《走向另一個自己》是2012年3月1日文心出版社出版的圖書，作者是任、齊浩然。
基本介紹
- 中文名：走向另一個自己
- 出版社：文心出版社
- 頁數：178頁
- 開本：16
- 作者：任蒙 齊浩然
- 出版日期：2012年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787551001472
內容簡介,編輯推薦,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
所謂美文，即指那些不僅訴諸讀者之理智，且足以打動讀者之心靈的篇章。美文的精髓在於“真情”二字，這二字也可以分開來講：真，就是真實，不能像小說那樣虛構幻造；情，就是要有抒情的成分，且感情真摯。任蒙編著的《走向另一個自己》收錄了作者經典美文以供讀者賞析。
編輯推薦
《走向另一個自己》作者任蒙是在當今文壇有著廣泛影響的實力散文作家，《走向另一個自己》收錄的五十多篇短文文筆優美，詩意醇厚，意境高遠，並且視角獨特，具有濃郁的思辨色彩。其中有些描寫山水、人物和思考歷史文化的散文隨筆，是曾經受到評論界充分肯定的精粹之作；有些創作筆談深人淺出，生動精闢，可引導青少年直抵寫作藝術堂奧；不少篇目曾被《人民日報》《中國青年報》《青年文摘》《散文選刊》等報刊以及散文隨筆的各種年度選本發表或轉載，有的曾入選全國性作文參考教材，有的被引用為高中語文試題，特別是多篇哲理短文作為“經典美文”被各地反覆收錄。
圖書目錄
第一輯 追尋大地之美
最後的峽江
車行皖南山水間
古老桃花潭
世外村落
歐洲的原野
雨後的小國天都
情侶島上的真實童話
最上鏡的大街
英雄雕塑
第二輯 捧讀山水的相冊
大別山上杜鵑紅
珍惜每一處山水名勝
眺望漢江
千古一匾的千古之謎
夢裡泛舟
春天的歌舞之鄉
人間仙境
“東方女神”的告別
千山夕照的旅程
第三輯 走向另一個自己
廟宇的記憶
每個人都有佛緣
“走兩步”依然這么神
走向另一個自己
依然美好的“第一次”
文學的見證
一本詩話的20年
歷程
我的詩和無課本
的語文課
答《學語文報》作家
資料卡專欄問
孕育詩歌和散文
的土地
感謝生活
第四輯 讓閱讀的陽光
照亮自己
閱讀，生命的偉大
進化
理想·基礎·勤奮
面對時代的寫作大軍
應該尊重寫作者
的權益
寫作就是寫自己
寫詩是天才的使命
不會孤獨的聲音
怎樣創造個性化
的語言風格
寧靜中的奔騰
獨特的情思
詩哲的啟示錄
碧野輕鬆話老舍
第五輯 在崇高與平凡之間
巨人的坦誠與詼諧
科隆小姐
哀莫大於心不死
率真可愛的
“老書生”
梵谷的故事與藝術
的悲劇
山鄉才子的文學收穫
一個打工妹和她
的詩人之夢
送舅舅遠行
她為殘疾人讀者點燃
盞盞燈火
牢獄裡的童年與詩
的記憶
雜文夫婦
這個老頭兒不平常
最後的峽江
車行皖南山水間
古老桃花潭
世外村落
歐洲的原野
雨後的小國天都
情侶島上的真實童話
最上鏡的大街
英雄雕塑
第二輯 捧讀山水的相冊
大別山上杜鵑紅
珍惜每一處山水名勝
眺望漢江
千古一匾的千古之謎
夢裡泛舟
春天的歌舞之鄉
人間仙境
“東方女神”的告別
千山夕照的旅程
第三輯 走向另一個自己
廟宇的記憶
每個人都有佛緣
“走兩步”依然這么神
走向另一個自己
依然美好的“第一次”
文學的見證
一本詩話的20年
歷程
我的詩和無課本
的語文課
答《學語文報》作家
資料卡專欄問
孕育詩歌和散文
的土地
感謝生活
第四輯 讓閱讀的陽光
照亮自己
閱讀，生命的偉大
進化
理想·基礎·勤奮
面對時代的寫作大軍
應該尊重寫作者
的權益
寫作就是寫自己
寫詩是天才的使命
不會孤獨的聲音
怎樣創造個性化
的語言風格
寧靜中的奔騰
獨特的情思
詩哲的啟示錄
碧野輕鬆話老舍
第五輯 在崇高與平凡之間
巨人的坦誠與詼諧
科隆小姐
哀莫大於心不死
率真可愛的
“老書生”
梵谷的故事與藝術
的悲劇
山鄉才子的文學收穫
一個打工妹和她
的詩人之夢
送舅舅遠行
她為殘疾人讀者點燃
盞盞燈火
牢獄裡的童年與詩
的記憶
雜文夫婦
這個老頭兒不平常
文摘
峽江從歷史深處流來，棧道也從蒼茫的世紀中蜿蜒而來。
峽谷有多長，棧道就有多長。
峽江無岸，棧道只能鑿在險峭的石壁上。它時高時低，有些路段高懸於半空，長長的纖索自身已夠沉重的了，還要拽著逆流而行的舟楫。
那不屈的脊樑呵!
