基本介紹
- 中文名：貝爾佐尼
- 外文名：Belzoni, Giovanni Battista
- 出生地：威尼斯
- 出生日期：1778年
生平,法老胸像的漫長旅程,發掘生涯,大發現,評價,
生平
以西的帕多瓦，16歲到羅馬討生活。他本來想當僧侶，但是1798年法國軍隊進入羅馬，於是轉往倫敦，在街頭賣藝。他身材高大，據說有兩百多公分，力大無窮；介紹他的劇院廣告把他形容成“巴塔哥尼亞的大力士參孫”。他登台時化裝成阿根廷的巴塔哥尼亞人，頭戴羽毛。表演結束時，他舉起一個金屬架，架上站著十二個人，名為“人肉金字塔”。
他還到過葡萄牙和西班牙。1814年他在馬爾他島，穆罕默德·阿里的一個經紀人建議他去埃及，說他年輕時候學的水利知識在那兒會有用處。於是他帶著妻子和一個僕人來到埃及；而且馬上結識了德羅韋蒂，和瑞士探險家布爾卡德。
貝爾左尼用了兩年時間，來製造並安裝他所發明的灌溉機械。他把機器推薦給穆罕默德·阿里，但是儘管它在同一時間內的取水量比傳統器具多六倍，穆罕默德·阿里卻聽了親信的外行話而拒絕了。這次失敗使貝爾佐尼的生計陷入窘境。
此外，布爾卡德在上埃及停留時注意到，在法國學者們命名為“門農廟”的神廟，也就是拉美西斯神廟前，有一個碩大的法老胸像。當地農民認為，法國人想運走它簡直是白費力氣。布爾卡德建議穆罕默德·阿里把這胸像送給英國攝政王，可是總督怎么也不相信，光拿一塊石頭當禮物，就能得到那位君主的感謝，事情就擱下來了。後來，布爾卡德還向邦克和貝爾佐尼談過此事。
灌溉機械失敗之後，貝爾佐尼失去了經濟來源，忽然想起門農廟的胸像；可以用這來賺點錢呢！他在布爾卡德陪同下去見薩爾特，薩爾特也看出這個胸像運回去能使邦克感到滿意，於是給了貝爾佐尼一筆運費及另一大筆錢，讓他放手購買所發現的文物。
法老胸像的漫長旅程
貝爾佐尼於1816年6月底從開羅的布拉克河港出發。7月22日，他一到達底比斯，就直奔拉美西斯神廟。他在其記述中說：“在一堆廢墟中，我最先想的，就是要找到那胸像。我在一大片這胸像原有的底座和身體的碎片附近發現了它。它面朝天空，仿佛是由於知道要被運到英國去，而向我微笑。我原先只曉得它碩大無比，沒有料到它也美得出奇。”
他開始準備運輸工作。“為了這項工程，我從開羅帶了14根槓桿，來到拉美西斯神廟。其中八根用來做成載胸像的運送架，外加四條棕櫚葉繩子、四根滾棒，沒有任何機械。”
7月24日，他帶著敕令向當地的都督要求雇80名工人。都督說沒有工人可派，最好等尼羅河泛濫期過去再說。 貝爾佐尼堅持自己的要求，最後賄賂了都督，讓他答應第二天派工人來。第二天一個工人也沒有來；於是又談判、又送禮，都督才又答應了。隔幾天來了一批人，但是不夠用。“不過當其他人看到這些工人開始工作時，也就容易說服並隨之而來了。工地上搭起架子，先要把胸像放到架子上。當地的農民以為它永遠不可能被搬離。當他們看到巨像移動時，都驚叫起來。儘管巨像移動是他們自己使盡力量的結果，他們卻以為是由於魔鬼之力。他們見我在記筆記，便認為我在施魔法指揮這項工程……我用四根槓桿抬起胸像，把運送架塞到胸像下面。等胸像慢慢放上架子之後，我再讓他們抬起架子的前部，在底下放進一根滾棒，後部亦如法炮製。我讓巨像在架子上面放得安安穩穩的，拉繩的力量也分配得很均勻。我又安排了幾個人，手持槓桿，走在運送架的兩側，以便胸像萬一向哪一邊傾倒時，可以出手協助……”
“一些工人在前面拉著繩子，另一些則不斷地更換滾棒。就這樣，巨像從原本所在的地方前進了。我派了一個阿拉伯人到開羅去，按照我的指示報告胸像已經開始運往英國的作業。”
