輕重疾徐，漢語成語，拼音為qīng zhòng jí xú，屬聯合式結構，屬中性詞，常用程度一般，本義指彈奏器樂的技法。其核心內涵為通過控制力度（輕重）與速度（疾徐）實現音色強弱、節奏快慢的變化，原用於描述古琴演奏的技法要領。
該成語最早出自清代曹雪芹《紅樓夢》第八十九回：“輕重疾徐、卷舒自若、體態尊重方好”，強調演奏技法與儀態協調的要求。
近義詞“輕重緩急”與之共享部分語義範疇，可作賓語或定語使用，適用於彈琴場景。繁體字形為“輕重疾徐”，英語翻譯存在“relative importance and urgency”需結合語境選用。
輕重疾徐，漢語成語，拼音為qīng zhòng jí xú，屬聯合式結構，屬中性詞，常用程度一般，本義指彈奏器樂的技法。其核心內涵為通過控制力度（輕重）與速度（疾徐）實現音色強弱、節奏快慢的變化，原用於描述古琴演奏的技法...
輕重疾徐"（見《中國成語大辭典》）專指聲音強弱的動態變化 近義辭彙"徐疾"為同素異序詞，語義完全等同"緩急"側重緊急程度，與"疾徐"存在語義交叉 跨語言對應 英語中對應表達為"The pace is fast"，但在漢語語境下特指包含辨證思維的節奏控制概念。愛詞霸詞典標註的"The pace is fast"僅為字面對譯。
具體於琴,應是微有吟猱綽注,精用輕重疾徐。《良宵引》、《鳳求凰》一類應有此趣。 十三、慢 琴多慢曲,故慢於琴甚為重要。慢可致淡、慢可致清。用慢可以寫憂傷,用慢可以寫沉思。然慢不可以無度,過當則或失於渙散或失於慵懶。甚而失於作態,尤為大忌。 總之,彈琴之法,在於得心應手。成樂之途在於人...
《彈琴啟蒙》為浙派傳人徐夢吉所作：“聲完綽注須從遠，音歇飛吟始用之。彈欲斷弦方得妙，按令人木乃稱奇。輕重疾徐蒙接應，撞揉行走怪支離。人能默會其中意，其趣雖深盡可知。”這首七言詩很好的總結了浙派的演奏風格。第一句對“吟”、“猱”、“注”等左手指法都有了明確的要求：“綽”、“注”...
其核心理論提出技法運用需達到"輕重疾徐，卷舒自若"的境界，主張琴樂應追求"德在心而不在手，靈與道合"的哲學高度。該著作經萬曆十三年修訂後被收錄於《重修正文對音捷要真傳琴譜大全》，成為中國古琴聲樂派的重要文獻。演奏儀禮規範 明確要求彈奏者需在演奏前完成整套禮儀流程：需穿著仿古制的鶴氅或深衣以符合...
技法上規範儀態須衣冠整肅、坐姿端正，指甲修剪至甲肉相半，左右手需協調輕重疾徐與吟猱綽注，反對手勢花巧與艷麗音色，提出“德在心而非手，樂在道而非聲”的琴道觀。文中要求鼓琴者兼備風韻、指法、聲律、德行及文墨修養，最終通過讀書明理實現琴道合一的文人理想。作品節選 嘗謂琴者禁也。禁邪歸正。以和人心...
輕重疾徐，自有尺度：輕則令人喜，重能令人懼，疾能令人趨，徐能令人息，直與軍中號令、天中雷霆等耳，可輕乎哉！雖曰遠近之所望而敬者，僧之律行，然聲音之道原與心通，未有平素律行僧寶而鐘鼓之音不清越而和平也。既以律行起人畏敬於先，又聽鐘鼓和鳴於清晨良霄（宵）之下。時時聞此，則時時薰心；...
”中國書法至魏晉時大變，尤其以晉人變偏鋒為主的漢八分和秦隸為今隸（楷書）更具雄渾厚重，行書則輕重疾徐粗細變化，顯得雋秀透飛，南朝自劉裕代晉，歷經宋齊梁陳四個朝代，社會漸穩定、經濟趨繁榮，朝野上下以擅長書法為榮耀，其時，山陰（浙江）永欣寺僧智永學王羲之而得法，“一字之出可直（價值）五萬”。莆...
中國畫線條的節奏美和韻律美，包括兩個方面：一是每根線條本身的節奏和韻律， 它是由線條在繪畫過程中有控制的提按、行頓、轉折、輕重、疾徐等所產生的變化。另一種是各種線 條的長短、粗細、繁簡、疏密、濃淡、虛實等變化形成整幅畫的節奏美。用墨的變化是由筆的變化中發展出來的，筆和墨在使用時是兩相結合...
