《談鈞論藝》從實踐出發，運用科學觀點對鈞窯制瓷技藝、技法、技術做了深入的研究與論證。包括有關鈞窯制瓷成形工藝、雕塑技法的論文6篇。其中兩篇淪文中作者提出了“鈞窯文化與裝置藝術”和“論鈞窯現代陶藝創作”的新論點。《鈞窯傳統手拉坯成形工藝》一文收錄於1991年北京國際陶藝研討會淪文集。關於鈞窯藝術創作、文化理論、創新理念的論文6篇，其中兩篇論文中作者對“重大歷史題材的創作理念”和“生肖文化如何融入鈞瓷藝術”展開了開拓性的論述。“奧運壺系列作品”曾在2007年8月，北京29屆奧運會倒計時一周年之際引起強烈反響，《中國日報》、《河南日報》、《新華網》等眾多媒體和各大網站熱情推介。關於鈞窯技術研發，生產工藝的論文6篇。其中對傳統名貴釉色“油滴、木葉釉”的開發、利用，在20世紀80年代末受到國內外陶瓷專家學者的關注，“油滴釉”研製項目曾榮獲河南科學技術進步一等獎。
基本介紹
- 書名：談鈞論藝
- 出版社：河南美術出版社
- 頁數：167頁
- 開本：16
- 定價：66.00
- 作者：賀文奇
- 出版日期：2013年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787540127091
- 品牌：河南美術出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,
基本介紹
內容簡介
《談鈞論藝》是作者賀文奇從事鈞窯藝術創作實踐工作三十年來的體會和研究成果，具有較高的科學理論水準，在國內外學術界產生過一定影響。《談鈞論藝》圖文並茂，是一本適合於從事鈞瓷理論研究和鈞瓷愛好者了解、認識鈞瓷理論的科普性讀物。
作者簡介
賀文奇，1964年5月生於鈞瓷之都——神垕鎮。1987年，師從中國工藝美術大師劉富安先生。1994年，創建“陶一家”賀文奇藝術工作室。河南省工藝美術大師，中國鈞瓷界實力派陶藝家，中國古陶瓷研究會會員，中國工藝美術學會會員，在國內陶瓷專業期刊上，發表藝術技術性論文三十餘篇。榮獲國家級獎9項、省級獎31項。獲獎：代表作品《健·易》、環保系列作品《水·小山村》榮獲2010年第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比，現代陶藝類作品銅獎、優秀獎；作品《奧運壺藝》榮獲2009年全國陶瓷原創設計電視大獎賽二等獎；作品《小口膽瓶》榮獲1987年河南省陶瓷藝術設計一等獎；研製開發的“滴珠天目釉”榮獲1988年河南省科學技術進步一等獎。個人陶藝展：2006年“走近賀文奇陶瓷雕塑藝術展”——許昌市博物館。2007年“情系奧運——賀文奇奧運鈞瓷壺藝術展”——許昌市會展中心。2008年“賀文奇當代陶瓷展”——鄭州市國際會展中心聯展。2009年“窯變·光變·影變——賀文奇鈞瓷藝術攝影展”——禹州市圖書館。業界評論：賀文奇，創造性地將現代陶藝理念引入當代中國鈞窯藝術，開創性地創燒鈞瓷奧運壺藝作品，開創性地創燒鈞瓷生肖裝飾藝術壁畫，開創性地創作鈞瓷攝像藝術，開創性地創作室外大型鈞瓷環境裝置雕塑藝術。
圖書目錄
前言
技藝
近現代鈞瓷造型藝術與鈞窯文化
生肖文化與鈞瓷藝術
鈞窯藝術概論
試論鈞瓷造型設計藝術語言的運用
鈞瓷奧運壺藝系列作品創作之我見
論鈞瓷“陶藝"的寫意性——“十八羅漢”陶藝創作談
技法
試談陶瓷動物雕塑藝術
鈞窯傳統手拉坯成形工藝
論鈞窯現代陶藝創作
鈞窯文化與裝置藝術——《鈞窯印象》環境陶藝創作有感
神垕天目瓷彩繪瓷燒造工藝及其裝飾
高溫顏色釉裝飾燈具的開發及套用
技術
黃土在油滴、木葉釉中的套用
鐵鏽花裝飾陶瓷的研製
鈞瓷特大件產品“龍耳瓶"的製作
