遼南影調戲

戲曲簡介

在音樂曲牌方面，除了繼承蓋州皮影的曲牌，又廣泛吸收遼寧省的民歌和鼓樂牌子曲。創造了〔反調〕、〔水連珠〕、〔節節旺〕、〔乾龍松〕等曲牌。遼南戲的伴奏樂器比較豐富，以四弦為主，有揚琴、三弦、高胡、琵琶、管、笙、嗩吶、板胡等配合。據初步統計，現有遼寧省遼南戲實驗劇團及蓋縣遼南戲劇團，共保留了60多個劇目，主要有《借年》、《逼嫁殺店》、《宮門斷鞭》、《龍風鏡》、《花打金剛》、《賣藝訪友》、《走天鑒》、《擋馬》、《包公趕驢》和現代戲《花為誰開》、《紅花崗》、《鄰居》、《真情假意》等等。

歷史沿革

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的影響而豐富了唱腔。同時，又吸收融合了遼南地區的民歌、民樂和曲藝音樂，形成了一套唱腔體系，從而成為風格獨特、地方色彩濃郁的遼南皮影戲。在以後的數十年中，在蓋縣先後出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在民眾中產生一定影響，從而普及於業餘文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958改名“蓋平戲”，並在蓋平縣(今蓋縣)建立了蓋平戲劇團。1961又改名為遼南戲，為籌建了遼寧省遼南戲實驗劇團(隸屬於遼寧省青年戲曲劇院)，配備了專業導演、編劇和音樂工作者，並由馬傳亮擔任唱腔教師。1963年劇團被解散。1978年春重新成立-了遼寧省遼南戲劇團，還在蓋縣成蓋縣遼南戲劇團。此外，在遼南地區城鄉，業餘演出活動也較為普及。

藝術特點

遼南戲表演上以中國戲曲表演程式為主體，吸收遼南地區民間藝術。如水袖的運用和武打，適當融合了一些皮影動作。丑角表演還有模擬皮影人物“大巴掌”的滑稽動作和步法。此外還借鑑了遼南秧歌、民間舞和二人轉的一些舞蹈動作。唱詞結構變化也十分豐富，除常見的“七字賦”（七字句）、“十字賦”(十字句)外，還有“五字錦”(王字句)、“三字經”(三字句)、“六字頭”(三、三句式)、“三趕七”（句式為三三、四四、五五、六六、七七寶塔形結構）、“大金邊”、“小金邊”(跟句重複)、“囉嗦句”等。在押韻上，有平唱(上仄下平)和硬唱(上平下厭)之分。變化多樣的唱詞句式為遼南戲唱腔帶來多種處理方式，形成板腔體和部分曲牌聯接的方法。唱腔上分男、女兩大系統。生、旦、淨、醜各有自己的旋律和基調，其中以丑角的唱腔尤為獨特。在遼南戲形成和發展中還派生出一些新的唱腔，如糅合灤州影腔。現已在遼南戲中自成一格的唱腔有〔二龍松〕及其反調和新創的〔雞啼令〕、〔節節旺〕、〔水連珠〕等曲脾。

伴奏樂器以四弦為主，配以三弦，高胡、揚琴、琵琶、管、笛、笙等。演現代戲時還加上古箏、二胡、板胡、提琴及電吉他等，以增加戲劇氣氛。

行當流派

遼南戲產生於二十世紀五十年代，腳色行當基本沿用京、評劇的既成體制，初步分為生、旦、淨、醜四大行當，但尚未形成整套的表演程式，演員亦無嚴格的行當分工。六十年代，遼寧省遼南戲實驗劇團為培養演員和探索創建遼南戲的表演特色，相繼排演了一批各行當的重頭戲，如花旦行的《當箱子》，花臉、老生行的《宮門斷鞭》，青衣、武生、武丑行的《逼嫁殺店》，花旦、文丑行的《打灶王》和行當較全的大戲《青天鑒》等，演員有了較明顯的行當分工。生：分小生、老生、武生、娃娃生。小生，如，《小借年》中的王漢錫；老生，如《正義圖》中的李自成；武生，如《圖龍城》中的佛寶等。旦：分閨門旦、花旦、青衣、老旦、彩旦、刀馬旦。閨門旦，如《小借年》中的愛姐；花旦，常摹仿皮影的影人動作，如《當箱子》中的玉梅；青衣，如《逼嫁殺店》中的賈淑貞；老旦，如《楊運》中的高大娘；彩旦，道白以遼南方言為主，並常摹仿皮影的影人動作，如《掃雪打碗》中的後娘；刀馬旦，如《圖龍城》中的藍素艷等。淨：分文淨、武淨。文淨，如《宮門斷鞭》中的尉遲恭；武淨，如《圖龍城》中的鮑虎等。醜：分文丑、武丑。道白以遼南方言為主，常摹仿皮影的影人動作。文丑，如《打灶王》、中的灶王爺；武丑，如《逼嫁殺店》中的董三懷等。

遼南影調戲

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