基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
長門怨二首⑴
其一
天回北斗掛西樓⑵，金屋無人螢火流⑶。
月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
其二
桂殿長愁不記春⑷，黃金四屋起秋塵⑸。
夜懸明鏡青天上⑹，獨照長門宮裡人。
夜懸明鏡青天上⑹，獨照長門宮裡人。
注釋譯文
詞句注釋
⑴長門怨：古樂府詩題。據《樂府解題》記述：“《長門怨》者，為陳皇后作也。後退居長門宮，愁悶悲思。……相如為作《長門賦》。……後人因其《賦》而為《長門怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時曾說：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。”
⑵天回北斗：北斗七星。古人往往據初昏時斗柄所指方向以定季節《鶡冠子·環流》：“斗柄東指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句謂時令已入秋。
⑶金屋：武帝幼時，其姑館陶長公主抱置膝上，問曰：“兒欲得婦否？”指左右長御百餘人，皆雲不用。指其女阿嬌問好否，帝笑對曰：“好，若得阿嬌，當做金屋貯之。”見《漢武故事》。
⑷桂殿：指長門殿。不記春：猶不記年，言時間之久長。
⑸四屋：四壁。
⑹明鏡：指月亮。
白話譯文
其一
北斗七星高高地掛在西樓的上空，寂寞的金屋裡只有那螢火在流動。
月光即使照到長門殿，恐怕在淒涼的深宮後院也只會生出許多哀愁。
月光即使照到長門殿，恐怕在淒涼的深宮後院也只會生出許多哀愁。
其二
桂殿哀愁的生活長久得已記不得多少年；屋內四壁已積起秋的塵埃。
夜裡青天上高掛著鏡子般的明月，只照射著長門宮裡那孤寂的情懷。
夜裡青天上高掛著鏡子般的明月，只照射著長門宮裡那孤寂的情懷。
創作背景
根據安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。當時李白四十三歲，在長安待詔翰林。
作品鑑賞
整體賞析
李白的這兩首詩是借“長門怨”這一樂府舊題來泛寫宮人愁怨的。兩首詩表達的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯璧合之妙。
第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現紙上；畫外之人，呼之欲出。
詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點出時間是午夜，季節是涼秋，地點則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網塵生”句，都是以類似的景物來渲染環境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常淒涼之感。
詩的後兩句“月光欲到長門殿，別作深宮一段愁”，點出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長門怨》也寫到月光和長門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風泠泠，長門次掖庭”，張修之的詩寫“長門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場，把愁說成是月光所“作”，運筆空靈，構想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。後一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長門，“別作”愁苦。
從整首詩看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經可想而知了。
詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點出時間是午夜，季節是涼秋，地點則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網塵生”句，都是以類似的景物來渲染環境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常淒涼之感。
詩的後兩句“月光欲到長門殿，別作深宮一段愁”，點出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長門怨》也寫到月光和長門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風泠泠，長門次掖庭”，張修之的詩寫“長門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場，把愁說成是月光所“作”，運筆空靈，構想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。後一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長門，“別作”愁苦。
從整首詩看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經可想而知了。
第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。
詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個愁是“長愁”，也就是說，詩中的人並非因當前秋夜的淒涼景色才引起愁思，而是長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由於愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮裡人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫月光欲到長門，是將到未到；這裡則寫明月高懸中天，已經照到長門，並讓讀者最後在月光下看到了“長門宮裡人”。
這位“長門宮裡人”對季節、對環境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬於任何季節的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩採用的是深一層的寫法。
詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個愁是“長愁”，也就是說，詩中的人並非因當前秋夜的淒涼景色才引起愁思，而是長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由於愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮裡人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫月光欲到長門，是將到未到；這裡則寫明月高懸中天，已經照到長門，並讓讀者最後在月光下看到了“長門宮裡人”。
這位“長門宮裡人”對季節、對環境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬於任何季節的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩採用的是深一層的寫法。
這兩首詩的後兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜於洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻並不抱泥於陳皇后的故事。詩中展現的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂淒涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。
名家點評
楊齊賢集注、蕭士贇補註《分類補註李太白詩》：此詩皆隱括漢武帝陳皇后事，以比玄宗皇后，其意微而婉矣。
梅鼎祚、屠隆《李杜二家詩鈔評林》：二首蕭注以感明皇廢王后作，然此或自況耳。古宮怨詩大都自況。
陸時雍《唐詩鏡》：一詩用意高妙，氣格雄深。
周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：太白《長門怨》二詩，才情藻拔，自有一種超勝之韻，極即（慨）極悲，何必再讀《長門賦》！
梅鼎祚、屠隆《李杜二家詩鈔評林》：二首蕭注以感明皇廢王后作，然此或自況耳。古宮怨詩大都自況。
陸時雍《唐詩鏡》：一詩用意高妙，氣格雄深。
周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：太白《長門怨》二詩，才情藻拔，自有一種超勝之韻，極即（慨）極悲，何必再讀《長門賦》！
其一
桂天祥《批點唐詩正聲》：全首不言怨，末句怨而復怨。
胡應麟《詩藪》：太白《長門怨》：“天回北斗掛西樓……”江寧《西宮曲》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。”李則意盡語中，王則意在言外。然二詩各有至處，不可泥執一端。大概李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府，李不能為；李覽勝紀行，王不能作。
唐汝詢《唐詩解》：上聯因時而敘景，下聯即景生愁。月本無心，哀怨之極，覺其有心耳。
黃生《唐詩摘鈔》：含意甚深，故曰“詩可以怨”，何必定雲“枉把黃金買詞賦，相如原是薄情人”，始為此題本色語？
劉邦彥《唐詩歸折衷》：唐云：怨在“欲到”、“別作”四字。
朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：上二語實寫，第三句空中陡起，奇辟驚人。“金屋無人”已含愁，又下“欲到”、“別作”四字一轉，更覺咀味不盡。
黃叔燦《唐詩箋注》：“別作”、“一段”四字，令人詠味不盡。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：只從“金屋”、“長門”著想，解此詩意，已盡得矣。
胡應麟《詩藪》：太白《長門怨》：“天回北斗掛西樓……”江寧《西宮曲》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。”李則意盡語中，王則意在言外。然二詩各有至處，不可泥執一端。大概李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府，李不能為；李覽勝紀行，王不能作。
唐汝詢《唐詩解》：上聯因時而敘景，下聯即景生愁。月本無心，哀怨之極，覺其有心耳。
黃生《唐詩摘鈔》：含意甚深，故曰“詩可以怨”，何必定雲“枉把黃金買詞賦，相如原是薄情人”，始為此題本色語？
劉邦彥《唐詩歸折衷》：唐云：怨在“欲到”、“別作”四字。
朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：上二語實寫，第三句空中陡起，奇辟驚人。“金屋無人”已含愁，又下“欲到”、“別作”四字一轉，更覺咀味不盡。
黃叔燦《唐詩箋注》：“別作”、“一段”四字，令人詠味不盡。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：只從“金屋”、“長門”著想，解此詩意，已盡得矣。
其二
唐汝詢《唐詩解》：前篇因秋而起秋思，此篇則無時非秋矣。“獨”字甚佳，見月之有意相苦。
黃叔燦《唐詩箋注》：曰“不記春”，曰“起秋塵”，形容長愁無盡，不覺春去而秋至也。下二句就長夜之愁托出“獨照”二字，說怨意妙。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：寫出淒涼奇況，所謂善於言愁。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：情思不如江寧，正以氣格勝。通首不言怨，怨在言外。
俞陛雲《詩境淺說續編》：首句桂殿秋與春對舉者，言含愁獨處，但見秋之蕭瑟，不知有春之怡暢也。次句四面黃金塗壁，華貴極矣，而流塵污滿，則華貴於我何預，只益悲耳。後二句言月鏡秋懸，照徹幾家歡樂，一至寂寂長門，便成獨照，不言怨而怨可知矣。
近藤元粹《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：前首言愁已清微；此但舉如此光景，不言愁，愈不堪。
黃叔燦《唐詩箋注》：曰“不記春”，曰“起秋塵”，形容長愁無盡，不覺春去而秋至也。下二句就長夜之愁托出“獨照”二字，說怨意妙。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：寫出淒涼奇況，所謂善於言愁。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：情思不如江寧，正以氣格勝。通首不言怨，怨在言外。
俞陛雲《詩境淺說續編》：首句桂殿秋與春對舉者，言含愁獨處，但見秋之蕭瑟，不知有春之怡暢也。次句四面黃金塗壁，華貴極矣，而流塵污滿，則華貴於我何預，只益悲耳。後二句言月鏡秋懸，照徹幾家歡樂，一至寂寂長門，便成獨照，不言怨而怨可知矣。
近藤元粹《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：前首言愁已清微；此但舉如此光景，不言愁，愈不堪。
李白像