《雲墨山水》是連載於縱橫中文網的一部奇幻玄幻類網路小說,作者是涼亭月下居。
基本介紹
- 中文名:雲墨山水
- 作者:涼亭月下居
- 小說類型:奇幻玄幻
- 連載平台:縱橫中文網

《雲墨山水》是連載於縱橫中文網的一部奇幻玄幻類網路小說,作者是涼亭月下居。
《雲墨山水》是連載於縱橫中文網的一部奇幻玄幻類網路小說,作者是涼亭月下居。內容簡介書中自有書中人,畫中自有畫中景。我想敘述的不僅僅是一本書,還是一副圖。1作品目錄壹·歸家貳·十六年前叄·父輩之約,一紙婚肆·閉目淡忘去,拉...
是水墨山水畫歷史淵源。山水畫法 水墨山水就是純用水墨不設顏色的山水畫體。相傳始於唐,成於宋,盛於元,明清兩代有所發展。作畫講究立意雋永,氣韻生動,並形成了整套以水墨為主體的表現技法。其筆法糸以勾斫、皴擦、點染為主導,長於結構和質感的表現;其墨法糸於墨的濃淡乾濕。潑破積烘為主導,有“水暈墨...
北宋山水畫傾於自然,側重“真”和“實”,提倡山水畫的寫實風格。多使用絹,不僅勾勒細緻、刻畫嚴謹,而且用墨對畫面進行層層渲染,展現出一份凝重恬靜之美。它展現的是前所未有的細膩、豐富、寫實的畫風。(註:概述圖匯集的大量作品,有一些是傳作,也可能是偽作,但或多或少表現了畫家的風格)藝術簡介 宋代是...
”元代黃公望《寫山水訣》:“作畫用墨最難,但先用淡墨積至可觀處,然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近,故在生紙上有許多滋潤處。”清代惲格《南田畫跋》:“昔北苑嘗寫風溪穀雨,峰巒晦明,樹石林泉,煙霏雲繞。又畫落照圖,近視若無物,遠視村落杳然深遠,悉是晚景,遠峰之頂,宛有返照之色。巨然宗之,每積墨數十層,空淡若無墨,峰巒雲霧
《明陳淳墨筆山水圖軸》是明代畫家陳淳于嘉靖丁酉年(1537年)創作的水墨山水畫,屬中國古畫類別,原為故宮舊藏,現藏於故宮博物院,畫心縱107.8厘米、橫67.8厘米。畫面近景繪平坡古樹及遠眺人物,遠景以高岩、秀木、煙雲構成溪流掩映之景。陳淳以寫意筆法展現山水,筆觸放縱疏爽而結構嚴謹,墨色虛實相間,營造出...
山水畫中的墨塊是點的放大,同時,也是線面關係的具體表現,不能把它看成是單一的一塊墨,應該視為是山體的一部分,有時這是表現雲霧、光照等客觀環境的變化,以及畫者的主觀感受的空間實體。所以,在用此法時,應注意墨塊不能亂點,要表現出山之結構,合乎大自然的面貌。畫雲法 古人云:“山無雲難以為虛。
潑墨山水是中國傳統繪畫中以潑墨技法表現自然景觀的作品類型,起源於唐代,由王維、王洽等畫家開創。該技法依託水墨特性,通過即興潑灑墨液與皴法造型結合,形成自由奔放的視覺形態,至宋代隨山水畫發展趨於成熟。創作過程中以筆蘸濃淡墨汁揮灑於紙絹,依據墨跡展開二次創作,需運用披麻皴、斧劈皴等數十種技法塑造山石肌理...
粗看渾厚華滋,滿目煙雲,細觀則筆繁墨重、韻味無窮。畫中不只表現出崇山峻岭的雄偉磅礴之氣,同時也生動地表現出大山峰迴雲繞、起伏轉合的層次變化。此畫充分體現了黃賓虹山水畫“黑、密、厚、重”的獨特風格,堪稱大師的代表作。創作背景 黃賓虹曾在商務印書館工作,此山水屏是他80歲以後為商務印書館創辦人...
《榮寶齋畫譜三三:山水部分》是郭傳璋編繪的山水畫技法圖譜,1989年8月由榮寶齋出版社出版。全書共42頁,採用平裝裝幀,收錄以黃山景觀為核心的山水畫作步驟解析及《黃山雲海》《華山遠眺》等代表作品。郭傳璋融合北宗山水畫用筆嚴謹與南宗墨色變化的技法特徵,通過筆觸層次表現雲的流動感和空間關係,形成“寫雲法”。
“米點山水”又稱“米氏雲山”,宋代的山水畫,主流是繼承唐代、五代以來的水墨山水畫,即用線與墨相結合的破墨山水,施用色彩也僅限於色墨結合的淡色暈染,此外,尚有傳統的重色青綠山水畫。由於北宋中期出現的“文人墨戲”之風的影響,到徽宗時期又有一個新的山水畫派異軍突起,即所謂“米點山水”。簡介 首...
