雷曉寧(職業畫家)

雷曉寧，男，字雨田，號湘人，石頭人，1952年生，湖南人。自幼習畫，師從著名畫家趙良翰先生(呂鳳子學生)、劉汝醴教授(徐悲鴻學生)與當代藝術大師亞明先生。現為職業畫家。

基本介紹

• 中文名：雷曉寧
• 別名：字雨田，號湘人，石頭人
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 出生日期：1952年
• 職業：國畫家、雕塑家
• 代表作品：中國畫《萬馬奔騰圖》《八駿圖》。雕塑《老子像》等
• 籍貫：湖南 
• 導師：趙良翰、劉汝醴、亞明
• 性別：男

成績及榮譽

雷曉寧：字雨田，號湘人，石頭人，1952年生，湖南人。自幼習畫，師從著名畫家趙良翰先生（呂鳳子學生），和著名美術教育家、理論家、畫家劉汝醴教授（徐悲鴻學生），與當代藝術大師亞明先生，多年來主攻中國畫、雕塑，尤擅畫馬，其作品名揚海內外，被畫壇譽為“當代第一馬”。作品多次參加全國、省市展覽，並被出版為海內外企事業單位和個人收藏。

雷曉寧現任：中國國際友好聯絡會理事，中國民主促進會成員，江蘇華夏藝術研究院院長，南京雕塑協會顧問，江蘇省台屬聯誼會常務理事等。主要代表作：中國畫《萬馬奔騰》、《八駿圖》、《九君子》、《盛世新六駿》、《彼岸》、《父子情深》、《信步》等，雕塑《老子像》、《春之歌》、《戀》等。

（畫家雷曉寧祖父：雷飛鵬是清光緒皇室翰林院翰林，以清朝官員身份做掩護參加革命，由國學大師章太炎和興中會，同盟會元老譚人鳳引薦追隨孫中山革命。是同盟會東三省遼東支部領導人，被譽為“中華革命之先驅”曾參加康有為發起的“公車上書”。大伯雷季穌曾任天津高級法院院長，被日本浪人暗殺身亡，國民政府為其頒發褒獎令。四伯雷嗣尚曾任北平市（現北京市）副市長，“七七事變”後作為蔣介石特派員參與對日談判。父親雷志潔曾任馮玉祥，楊虎城機要科長，主任秘書，參與起草西安事變，“抗日救國八項主張”的張楊通電。）

作品賞析

藝術評價

形神妙絕獨步古今
　　——記“中華第一馬”畫家、雕塑家雷曉寧

文/周晴晴

自古以來，駿馬那矯健的身姿與可貴精神就不斷為人們所讚頌著，馬的題材也一直是我國傳統繪畫題材之一。以畫馬為專題始於南北朝時期的南齊毛惠遠和北齊楊子華，大唐盛世的曹霸、陳閎、韓乾、韋偃等畫馬名家將畫馬這一題材推向成熟完備，其後歷代畫馬名家以各自擅長的繪畫形式給人們留下了眾多的畫馬經典之作，如宋代的李公麟、元代的趙孟頫、清代的郎世寧等。近現代徐悲鴻大師一改前人畫風，自成一格。當代畫馬流派紛呈，名家輩出，徐悲鴻的再傳弟子雷曉寧可謂是在這一題材之上集大成的畫馬大家。
雷曉寧自幼師從著名畫家趙良翰，著名美術教育家、理論家、畫家劉汝醴教授和當代藝術大師亞明，主攻中國畫，雕塑，尤擅畫馬，在半個多世紀的畫馬歲月中，他師法前人，集眾所長，融古今中西於一爐，執著地以畫馬為畢生之追求，與時代同步，自成一派，被畫壇譽為“中華第一馬”。