由貝爾佐尼《埃及和努比亞遊記》中的敘述，我們可以了解：運送石像到尼羅河的過程，緩慢而艱難，花了10天才走l，200公尺！8月5日，終於好不容易到達目的地附近。貝爾佐尼為此十分高興：“所以我今天很早就來了，結果發現只有衛兵和木工。木工告訴我，副都督禁止農民再為‘狗基督教徒’工作。”
這下子事態可嚴重了，尼羅河水說不定哪一天就會上漲，而一旦河水泛濫，胸像就要被迫在那裡一動不動地待上幾個月。貝爾佐尼抓緊時間，去問副都督為什麼不讓農民工作。
“傍晚從古爾納回來時，我聽說他們發現了一尊頭像，比我運到亞歷山大城發往美國的那個還要大。它用紅色花崗石雕成，精美絕倫……我在8天內可以把它送到盧索爾，雖然它是如此巨大和沉重”
——義大利冒險家 貝爾佐尼
副都督說禁令來自都督本人。貝爾佐尼馬上去找都督，費了番唇舌，又送上“兩枝漂亮的英國手槍”作為禮物，他獲得了允許復工的書面命令。8月12日，拉美西斯二世的胸像終於運達尼羅河畔，等著把它裝船送往開羅。貝爾佐尼利用等大船的機會參觀了國王谷的陵墓；然後到努比亞看了阿布辛博的兩座神廟，暗自打算：有朝一日要進去仔細勘察。（阿布辛博神廟：阿布辛博由布爾卡德於1813年發現。貝爾佐尼看到他的描述後，決心成為第一個進入神廟的人。）1816年9月，他的船停在神廟對面。他畫了這幅畫，右面是小神廟，它的正面有六座巨像，懸崖當中是大神廟。他敘述了自己的印象：“北方吹來的沙，堆積在神廟上方，再逐漸往下流向神廟的正面，將入口處掩埋了三分之二。當我走近這座神廟時，忽然發現，想把沙堆清出門口，是不可能的了。沙堆那么高，我感到自己永遠也到不了門口。”他遊覽了菲萊，以薩爾特的名義占有了一個小方尖牌。11月他回到盧索爾，所要的船還沒有到。他就和一些船夫商量，他付3，000埃及幣（l，800法郎），而船夫保證提供船隻。在準備期間，他到卡納克發掘了18個塞克海特女神的獅頭雕像、一個國王雕像和幾座斯芬克斯像。後來，他把這些收穫和胸像一起運走。
11月17日，胸像終於裝上了船。阿位伯人目瞪口呆，他們都以為它會和船一起沉到水裡去。除了這些以賺錢為目的的冒險家之外，另一些不那么著名的人，收穫也不少。他們常向阿拉伯人購買一些在沒有敕令的情況下，偷偷挖掘的文物。一批批的紙莎草紙文獻，就這樣收集起來。對埃及學來說，它們和專為大博物館收藏的文物同樣重要。
發掘生涯
貝爾佐尼在埃及做了5年蒐集古物的工作，先是替薩爾特蒐集，後來就是自己做。從刻有聖甲蟲的寶石到方尖碑，只要看到的東西他是從不放過的。一次不慎把一塊方尖碑落在尼羅河里，他竟下水把它撈了出來。當時埃及是出名的全世界最豐富的古文物的寶庫，因而遭到盲目的掠奪。人們紛紛到埃及去挖掘古代的黃金製品，其手段的野蠻不下於幾十年以後加利福尼亞和澳大利亞的黃金潮。當時可能根本沒有什麼法律約束這類活動，即便有幾條規定也可以置之不理。不止一次由於意見分歧發生過開槍鬥毆的事件。
這種完全不顧考古價值的古物蒐集熱，其結果必然是大量破壞而甚少發現。即便偶爾有人獲得一知半解，也遠抵不過他們造成的破壞。貝爾佐尼在蒐集過程中雖得到一些零星的知識，但他也和別人一樣，大量使用鎯頭和鐵釺。遇到密封的古墓需要打開時，他就不顧一切地用夯把封頂打得粉碎。
儘管貝爾佐尼的手段非常粗暴——任何現代的考古學家都會為之毛骨悚然的——但霍華德·卡特對他還是滿懷敬意。有一次卡特竟然說過貝爾佐尼的發掘工作和“採用的方式方法”都是值得讚揚的。這種說法好像不可理解，但我們評價貝爾佐尼不能脫離他生活的年代；而且不能忘記有些重要的發現主要是他的功勞。而人們又從這些發現開始做了長期的調查研究工作，有的至今還在繼續進行。
