基本介紹
- 中文名：重屬和弦
- 特點：“重”讀“chong”
- 意義：二重屬和弦”
- 同：屬和弦的屬和弦”
簡介,標記與構成,預備與解決,套用舉例,評價,
簡介
“重屬和弦”：“重”讀“chong”,不讀“zhong”。“重屬和弦”是“二重屬和弦”的意思——也就是“屬和弦的屬和弦”。
重屬和弦是在調的屬和弦基礎上建立的屬系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。由於在屬系列和弦中，最常用的是V、V7、VII7有、因此在開始接觸重屬和弦時，只要掌握 好V、V7、VII7即可。
如：“C大調”的主和弦是C“135”，它的屬和弦是G“572”,而G（把它看成主音）的屬和弦就是D“2#46”,這個D就叫“重屬和弦”。
標記與構成
重屬和弦重屬和弦具有高度的緊張性，有強烈的解決傾向，一般都解決到其臨時主和弦上
比如DD—D
2、構成：要構成好這兩個和弦，必須注意兩點：一是要將V作為假定的主和弦I看待，即把V當作臨時的主和弦。二是弄清這個和弦的結構：V的V7為大小七和弦，稱為重屬七和弦；V的VII7一般為減七和弦，稱為重屬導七和弦，分別記為：DD7、DDVII7。它們的共同點是要升高調式的第四級音，且小調還要升高音階的第六級音
預備與解決
二，預備：重屬七和弦與重屬導七和弦都是不協和和弦，套用是，都需要預備。這兩個和弦用下屬功能組和弦（II、IV、VI、II7）做預備最好。連線上時，將共同音保持在同一聲部。同級的自然音與變音也保持在同一聲部（如F——#F），其餘聲部則作平穩進行：
三、解決：由於重屬和弦既可以用於半終止和終止式中（典型用法），又可以用於結構內部。因此，重屬和弦有兩個主要的進行方向：解決到K46（半終止或終止式）；解決到V或V7。在進行到K46時，應在低音中使用圍繞K46低音的兩個音中的一個，即音階的#IV或VI。連線時，採用和聲連線法，共同音保持。在大調中，放在K46之前的DDVII7中的降III 級音（DDVII7的七音，如果上行，由於進行的傾向，經常須要按等音記譜，記為#II：
在DD7解決到V的進行中，各聲部嚴格按V7——I的方式進行；DDVII7——V的進行中，各聲部嚴格按VII7——I（I重複三音）的方式進行。在 DD7或DDVII7進行到V7時，升高的重屬導音（#IV）下行半音到V7的七音，即還原的IV，即與其傾向性作相反的進行。
套用舉例
在實踐中，重屬七和弦經常解決到屬七和弦。
，唯有這個和弦是在強拍上。)這時，重屬導七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順暢，一般把重屬導和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質仍然是七和弦，而不是五六和弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非常“西化”的，很“古典”的進行，而在現代流行音樂中卻是
C大調中的一種Dm重屬和弦
C大調中的一種Dm重屬和弦很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬和弦總是向下屬方向進行，出現了V7/V-ii7的進行。
上面的例子中，最後兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五度在近現代的作品中已經不算什麼了。所以經常用I7代替I。
也可以這樣：
現今更流行的做法是I-V/V-IV-I。
另一個例子：
如果把I-V/V-IV-I中的I級換成vi級，會怎么樣呢？變成了很中國味的和聲進行了，其實這個進行應寫做：i-IV-VI-I。小調的VI級音升高，就形成了“多利亞調式”，它是中世紀七種調式之一，恐怕也是最常用的一個。
評價
音樂要表達一定的內容和情感,就必須有一個曲式結構,就需
重屬和弦