張宗蒼·雲壑松蔭圖立軸118 張宗蒼·水墨山水立軸119 張宗蒼·溪山隱居圖扇面120 張宗蒼·蓬萊仙境圖立軸122 張宗蒼·山水立軸123 張宗蒼·春山踏歌圖四屏125 郎世寧·瑤天環佩圖手卷126 陳善陳枚等·群仙獻壽圖冊頁十二開選二130 陳枚·聽松圖立軸132 陳枚·墨筆太湖石立軸133 陳枚·激流勇進圖鏡心134 ...
中文名 元趙孟頫山水卷 館藏地點 台北故宮博物院 所屬年代 1309年(元武宗至大二年) 類別 中國古畫 作者 趙孟頫 規格 該幅31.3x181.1公分;隔水一 11.9公分;隔水二 11.2公分;拖尾 31.3x88 公分 目錄 1作品簡介 2作者簡介 作品簡介 播報 編輯 元趙孟頫山水卷 [1]主題與關鍵字:秋景、江河、湖海、雲、高士(...
《山水圖》重巒疊嶂,山勢雄偉秀麗,樹木蒼莽茂密,流雲繚繞于山谷峰腰,飛瀑掛於崖頂,小橋橫跨溪間,亭台水榭,房屋廊廡以及茅舍草堂散落於山水樹石之間,別有一番情趣。此畫用高遠構圖,由近及遠,由濃至淡,層次井然,用筆穩重,運墨兼具五色,非一般功力所能及。此件作品呈顯元畫遺風,用筆沉著,用墨淡而厚,實而清.書卷氣溢然紙墨上
3.山水畫的簡稱。唐·杜甫《存歿口號》之二:“鄭公粉繪隨長夜,曹霸丹青已白頭,天下何曾有山水,人間不解重驊騮。”宋·張淏《雲谷雜記》卷四:“ 王象先 於鵝溪絹上作山水,不如意,急湔去故墨。”清·焦循《憶書》六:“先曾祖母 卞孺人 幼時, 卞公 無子,深愛之,延師教以詩畫,遂工山水,詩畫...
圖中山石以松秀筆法勾勒,施墨設色層次分明;水紋線條細密流暢,雲氣通過墨與滕黃雙勾加淡墨暈染,形成裝飾性效果。畫卷採用步移景易的展開方式,呈現山林幽渺意境,反映明代吳中文人隱居遊樂的生活情趣。該作著錄於清代陳夔麟《寶迂齋書畫錄》,文嘉系文徵明次子,擅詩文書畫及篆刻,精於書畫鑑賞。畫作內容 《山水圖...
青綠山水發端於六朝,到唐代確立了青綠山水的基本創作特色,在宋代形成了金碧山水、大青綠山水、小青綠山水三個門類。金碧山水重在金碧輝煌,大青綠山水長於燦爛明艷,小青綠山水則妙在溫蘊俊秀。元代以降,水墨山水取代了青綠山水,成為主要的山水畫樣式,畫家有感於文人戲墨的積弊積弱,遠溯漢唐,力倡色彩語言...
、姜寶林、 張復興、張東林、龍瑞、盧禹舜、林容生、崔振寬、陳清泉、滿維起、傅二石、曾先國、林之源、郭公達、杜高傑、廖文潭、王寶生、張鐵石、藍麗娜、袁振西、尹天石、張立、李小可、崔曉東、李貴生、何加林、黃山雲、譚翃晶、黃東雷等。譚翃晶作品圖冊張鐵石作品尹天石山水作品《江山麗行天下》津門國畫家...
《清黃鼎山水圖》是清代畫家黃鼎創作的紙本水墨畫,縱119.5厘米,橫40.5厘米,現藏於北京故宮博物院。黃鼎(1660—1730)字尊古,一字曠亭,號閒浦、獨往客,晚號淨垢老人,江蘇常州人,師承王原祁、王翬,好遊歷山川,傳世作品包括《醉儒圖》《漁父圖》《倚石援雲圖》等。畫面以參天樹叢與坡石構成環境,筆墨...