雷鳴。電閃。暴雨。石崩。土石流。
寒月。風雪。冷流。冰凌。
吶喊的號子迴蕩在巴山蜀水間。峽江的夜空是不眠的，火把中映現出令人心驚肉跳的“雜技”。
勒緊纖索，挽住巨濤。
與江流搏擊，與命運抗爭。
那帶血的腳印，帶血的纖索，穿透了多少歷程。棧道是世界上最狹窄、最崎嶇、最艱險的路!然而，它與江流構成了兩條同樣彎曲的並行線，畫出了一個長長的等號。它告訴我們，在那個難以望見盡頭的年代，棧道的力量和運輸功能，與大江是等同的。
棧道背著沉重的負荷不知走了多少日月。當機動船載來現代文明的日子，棧道便把一幕幕悲壯永遠留在了峽壁上。如今，棧道沉睡在荒涼之中，像千年的歲月躺線上裝的史冊里。當年橫空而出的木結構棧架早已腐爛，被大江漂卷而去了，峭壁中只剩下一排排支過棧架的整齊的方孔。
纖索拽著大江終於告別了痛苦的歷史。可是，有些支流的河段還掙扎著縴夫的身影，有的還讓他們一絲不掛。
為了重現一道古老的風景。
妹妹船頭坐，哥哥拉縴索。有的說不清是藝術還是別的什麼的描繪，竟從那不應殘存的艱辛中發現了溫馨與美妙。
心靈搖晃著走出棧道，比那負重的跋涉更為艱難。
P2-3
峽谷有多長，棧道就有多長。
峽江無岸，棧道只能鑿在險峭的石壁上。它時高時低，有些路段高懸於半空，長長的纖索自身已夠沉重的了，還要拽著逆流而行的舟楫。
那不屈的脊樑呵!
雷鳴。電閃。暴雨。石崩。土石流。
寒月。風雪。冷流。冰凌。
吶喊的號子迴蕩在巴山蜀水間。峽江的夜空是不眠的，火把中映現出令人心驚肉跳的“雜技”。
勒緊纖索，挽住巨濤。
與江流搏擊，與命運抗爭。
那帶血的腳印，帶血的纖索，穿透了多少歷程。棧道是世界上最狹窄、最崎嶇、最艱險的路!然而，它與江流構成了兩條同樣彎曲的並行線，畫出了一個長長的等號。它告訴我們，在那個難以望見盡頭的年代，棧道的力量和運輸功能，與大江是等同的。
棧道背著沉重的負荷不知走了多少日月。當機動船載來現代文明的日子，棧道便把一幕幕悲壯永遠留在了峽壁上。如今，棧道沉睡在荒涼之中，像千年的歲月躺線上裝的史冊里。當年橫空而出的木結構棧架早已腐爛，被大江漂卷而去了，峭壁中只剩下一排排支過棧架的整齊的方孔。
纖索拽著大江終於告別了痛苦的歷史。可是，有些支流的河段還掙扎著縴夫的身影，有的還讓他們一絲不掛。
為了重現一道古老的風景。
妹妹船頭坐，哥哥拉縴索。有的說不清是藝術還是別的什麼的描繪，竟從那不應殘存的艱辛中發現了溫馨與美妙。
心靈搖晃著走出棧道，比那負重的跋涉更為艱難。
P2-3
序言
如果將時間推移到20年以前，我自己都不會料到我今天能這么緊密地與散文聯繫在一起，儘管那時我已經發表過一些散文。
一直往前追溯，我的第一篇像模像樣的作品是散文，在軍區的報紙上占了大半個版，接著又在一家地方報上發過將近整版的散文。部隊的文友說，你將來可以成散文家了。沒想到不久部隊調防，碰到兩個寫詩的，就熱火朝天地寫了幾年詩。再後來，文藝評論、雜文、隨筆，漸漸地什麼都寫，不是因為“年輕可塑性強”，而是我到老都沒成個“正型”，至今還是個“雜家”。
上世紀90年代，我出版了散文集《文化旅思》，但真正把文化散文當個事情來做，是在1996年寫了《放映馬王堆》之後。那也是一個“意外”，從長沙回來原準備寫篇“千字文”的隨筆，不料為生計忙碌擱置了幾個月後，就在腦子裡醞釀成了一篇較長的散文。《芳草》一位副主編把它拿去發了，還說這樣的作品可以爭取上北京的大刊物，這話把我鼓動起來了。雖然我至今都沒有去觸碰過所謂大刊，但我很樂意在文化散文這塊園地里耕作。
在博大深厚的歷史文化面前，我覺得自己就像個孩子，充滿好奇，又感到敬畏。我與文化散文能夠保持這樣的緣分，不是出於某種偶然因素，最終還得歸於我們的歷史文化對我的薰陶。
今後，我還將一如既往地扎紮實實寫作，努力避免浮躁。
我曾經說過，寫作與其說是一種智力登高，不如說是思想登高、精神登高。我不會與別人比快慢，但我的目標總是在前面，總是在更高的地方。這就好比走路，但我很少看前後左右，只顧自己努力前行。
