
18世紀義大利音樂之旅
18世紀德國音樂之旅
莫扎特
貝多芬：而立之年的肖像
柏遼茲
華格納
理察·施特勞斯
卡米爾·聖桑
序言
作為小說家和戲劇家的羅曼·羅蘭，被高爾基稱為“法國的托爾斯泰”，而他與音樂的不解之緣，恐怕不能僅僅用“愛好”這兩個字來形容了。眾所周知，他的長篇巨著《約翰·克利斯朵夫》便是以一位獻身藝術的作曲家作為主人公，至於《貝多芬傳》，那就更不用說了。縱觀文學史，以音樂為題材的長篇小說並不多見，有人說，《約翰·克利斯朵夫》是其中唯一一部不會激起音樂家的嘲笑或憤怒的作品。
音樂，是羅曼·羅蘭畢生的熱愛，也是他的靈感來源之一。他經常引用尼采的話：“如果沒有音樂，生活就是一場折磨，一次流放。”事實上，《約翰·克利斯朵夫》就是從音樂的靈魂中誕生出來的，它的結構讓人聯想到一首交響曲的結構。史蒂芬·茨威格說：“只有音樂家才能認識到，範圍廣泛的音樂創作，是如何在這部作品中被轉變為文字的世界。”
當然，羅曼·羅蘭與音樂的緣分可以追溯到更早的時期。在巴黎高等師範學院讀書時，他看不起哲學教授們“偽善的唯靈論”，選擇了藝術史作為自己的主修方向。他的博士論文寫的是歌劇的起源(他在這一領域的研究可以說是開創性的)。走出校門不久，他便先後在巴黎高等師範學院講授藝術史，在巴黎大學講授音樂史。實在說來，他是一個受過專業訓練的音樂史家和音樂批評家。從某種意義上講，他可以說是現代音樂批評的先驅之一。音樂評論家約翰·w．卡爾文(John w．Klein)說他是“法國有史以來學識最淵博、想像力最豐富，在某些方面也是最有原創性、最具說服力的音樂批評家”。
因此，一點也不奇怪，除了小說和戲劇創作之外，羅曼·羅蘭還寫下了大量的音樂隨筆和專論，他的這些談論音樂的作品，在不同時期被蒐集成冊，付梓印行，深受音樂愛好者的歡迎。我們呈獻給讀者的這本隨筆集，便是從這些集子中爬羅剔抉，莧集而成，具體說明如下：“18世紀古典風格的起源”、“18世紀義大利音樂之旅”和“18世紀德國音樂之旅”選自《過去國度的音樂之旅》(Musical Tour Through the Land ofthe Past)，“音樂在通史中的地位”和“莫扎特”選自《過去的音樂家》(Some Musicians of Former Days)，“柏遼茲”、“華格納”、“理察·施特勞斯”和“卡米爾·聖桑”選自《今天的音樂家》(Musicians of To-day)，唯一的例外是“貝多芬”一篇，選自他的專著《創造者貝多芬》(Beethoven，the Creator)。還有一點必須交代，原文都附有大量的腳註，這些腳註對專業讀者進一步的了解和研究當然大有裨益，但考慮到本書的讀者對象以及篇幅的限制，我們不得不刪去了這些腳註，有興趣的研究者完全可以對照原文，按圖索驥，這自然是不消說的。
作為一個文學大家，羅曼·羅蘭的音樂隨筆亦可謂汪洋恣肆，沉雄博大，無論是窮極八荒的想像力，還是直抵人心的洞察力，都足顯大師風範。譯者自知，不管是專業學識，還是文字功夫，均捉襟見肘，力有不逮，錯謬之處，亦或不免，還望讀者方家，不吝教正。
音樂，是羅曼·羅蘭畢生的熱愛，也是他的靈感來源之一。他經常引用尼采的話：“如果沒有音樂，生活就是一場折磨，一次流放。”事實上，《約翰·克利斯朵夫》就是從音樂的靈魂中誕生出來的，它的結構讓人聯想到一首交響曲的結構。史蒂芬·茨威格說：“只有音樂家才能認識到，範圍廣泛的音樂創作，是如何在這部作品中被轉變為文字的世界。”
當然，羅曼·羅蘭與音樂的緣分可以追溯到更早的時期。在巴黎高等師範學院讀書時，他看不起哲學教授們“偽善的唯靈論”，選擇了藝術史作為自己的主修方向。他的博士論文寫的是歌劇的起源(他在這一領域的研究可以說是開創性的)。走出校門不久，他便先後在巴黎高等師範學院講授藝術史，在巴黎大學講授音樂史。實在說來，他是一個受過專業訓練的音樂史家和音樂批評家。從某種意義上講，他可以說是現代音樂批評的先驅之一。音樂評論家約翰·w．卡爾文(John w．Klein)說他是“法國有史以來學識最淵博、想像力最豐富，在某些方面也是最有原創性、最具說服力的音樂批評家”。
因此，一點也不奇怪，除了小說和戲劇創作之外，羅曼·羅蘭還寫下了大量的音樂隨筆和專論，他的這些談論音樂的作品，在不同時期被蒐集成冊，付梓印行，深受音樂愛好者的歡迎。我們呈獻給讀者的這本隨筆集，便是從這些集子中爬羅剔抉，莧集而成，具體說明如下：“18世紀古典風格的起源”、“18世紀義大利音樂之旅”和“18世紀德國音樂之旅”選自《過去國度的音樂之旅》(Musical Tour Through the Land ofthe Past)，“音樂在通史中的地位”和“莫扎特”選自《過去的音樂家》(Some Musicians of Former Days)，“柏遼茲”、“華格納”、“理察·施特勞斯”和“卡米爾·聖桑”選自《今天的音樂家》(Musicians of To-day)，唯一的例外是“貝多芬”一篇，選自他的專著《創造者貝多芬》(Beethoven，the Creator)。還有一點必須交代，原文都附有大量的腳註，這些腳註對專業讀者進一步的了解和研究當然大有裨益，但考慮到本書的讀者對象以及篇幅的限制，我們不得不刪去了這些腳註，有興趣的研究者完全可以對照原文，按圖索驥，這自然是不消說的。
作為一個文學大家，羅曼·羅蘭的音樂隨筆亦可謂汪洋恣肆，沉雄博大，無論是窮極八荒的想像力，還是直抵人心的洞察力，都足顯大師風範。譯者自知，不管是專業學識，還是文字功夫，均捉襟見肘，力有不逮，錯謬之處，亦或不免，還望讀者方家，不吝教正。