主要作品有《平沙落雁》、《曲阜奎文閣》、《湖光帆影》、《瑞雪圖》、《千帆出海》、《斜風細雨不須歸》、《泰山松雲》、《山溪行舟》等。出版《劉魯生畫選》。現為中國美術家協會會員,山東省美術家協會常務理事,山東藝術學院教授。 特別是他的山水畫,宋元為宗,變以明清,大丘大壑,煙雲映掩,講究筆法,崇尚...
馬琬,生卒年不詳,元末畫家。宇文璧,號魯鈍生,灌園人,秦淮(今江蘇南京)人,元末客居松江(今屬上海市)。洪武三年授官撫州知府。少時就學於楊維禎。明太祖洪武三年(1370)官撫州知府。擅畫山水,遠法董源、巨然和米芾,近師黃公望,畫法多作淺絳,筆墨清潤,構圖密茂。頗負時譽。[1]約卒於明洪武年間。
清代雲山圖存在兩大爭議焦點:真偽判定:約七成作品被鑑定為託名偽作 時代斷代:部分元明作品被重新裝裱後添署清代年款 這種現象與當時書畫市場繁榮直接相關,蘇州專諸巷等地出現專業作坊批量生產仿古畫作。儘管存在爭議,這些作品客觀上推動了米氏雲山技法在清代的普及,為海派畫家任伯年等人的山水創作提供了養分。
《瀟湘奇觀圖》是南宋米友仁創作的繭紙本水墨畫,是其山水畫的代表作品之一, 現藏於北京故宮博物院。《瀟湘奇觀圖》用淋灕水墨畫江上雲山、雲霧變幻的奇境,山峰、江水、樹木並未作具體細緻的描寫,追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。《瀟湘奇觀圖》的畫法用潑墨又參加積墨、破墨,使墨氣淋漓,氤蘊渾厚。筆法...
該作品以長卷形式,立足傳統,畫面細緻入微,煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖,漁村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、遊玩、趕集等動景,動靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫上,極其精細入微,意態栩栩如生,飛鳥用筆輕輕一點,具展翅翱翔之態。《千里江山圖》畫卷,...
《瀟湘圖》是五代南唐董源創作的設色絹本山水畫,該作品現收藏於北京故宮博物院。《瀟湘圖》中表現的是南方山水,圖繪一片湖光山色,山勢平緩連綿,山巒多用披麻皴,並以墨點渲染山巒之上的植被,平遠的構圖方式和近景中大片水域的結合,讓畫面有很強的空間感,更呈現出江南山水的迷濛。山水之中又有人物漁舟其間,...
“墨即是色”,指墨的濃淡變化就是色的層次變化,“墨分五彩”,指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫歌》云:“江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體。”就是說的水墨畫。唐宋人畫山水多濕筆,出現“水暈墨章”之效,元人始用乾筆,墨色更多變化,有“如兼五彩”的藝術效果。唐代王維對畫體提...
《山居清影》是近現代中國畫家黃賓虹1943年創作的山水畫作品,時年作者八十歲,是其晚年藝術實踐的典型代表。畫作以水墨立軸呈現,畫面通過積墨、潑墨等技法構築層疊山巒與隱逸茅舍,主峰縱向構圖結合淡墨留白,形成渾厚華滋的視覺效果。作品鈐印"黃山予向""黃賓虹"等四方,題跋追溯元明繪畫傳統,主張融合李流芳、查士標等...
墨色層次:焦墨(不加水)、濃墨(少加水)、重墨、淡墨、清墨五色體系 進階技法:破墨(濕筆疊加)、潑墨(大面積渲染)、積墨(多層疊加)等創作手法 歷史發展 唐代(618-907年)是水墨技法正式形成的時期:早期實踐:吳道子開創"疏體"山水,張璪提出"外師造化,中得心源"理論 理論奠基:王維在《山水訣》中確立...
畫作載於《式古堂書畫匯考》《墨緣匯觀》《石渠寶笈續編》等文獻。畫作內容 本幅題識:“餘墨戲氣韻頗不凡,他日未易量也。元暉書。”又有清乾隆御題詩一首:“看山愁步山巑岏,看水愛聽水潺湲。山水情似未浹洽,與浹洽之雲漫漫。元氣回合絕模擬,妙境恍惚思躋攀。真有子矣米海岳,那能混之高房山。...
石墨先生自幼受家人的薰陶、酷愛書畫,啟蒙老師是張大千的弟子邱戈女士,池水盡墨,畫藝大進之時,被國畫大師潘天壽收為愛徒,從此石墨的山水在國內外有較高的聲譽。他注重寫生,走遍祖國山川,理論聯繫實際,形成了自己的山水風格。他筆下的山水厚重,意境逼真,神韻自然,筆走龍蛇,大氣磅礴,作品多次在國內外獲獎。