2009年到天津參加“孫犁散文獎”頒獎儀式，在接受《今晚報》記者採訪時我曾經說過，過去多少年我只能將自己極其有限的業餘時間用來寫作，很少有時間去閱讀他人的作品，幾乎沒有比較，所以不知道自己處在什麼位置，不知道自己寫到了什麼程度。包括“孫犁散文獎”組委會給我的頒獎詞，也使我感到很意外。但是，我認為這並沒有對我的寫作造成多大影響，看別人走路即使像扭秧歌那樣優美輕鬆，也不能代替自己走路。寫作最大的障礙是自己，而不在他人。自己在創作上每攀上一個高度，就等於為自己設下了一個新的障礙。我們在寫作上不斷提高的過程，就是不斷跨越“自我障礙”的過程。當然，我過去這樣“埋頭創作”，只是一種無奈，有時間多讀別人的作品，不斷開闊視野，肯定有益於自己的創作。
因為埋頭於創作，以前也沒有想過要去獲什麼獎。在我從事業餘創作的前30年中，我不曾申報過任何獎項，包括我的《詩廊漫步》在20年前曾經多次再版和重印，我也沒想過拿它去評獎。長年忙碌，和獲獎的欲望不強，應該是主要原因，但我對外面的創作態勢不夠了解，以致自己對評獎信心不足也是一個重要因素。2009年，我意外獲了個“孫犁散文獎”的大獎，接著又有了“冰心散文獎”，當然不是為了“入鄉隨俗”去爭取獲獎，但我今後仍然不會把獲獎看得多么重要。
一直往前追溯，我的第一篇像模像樣的作品是散文，在軍區的報紙上占了大半個版，接著又在一家地方報上發過將近整版的散文。部隊的文友說，你將來可以成散文家了。沒想到不久部隊調防，碰到兩個寫詩的，就熱火朝天地寫了幾年詩。再後來，文藝評論、雜文、隨筆，漸漸地什麼都寫，不是因為“年輕可塑性強”，而是我到老都沒成個“正型”，至今還是個“雜家”。
上世紀90年代，我出版了散文集《文化旅思》，但真正把文化散文當個事情來做，是在1996年寫了《放映馬王堆》之後。那也是一個“意外”，從長沙回來原準備寫篇“千字文”的隨筆，不料為生計忙碌擱置了幾個月後，就在腦子裡醞釀成了一篇較長的散文。《芳草》一位副主編把它拿去發了，還說這樣的作品可以爭取上北京的大刊物，這話把我鼓動起來了。雖然我至今都沒有去觸碰過所謂大刊，但我很樂意在文化散文這塊園地里耕作。
在博大深厚的歷史文化面前，我覺得自己就像個孩子，充滿好奇，又感到敬畏。我與文化散文能夠保持這樣的緣分，不是出於某種偶然因素，最終還得歸於我們的歷史文化對我的薰陶。
今後，我還將一如既往地扎紮實實寫作，努力避免浮躁。
我曾經說過，寫作與其說是一種智力登高，不如說是思想登高、精神登高。我不會與別人比快慢，但我的目標總是在前面，總是在更高的地方。這就好比走路，但我很少看前後左右，只顧自己努力前行。
2009年到天津參加“孫犁散文獎”頒獎儀式，在接受《今晚報》記者採訪時我曾經說過，過去多少年我只能將自己極其有限的業餘時間用來寫作，很少有時間去閱讀他人的作品，幾乎沒有比較，所以不知道自己處在什麼位置，不知道自己寫到了什麼程度。包括“孫犁散文獎”組委會給我的頒獎詞，也使我感到很意外。但是，我認為這並沒有對我的寫作造成多大影響，看別人走路即使像扭秧歌那樣優美輕鬆，也不能代替自己走路。寫作最大的障礙是自己，而不在他人。自己在創作上每攀上一個高度，就等於為自己設下了一個新的障礙。我們在寫作上不斷提高的過程，就是不斷跨越“自我障礙”的過程。當然，我過去這樣“埋頭創作”，只是一種無奈，有時間多讀別人的作品，不斷開闊視野，肯定有益於自己的創作。
因為埋頭於創作，以前也沒有想過要去獲什麼獎。在我從事業餘創作的前30年中，我不曾申報過任何獎項，包括我的《詩廊漫步》在20年前曾經多次再版和重印，我也沒想過拿它去評獎。長年忙碌，和獲獎的欲望不強，應該是主要原因，但我對外面的創作態勢不夠了解，以致自己對評獎信心不足也是一個重要因素。2009年，我意外獲了個“孫犁散文獎”的大獎，接著又有了“冰心散文獎”，當然不是為了“入鄉隨俗”去爭取獲獎，但我今後仍然不會把獲獎看得多么重要。
