移動鏡頭的拍攝要點移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩、保持畫面的水平。
運動鏡頭：攝影機在運動中拍攝的鏡頭，叫運動鏡頭，也叫移動鏡頭。
基本介紹
- 中文名：運動鏡頭
- 外文名：Sports lens
- 拍攝方式：攝像機安放在各種活動的物體
- 組成：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭
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基本簡介
客觀性角度和主觀性角度：客觀性角度是指依據常人日常生活中的觀察習慣而進行的旁觀式拍攝，是電視節目運用最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角度拍攝的畫面就仿佛觀眾在現場參與事件進程、觀察人物活動、欣賞風光景物一般，畫面平易親切，貼近生活。主觀性角度是一種模擬畫面主體（可以是人、動物、植物和一切運動物體）的視點和視覺印象來進行拍攝的角度。主觀性角度由於其擬人化的視點運動方式，往往更容易調動觀眾的參與感和注意力，容易引起觀眾的強烈的心理感應。
運動攝像
就是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。
拉鏡頭
拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。
1 、拉攝鏡頭的畫面特點
第一、拉鏡頭形成視覺後移效果
第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環境由小變大
2 、拉鏡頭的功能和表現力
第一、拉鏡頭有利於表現主體和主體與所處環境的關係
第二、拉鏡頭畫面的取景範圍和表現空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。
第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。
第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利於調動觀眾對整體形象逐漸出現直至呈現完整形象的想像和猜測。
第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續變化，保持了畫面表現空間的完整和連貫。
第六、拉鏡頭內部節奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發揮感情上的餘韻，產生許多微妙的感情色彩。
第七、拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭。
移鏡頭
1 、移動鏡頭的畫面特徵
第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處於運動之中，畫面內的物體不論是處於運動狀態還是靜止狀態，都會呈現出位置不斷移動的態勢。
第二、攝像機的運動，直接調動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境之感。
第三、移動鏡頭表現的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構成一種多景別多構圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最後使鏡頭有了它自身的節奏。
2 、移動鏡頭的作用和表現力
第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創造出獨特的視覺藝術效果。
第二、移動鏡頭在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的複雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。
第三、移動攝像可以表現某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現出更為自然生動的真實感和現場感。
第四、移動攝像擺脫定點拍攝後形成多樣化的視點，可以表現出各種運動條件下的視覺效果。
3 、在實際拍攝時儘量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭
因為鏡頭視角越廣，它的特點體現的越明顯，畫面也容易保持穩定。
跟鏡頭
用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。
1 、跟鏡頭的特點
第一、畫面始終跟隨一個運動的主體。
第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩定。
第三、跟鏡頭不同於攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同於攝像機位置向前運動的前移動鏡頭。
2 、跟鏡頭的作用
第一、跟鏡頭能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態及其與環境的關係。
第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利於通過人物引出環境。
第三、從人物背後跟隨拍攝的跟鏡頭，由於觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現出一種主觀性鏡頭
第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現方式，在紀實性節目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義。
3 、跟鏡頭拍攝時應注意的問題
第一、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求。
第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意的問題。
搖攝
遙攝是指當攝像機機位不動，藉助於三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。
1 、搖鏡頭的畫面特點
第一、搖鏡頭猶如人們轉動頭部環顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。
第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。
第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力。
2 、搖鏡頭的功能和表現力
第一、展示空間，擴大視野。
第二、有利於通過小景別畫面包容更多的視覺信息。
第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內在聯繫。
第四、利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連線起來表示某種暗喻、對比、並列、因果關係。
第五、在表現三個或三個以上主體或主體之間的聯繫時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖。
第六、在一個穩定的起幅畫面後利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現力的甩鏡頭。
第七、便於表現運動主體的動態、動勢、運動方向和運動軌跡。
第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現，可形成一種積累的效果。
第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，製造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏。
第十、利用搖鏡頭表現一種主觀性鏡頭。
第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現一種特定的情緒和氣氛。