大發現
1817年10月，貝爾佐尼在底比斯附過的畢班·埃爾——穆魯克山谷發現了一批古墓，其中有西索斯（西蒂）一世的陵墓。西索斯一世在拉美西斯之前征服過利比亞、敘利亞和西臺人的國家乍蒂。空石棺現存倫敦索恩博物館。這座陵墓實際上早在3000年前已經是一座空墳，貝爾佐尼並未探清木乃伊被人運往何處。西索斯墓的開掘為國王谷中後來的許多重要發現開闢了道路。多年來這個地區到處進行發掘工作，及至得到最重要的收穫已經是20世紀的事了。
半年以後，1818年3月2日，貝爾佐尼打開了吉薩的第二座金字塔即柴夫倫墓，直接到安放國王遺體的墓室。金字塔是最偉大的古代建築，貝爾佐尼的初步調查帶動了後來人們對金字塔的研究。埃及上古史本來是一片混沌，那巨大的幾何形體的內部蘊蓄著人類早期的痕跡。
貝爾佐尼並不是第一個進入國王谷的人；金字塔里的探測也並非自貝爾佐尼開始。然而儘管貝爾佐尼的目標主要是獲取黃金而不是求知識，但他至少是第一個在兩處墓室和金字塔里揭示了一些問題，而這些問題直到不久以前才得到解決。
貝爾佐尼於1820年回到倫敦後，在皮卡迪利大街上8年前建起的埃及廳里舉辦了展覽會，主要展品是西索斯的雪花石膏棺和他的墓室模型。幾年後，貝爾佐尼在前往廷巴克圖探險途中逝世。他在底比斯拉美西斯博物館的拉美西斯的寶座上刻了自己的名字。
評價
貝爾佐尼是“自有古埃及學以來最難以評價人物之一。”貝爾佐尼早年在倫敦的一家馬戲團里做過大力士。卡特的評價主要是指貝爾佐尼的為人，而不是他在專業上的成就。眾所周知，業餘愛好者在考古學上曾起過重要作用，而貝爾佐尼在業餘愛好者當中可能是最特殊的一個人。
我們今天可以諒解他的這種做法，糟糕的是他開了破壞古物的先列。
又一部展現南美風光的3D動畫電影《秘魯大冒險》明天（9月14日）將在內地各大影院全面開畫。昨日，影片在全國各地舉行了院線以及媒體的看片會。收穫笑聲的同時，該片也收穫了諸多的好評。業內人士認為，《秘魯大冒險》融合了激烈的動作、緊張的追逐、歡樂的氣氛、搞怪的角色，還有節奏感十足的音樂，絕對是一部視聽效果上佳之作。作為9月最後一部分賬大片，《秘魯大冒險》有能力延續觀眾的觀影熱情。
《秘魯大冒險》導演談角色
所屬分類：電影
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《秘魯大冒險》由西班牙著名導演安立奎·高德執導，Toro Pictures、El 、Telecinco Cinema、 Lightbox Entertainment和Ikiru Films S.L.聯手打造，派拉蒙公司發行。該片在西班牙本土上映後取得巨大成功。中國內地是該片海外公映的第一站，上映前夕，記者採訪到了影片導演安立奎，聽他講述了《秘魯大冒險》男主角“泰德”的誕生於與成長。安立奎說，發生在泰德身上的冒險之旅，其實是每個都市人所期望的夢想。
當代人都擁有印第安納·瓊斯的勇氣
Q：男主角的名字叫做泰德·瓊斯，很容易聯想到史匹柏的印第安納·瓊斯（《奪寶奇兵》的男主角），兩者有什麼聯繫？
A：我想大家都應該看過《奪寶奇兵》吧，在全世界印第安納·瓊斯有著無數冬粉，我也是其中之一。第一部上映的時候，我才四五歲。男孩子本能對於冒險的衝動，讓我一刻都不停地尖叫。我希望泰德·瓊斯就是動畫界的印第安納·瓊斯。一個想成為冒險英雄的普通男人，偶然進行了一次冒險之旅。我們把這叫作人生的轉型。