與時俱進盛世駿馬展雄姿

雷曉寧在畫馬題材上勤奮探索，其藝術兼具傳統與現代，洋溢著時代的精神與審美內涵，他的創作將寫生與學習傳統放在很重要的位置，他認為學習傳統並非是墨守成規，依樣畫葫蘆，隨著古人亦步亦趨，是應師法古人精神而去蕪存菁，化用古人之法去開創屬於自己的藝術，以馬的精神謳歌時代正氣。他的畫打破傳統古今多以線條勾勒馬的形體動態，以水墨平塗馬的結構處，而雷曉寧吸取古今畫馬大家之精華，尤其在繼承和發展悲鴻大師的畫馬技藝上，大膽創新實踐，推翻了傳統繪畫中不問表現對象，強調書法中鋒用筆的教條主義，他筆下的馬有中鋒、側鋒、逆鋒、皴染點擦，總之由色墨構成的豐富多彩的用筆手法，神奇地表現了馬的勇往直前的精神面貌，又大大拓寬了前人畫馬的格局和表現力，他駕馭自如的筆墨技藝，不露痕跡地把西畫中優秀的多種造型藝術手法融入到他的馬的作品中，他筆下的馬結構嚴謹，個性鮮明，馬的矯健給人以靈動、流暢、瀟灑、英俊，激情澎湃，其寫意精神充滿了中國韻味。形成雷氏畫馬語言和審美特質，創造了獨具一格的盛世駿馬。
著名美術評論家左莊偉教授曾在藝術研討會為雷曉寧題寫總結：“當今世間少神駿，唯有曉寧紙上馬。”可謂確評。他的創作，以獨到的美學視角，精湛的筆觸，描繪出駿馬或揚蹄長嘶、或踏

風而行、或昂然遠望的雄峻之姿，將自然狀態中馬的外形與神采完美地展現出來，仿佛真實可觸，馬的神態、行姿、嘶鳴之態、千變萬化的神態躍然紙上，幾欲破紙而出。在欣賞中讓觀者驟然感受到心靈的碰撞與互通，體驗到一種龍馬精神的生氣與力量！
“胡馬大宛名，鋒稜瘦骨成。竹批雙耳峻，風入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行。”杜甫的《房兵曹胡馬詩》用來描述雷曉寧畫馬的動態可謂確切，他的奔馬揚蹄飛騰，迎面而來的奔跑動勢，充滿了野性的力量之美。馬蹄下倒伏的勁草，映襯著風速與馬速，映襯著奔馬狂飆奔放的雄姿。具有強烈的視覺衝擊力。然而他的馬又不同“鋒稜瘦骨成”的悲鴻瘦馬，他所塑造的是能體現時代精神的盛世之馬，他有意將駿馬用最簡略的筆法突出最能體現馬的精神氣質外形的部分軀幹，筋骨以顯雄壯、威風凜凜而不失俊美，他筆下的馬既充滿陽剛之氣又有陰柔之美，這是歷代畫馬大家們少有的一種對馬的觀察，細緻入微的描繪可謂獨步古今。

妙筆傳神當代畫馬第一人

雷曉寧認為，作為一名書畫藝術工作者，應該虛心研習古今各家之長，師心而不師跡，大膽探索藝術真諦，大膽創新，方能樹立自己的藝術風格，走出自己的道路。他堅定地固守著自己創作踐行的“現實主義的創作畫派，唯美主義的藝術畫風，悲天憫人的主題畫意”的“三畫”主張。現實主義，可說是曉寧的創作信仰，他認為繪畫要以形寫神，反感那些當下以抽象、試驗為噱頭的故弄玄虛；幾十年來雷曉寧觀馬、畫馬、愛馬、研究馬，對駿馬的自然至美由衷崇拜，駿馬之美在於力量、在於身姿、在於形體之美。有些畫家打著文人畫旗號，對馬只知其然不知其所以然，把書畫藝術神秘化、哲學化、宗教化，其原因是這些畫家沒有過硬的造型功底和對馬的了解，如何能以中國畫最簡練的筆法去表現馬的精神和俊美呢？
雷曉寧在藝術的道路上經過半個多世紀的拼搏、奮鬥、刻苦耕耘，其筆下之馬韻味也越加醇厚凝練，蜚聲海內外。2004年，中國國禮藝術研究院特別授予雷曉寧“中華第一馬”稱號並頒發證書。首都人民大會堂和全國人大分別於2003年、2004年兩次特邀雷曉寧為人民大會堂創作《駿馬奔騰》（1.6×6米）和《萬馬奔騰》（2.7×7米）巨幅中國畫並頒發收藏證書。
他畫的長卷《萬馬奔騰圖》，無疑是國畫駿馬中少見的大手筆。展其巨幅奔馬圖，奔馬嘶風，如若破圖而出。一種激越、奔騰、繁盛的時代激情躍然紙上。在這大幅作品裡，畫家以寫實與寫意相結合的浪漫主義表現手法，展現自然界萬馬奔騰的雄壯詩篇展現那激越昂揚的雄壯之美，將畫面的形式美和內涵美統一起來，有力地傳達了奮勇向前、與時俱進的新時代正能量的激情。
雷曉寧的萬馬奔騰巨幅大寫意中國畫，意境深遠、場面宏大，構圖渾然天成，令人置身於邊塞萬馬奔騰之洪流中。成千上萬匹駿馬奮蹄揚鬃呼嘯而來，在廣袤的草原上山坡中逐著一輪紅日自由馳騁，令觀者讚嘆不已。以此觀之，其“當代第一馬”可謂確評，譽他為當今之曹霸、韓乾亦不為過！