第十二、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一。
3 、搖鏡頭的拍攝要求
第一、搖鏡頭必須有明確的目的性。
第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化。
第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧。
升降鏡頭
升降鏡頭攝像機藉助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭。
1 、升降鏡頭的畫面造型特點
第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮。
第二、升降鏡頭視點的連續變化形成了多角度、多方位的多構圖效果。
2 、升降鏡頭的功能和表現力
第一、升降鏡頭有利於表現高大物體的各個局部。
第二、升降鏡頭有利於表現縱深空間中的點面關係。
第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍。
第四、利用鏡頭的升降可以實現一個鏡頭內的內容轉換與調度。
第五、升降鏡頭的升降運動可以表現出畫面內容中感情狀態的變化。
推鏡頭
推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。
推鏡頭具有以下一些特徵：
1 、推鏡頭的畫面特徵
第一、推鏡頭形成視覺前移效果。
第二、推鏡頭具有明確的主體目標。
第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環境由大變小。
2 、推鏡頭的功能和表現力
第一、突出主體人物，突出重點形象。
第二、突出細節，突出重要的情節因素。
第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環境與主體人物的關係。
第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發生變化，有連續前進式蒙太奇句子的作用。
第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調整畫面節奏，從而產生外化的情緒力量。
第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義。
第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感。
注意問題
推鏡頭的拍攝及應注意的問題
第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導。推鏡頭應有其明確的表現意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現上的重點。
第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態結構，因而畫面構圖要規範、嚴謹、完整。
第三、推鏡頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持主體在畫面結構中心的位置。
第四、推鏡頭的推進速度要與畫面內的情緒和節奏相一致。
第五、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化。
綜運鏡頭
綜合運動鏡頭 綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭。
1 、綜合運動攝像的特點
第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為複雜多變的畫面造型效果。
第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一後的結果。
2 、綜合運動鏡頭的作用和表現力
第一、綜合運動鏡頭有利於在一個鏡頭中記錄和表現一個場景中一段相對完整的情節。
第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段。
第三、綜合運動鏡頭的連續動態有利於再現現實生活的流程。
第四、綜合運動鏡頭有利於通過畫面結構的多元性形成表意方面的多義性。
第五、綜合運動鏡頭在較長的連續畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節奏感。
3 、綜合運動鏡頭的拍攝
第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩。
第二、鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換一致，與情節中心和情緒發展的轉換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合。
第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態處理在景深範圍之內。
第四、要求攝錄人員默契配合，協調動作，步調一致。
空鏡頭
又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；後者又稱“細節描寫”，一般採用近景或特寫。空鏡頭的運用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段。
關於動向
動向是的推拉方向。推拉的方向，由關注點的大小關係和被攝物的運動方向確定。關注中心由面到點，自然用推鏡頭，以突出關注主體；而由點到面，則用拉鏡頭，把環境等相關因素展現出來。當被攝物處於運動中，一般而言焦距的推拉與被攝物的運動方向基本 保持一致。反之，就會產生特殊的相向運動效果。
動速
是推拉速度。在變焦過程中，開始和結束的速度要緩慢而均勻，特別是在 畫面由靜止到運動的一瞬間，一定要很慢，然後慢慢加快，結束時要由快到慢，再到靜止。 這樣才能保證畫面展現的自然和構圖的穩定。
基本規律
概述
運動鏡頭雖然給影片帶來新的空間和自由，但在運用的過程中它也可能成為一種危險的武器。它會輕易的破壞幻覺。不恰當地使用運動鏡頭，很快就會造成干擾，他會影響影片的節奏，甚至和故事的含義發生矛盾。要獲得成功的畫面調度，不僅要知道如何去創造它，而且要知道調度的時機和目的。
基本準則
1、當拍攝一個激烈的動作時，運動鏡頭可以從劇中人的角度表現，從而使觀眾身臨其境的體驗劇中人的強烈感受。
2、把攝影機當成一個演員的眼睛。（主觀手法，不大容易獲得成功的鏡頭）
3、搖攝或移動攝影可以用來直接或是通過一個演員的眼睛來表現場景。（紀實風格，直接報導）
4、搖鏡頭或移動鏡頭可以在動作結尾時揭示出一種預料中的或意外的情況。
5、直接切入要比運動鏡頭快些，因為它立即轉入一個新的視角。（避免搖移浪費大量時間表現無關緊要的東西）
6、搖移鏡頭可以跟著一個次要的人物，從一個興趣中心轉移到另一個中心。
7、鏡頭從一個興趣中心轉移到另一個中心，它的動作可以分三段，開始攝影機是靜止的，中間是運動部分，最後攝影機重新停下來。（避免視覺的跳動）
8、搖移鏡頭經常結合起來去拍攝活動的人物或車輛。
9、跟著一個做重複性動作的對象移動或大範圍的搖攝，其長度不限，可以根據剪輯的需要而定。
10、以搖移鏡頭接到一個有活動的人和物的靜止鏡頭時，把對象保持在畫面上的同一部位是有好處的。畫面上的運動方向也要保持不變。
11、他、鏡頭的運動，不論是搖移，都可以有選擇的刪去多餘的東西，並且可以在跟著主要運動時，在場景中引進新的人物，實物或背景。
12、搖移要有把握和準確。動作要得心應手。痙攣式的搖攝，或鏡頭的運動拿不定主意表現出業餘的水平。
13、人物的動作可以使觀眾不去注意鏡頭的運動。
14、當連續搖移時，攝影機要走簡單的路線，讓人物或車輛在畫面範圍內作各種複雜的運動。
15、搖移的起幅，落幅，在構圖上保持畫面的平衡。
16、靜態鏡頭的有效剪輯長度取決於鏡頭內的運動；而運動鏡頭的長度取決於攝影機運動的持續時間，過長或過短的運動都會妨礙故事的發展。
17、搖移經常用來重新平衡畫面的構圖。（這種攝影機的運動很慢，位置調整不大）
18、把對象置於從背景放映或前景反映的攝影螢幕前可以得到運動的幻覺。
19、推拉鏡頭經常用來在整個鏡頭拍攝過程中保持固定的畫面構圖。
20、運動常常是假定性的。
鏡頭的運動任何時候都必須有正當的理由。