Q：我們覺得泰德身上充滿了當下流行的“屌絲”氣質，為什麼這樣設定他的性格？
A：就像現在很多超能英雄電影，男主角常常都是“宅男”、“怪咖”，泰德和他們一樣，我們在設計的時候，特彆強調了他巨大的腦袋，微微有點駝背，感覺總想把自己藏起來。現代人，不少人有社交恐懼症，哈哈。但即便是這樣的人，也會有自己的夢想，而且往往越是小人物他們的夢想越是瘋狂。泰德就像一個都市普通人的代表，把冒險植入到他的腦中，他就能搞出一番大事業。我覺得，每個人都能在他的身上看到自己的影子。
Q：女主角薩拉性格很像《古墓麗影》的羅拉，這是一個“女強男弱”的探險組合。導演也對強勢女子情有獨鐘？
A：薩拉和泰德，一個是專業的，一個是業餘的；一個是實幹家，一個是夢想家，這是一種瘋狂的對比，而且薩拉的脾氣不怎么好，現在的觀眾很喜歡看男主角被虐啊？泰德對薩拉一見鐘情，卻又得不到她。我們在寫劇本和創造角色的時候，自然而然就把薩拉給設計成這樣了，強勢、能幹、聰明、獨立、有個性——或許這就是對於現實的真實反映吧。
貝爾佐尼
貝爾佐尼不是憤怒的小鳥
Q：看過電影的人，都覺得片中的兩個動物配角特別搶眼，尤其是貝爾佐尼，看起來很像“憤怒的小鳥”，所以導演也是這個遊戲的冬粉？
A：金剛鸚鵡本來就是南美的特色，所以，我想說的是，貝爾佐尼不是憤怒的小鳥，當然它的脾氣也算很急躁的。貝爾佐尼現在竟然比主角泰德還受歡迎，實在令人意外。雖然貝爾佐尼是小啞巴，但隨身會帶一個小黑板，能寫能畫，聰明伶俐，在探險途中多次發揮重要作用。
Q：影片中的風光很有地域特色，為什麼選在秘魯？
A：你聽說過“失落的黃金城”嗎？關於黃金城的傳說起源於中世紀。西班牙人入侵時所掠走的財富只算印加帝國的九牛一毛，數不盡的寶藏被運往了神秘的城市。我們派人去秘魯實地考查，拍攝了當地歷史遺蹟的圖片，然後才有片中的景象。
Q：其實，這個泰德的探險已經成為一個系列了，還有繼續下去的打算嗎？
A：2004年，我第一次創造了泰德·瓊斯這個人物，那時泰德還沒有開始真正的冒險，大家有機會可以去看一下這個9分鐘的短片。之後，我又製作了《泰德和恐怖地下室》，獲得2008年的“西班牙戈雅獎”，這對我來說是一個巨大的鼓舞。到現在，終於有了這部長片，泰德系列才剛剛開始，怎么可能就此終結呢？你看，《奪寶奇兵》至今還在繼續，冒險之旅是永遠沒有盡頭的。
泰德、薩拉和吉福
動畫進入3.0時代
Q：這次《秘魯大冒險》為什麼用3D，為了趕3D的熱潮嗎？
A：當然不是。之前也提到，這部電影有很多秘魯的風光，我覺得只有3D才能將它表現出來，還有一點，作為一部探險故事，3D可以讓觀眾更好地感受緊張、刺激的劇情。之前不少卡通片，比如《飛屋環遊記》這樣的電影，都套用了3D，取得了不錯的效果。可以說，我們是站在了它們的肩膀上。
Q：現在有很多3D的電影，但觀眾的反映卻不是很好。你有這方面的擔心嗎？
A：本身3D不該只是一個商業的噱頭，如果觀眾花了3D的票價去看一個2D效果的電影，那真是製作者最大的失敗。我們這一次套用了好萊塢最高標準的技術，在這一點上，毋庸置疑。
Q：中國是《秘魯大冒險》海外公映的第一站，您對影片在中國內地的票房有什麼樣的期許嗎？
A：我知道《里約大冒險》在中國的票房很不錯，雖然我們不是它的續集，但我相信作為“大冒險”系列的一員，我們的故事和畫面質感同樣能夠得到觀眾的認可。許多製作精良的卡通片都在中國取得了很棒的票房成績，希望《秘魯大冒險》也能躋身它們當中。