上下求索 躬耕藝田結碩果

雷曉寧是一位勤奮而多產的藝術家，他精於中國畫、雕塑，尤喜素描寫生，其作品多次參加全國、省市展覽，並被出版，被海內外企事業單位和個人收藏。

他曾在北京多次為人民大會堂作畫，並在中國人民革命軍事博物館舉辦過由中國國際友好聯絡會等主辦的“力與美的禮讚”大型個人畫展，展出大寫意風格駿馬作品：《萬馬奔騰》《月光》《奮進圖》《九駿鬧春》《草原情歌》《父子情深》《和諧天地寬》等佳作，以場面宏大、充滿立體動感的魅力，引起美術界和首都觀眾熱烈反響。其創作的《雙駿圖》，也被北京徐悲鴻紀念館收藏，並得到徐悲鴻紀念館館長廖靜文的盛讚。

他為江蘇句容茅山風景旅遊區所創作的總高達33米的世界最大老子神像，獲國家專利和“世界吉尼斯之最”稱號。在深刻體會老子精神的前提下，雷曉寧仔細體味老子神思意旨，融會意念，遙望古人，以此化神塑像充分展示出老子神采，仙風道骨、目光坦蕩深邃，既是世間人物的翻版，又具道教鼻祖太上老君仙風飄逸高超的智慧和無上權威的神韻和尊顏。

2007年，雷曉寧被中國收藏雜誌社評選為“中國百名作品最具收藏價值藝術家”和“中國百名作品最具收藏升值潛力藝術家。”

在廣州鳳凰拍賣有限公司2007年冬季珍貴收藏藝術品拍賣會上，雷曉寧小幅《萬馬奔騰》大寫意中國畫拍出120萬元，時年作品市場價每平方尺已達5.5萬元。

2009年，北京中國軍事博物館首次在京舉辦大型“雷曉寧畫展”，出席雷曉寧畫展及贈送花籃的有中國民主促進會中央委員會、人民大會堂管理局、徐悲鴻紀念館、中國美術家協會、中國國家畫院等。前幾年，雷曉寧靈感大發，著手創作巨幅工筆中國畫《盛世新六駿》均為縱347cm，寬280cm，6幅巨幅工筆畫創作時間長達18個月。2011年7月，完成創作縱7米高2.7米的巨幅新版《萬馬奔騰》圖大寫意中國畫。現又完成巨幅工筆中國畫《彼岸》（347cm×210cm）和 《父子情深》《花兒與少年》《八駿圖》等巨幅工筆畫和系列大寫意中國畫，雷曉寧現正在籌備在京舉辦第二次“雷曉寧大型畫展”。

藝以載道 展筆墨意蘊之美

雷曉寧作品之所以有如此感染力，是得益於其深厚的藝術功底。觀其創作大幅小幅巨幅，從不起線描草稿，僅以指甲於紙上橫豎揮劃略作痕跡定位，便縱筆塗抹，如有神助，不消片刻，一幅駿馬圖便神采奕奕地奔騰於紙上。

唐張彥遠《歷代名畫記》說：“古人畫馬……皆螭頸龍體，矢激電馳，非馬之狀也。”古人賦予馬以超凡的精神象徵，畫馬如純以圖形寫照是難以表現出這種意蘊之美的。

藝術之道在於互融互通，雷曉寧精於油畫、雕塑，素描基礎堅實，同時又師從大家、名家，精研筆墨意蘊；故而兩長兼備，方能得心應手、意到筆到。細審其所繪駿馬圖軸，無論是傲然長嘶的單幅駿馬還是成群奔騰湧動的巨幅群馬，或山水、走獸、蟲魚均皆能運筆揮灑自如，鋪墨酣暢淋漓，鋒毫靈動傳神，皴擦墨彩煥然。

雷曉寧的創作師古人之心而化用其筆情墨韻，深入的採風活動與高超的寫實技巧奠定了雷曉寧表現馬在結構透視、形體神態等方面的基礎，在此基礎上他“以形寫神”，寫意之美，賦予筆下駿馬獨特的神韻。

至臻妙境 馬場寫生得神韻

畫馬題材單一，很多畫馬的畫家難免百圖一面，程式複製，讓觀者如重疊映像，數幅如一圖，多馬並列雷同，毫無新奇之處。而雷曉寧的畫融情感、哲思入畫，盡情地描繪著胸中賓士的駿馬，其筆下之馬，賓士如電，縱橫恣肆，顯示催人奮進的生命之美，飛揚著一往直前、銳不可當的龍馬精神。其畫馬，風格多樣，姿態生動，變化迥然不同，至臻妙境。所有這些藝術成就均得益於他精於寫生、勤奮寫生，深入觀察所得。雷曉寧曾多次親奔赴多個馬場現場體驗自然狀態下的馬群在山野之中奔跑的壯闊景象，來完善自己的創作。他筆下的馬真正是古今畫馬史上動態最多最複雜的，可謂畫馬獨步古今也不為過。

為表現四蹄騰空、奔跑如飛的汗血寶馬，他數赴多個馬場觀察、體驗、寫生。為了體驗駿馬飛馳所展示出的內在力量，了解汗血寶馬那桀驁不馴的烈馬性情，雷曉寧還因此摔折了小腿。這樣的付出，他認為是值得的。在馬場考察期間，他天天如痴如醉地寫馬、觀馬，積累了極其珍貴的寫生資料與創作靈感。汗血寶馬那桀驁的眼神，龍吟般的嘶吼，飄灑如飛的鬃尾，蹴踏賓士的電閃雷鳴，都一一刻印在他腦海里，在他的畫中得到了完美的體現。

數十年取法自然的寫生活動，雷曉寧的足跡踏遍祖國大江南北，這讓他對駿馬的習性、動態、神采有了更好的把握。在與朋友談起畫馬之道，他常滔滔不絕，沉醉其中，自然地模仿起馬首、馬耳、馬頸到軀幹，包括馬腿的彎曲、馬蹄的舉抬與落地的動態，其動作無不惟妙惟肖，讓人讚嘆，由此看見其體驗之深，觀察之細，研究之透。

通過觀察自然狀態的奔馬靜馬，他積累創作素材、技法和創作靈感。他畫的馬形象真實而又有概括性的精神展示。同時，他又明法悟理，取法傳統而又不墨守成規，融貫中西而又能自出機杼，善於將駿馬細微的神態、動勢變化以水墨概括傳神，讓筆下之馬成為自己人生思考、審美追求與時代精神的載體。如此，方成就其“天下第一馬”的精深造詣。雷曉寧的畫馬藝術寫盡了人間的情和意，是民族的、傳統的，將馬與時代人生融為一體。獨樹一幟地形成了雷氏畫馬語言和獨特風格。難怪曉寧的恩師藝術大師亞明生前為曉寧作品題：“形神妙絕”並落上款：為雷曉寧大師題，中國國家畫院副院長解永全見其畫馬作品題：“當代第一馬”。南京軍區著名將軍、詩人徐紅先生為雷曉寧畫馬賦詞一首：

《行香子》

萬箭離弓，千里揚鬃。

喜東方、大野驚風。

健蹄追日，豪氣貫虹。

覺雷聲近、潮聲急、鼓聲隆。

中華一馬，轉世悲鴻。

譽奇才、筆走新鋒。

真情寫意，妙絕天工。

乃丹青手、松青士、汗青雄。

老驥伏櫪 時代征途再揚鞭

文藝的創作“最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是紮根人民、紮根生活”，要“記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美”。這不就是藝術大家雷曉寧一直以來踐行並追求的藝術原則嗎？

沒有耕耘，何來收穫？雷曉寧常說：“藝術家不僅要創造美，更要肩負著社會的責任。”作為興中會、同盟會元老雷飛鵬之嫡孫，讓先輩為國為民的精神時刻提醒著他所肩負的社會責任。在從藝之餘，他積極參與社會各種慈善公益活動，贈畫、捐款，多年來得到社會廣泛好評。

藝以載道，雷曉寧最大的心愿就是將傳統的國畫藝術發揚光大，為中華文化的薪火相傳，為傳統藝術走向世界貢獻一己之力。老驥伏櫪，志在千里，雷曉寧將以筆下的駿馬，展現盛世精神，向社會傳達昂揚向上、勇往直前的時代正能量，為國家與人民奉獻更多的藝術精品。