炻質彩釉瓦的開發及套用
淺談“翠玉釉”的試製和套用
仿宋代油滴釉的研製
後記
參考文獻
技藝
近現代鈞瓷造型藝術與鈞窯文化
生肖文化與鈞瓷藝術
鈞窯藝術概論
試論鈞瓷造型設計藝術語言的運用
鈞瓷奧運壺藝系列作品創作之我見
論鈞瓷“陶藝"的寫意性——“十八羅漢”陶藝創作談
技法
試談陶瓷動物雕塑藝術
鈞窯傳統手拉坯成形工藝
論鈞窯現代陶藝創作
鈞窯文化與裝置藝術——《鈞窯印象》環境陶藝創作有感
神垕天目瓷彩繪瓷燒造工藝及其裝飾
高溫顏色釉裝飾燈具的開發及套用
技術
黃土在油滴、木葉釉中的套用
鐵鏽花裝飾陶瓷的研製
鈞瓷特大件產品“龍耳瓶"的製作
炻質彩釉瓦的開發及套用
淺談“翠玉釉”的試製和套用
仿宋代油滴釉的研製
後記
參考文獻
文摘
著作權頁：
插圖：
運用注漿成形法創作現代陶藝作品，首先，選題後用雕塑法或石膏旋製法，製作出所表現的主題造型，再根據不同的形狀分塊翻制石膏模具，待模具烘乾後，進入注漿成形階段。有部分鈞窯現代陶藝作品依賴注漿成形來創作，它既能夠方便、快捷地複製出同一形體，也可在同一造型上運用裝飾手法的不同而製作出系列作品。
嫻熟地掌握多種製作技法及工藝特性，是非常重要的，也是在實際創作中應該最先考慮的因素之一。掌控成形技法的多少，是直接影響到一件作品能否順利完成的前提條件。認識、了解、掌控各種成形技法，為我們的創作添加了一雙想像的翅膀，讓我們盡情地飛翔在廣闊的藝術天空。
三、現代陶藝的觀念與藝術之美
1.現代陶藝的觀念
觀念是一種思想意識，每件現代陶藝作品都是新觀念的體現。真正能夠顯示陶藝內容的不是作品，而是作品的觀念。這裡所提及的觀念，不是作品所要傳達的概括形象，而是陶藝作品存在當下狀態之下內容停留在作品自身的語言方式，這應該就是觀念。
當陶藝主體的某種觀念一旦形成，它帶著一種執著、一種衝動，作用於一種新的機會，提供一種刺激性思考。如果陶藝創作只是把人生百態、社會現象的表象，用形式為載體來傳遞一種內容，這與移植、複製有什麼不同？在創作中只能被動地跟著瞬息萬變的事態轉，不知道自己的位置，沒有自主性的思想、意識，如何談論陶藝觀念的多元化發展？但在藝人的心中總有一些本質的東西是永恆的，是經歷世事萬變後所不能動搖的，這決定了一個藝人對現代陶藝觀念的認識。
在陶藝語言日益具有多種可能性的前提下，陶藝的觀念也在不斷發生著變化，在“後現代”的文化語境中，陶藝被視為觀念的載體，藉助陶瓷材料和技術使藝人能夠更自由地表達觀念，而不會受到材料及工藝技術對主題表達的限制，用自己善用的手法來顯現觀念。
2.現代陶藝創作與技藝
現代陶藝是現代社會和現代文明的產物，它在不斷地滿足現代人審美心理需求。陶藝創作，應從精神層面出發，把握思想觀念與藝術語言的統一，才有可能產生富有文化深層內涵和個性特徵的作品。當下，藝人們開始根據自己的生活體驗和從藝經驗，從某種視角或運用某種特殊的工藝、材料去探求陶藝之路。
插圖：
運用注漿成形法創作現代陶藝作品，首先，選題後用雕塑法或石膏旋製法，製作出所表現的主題造型，再根據不同的形狀分塊翻制石膏模具，待模具烘乾後，進入注漿成形階段。有部分鈞窯現代陶藝作品依賴注漿成形來創作，它既能夠方便、快捷地複製出同一形體，也可在同一造型上運用裝飾手法的不同而製作出系列作品。
嫻熟地掌握多種製作技法及工藝特性，是非常重要的，也是在實際創作中應該最先考慮的因素之一。掌控成形技法的多少，是直接影響到一件作品能否順利完成的前提條件。認識、了解、掌控各種成形技法，為我們的創作添加了一雙想像的翅膀，讓我們盡情地飛翔在廣闊的藝術天空。
三、現代陶藝的觀念與藝術之美
1.現代陶藝的觀念
觀念是一種思想意識，每件現代陶藝作品都是新觀念的體現。真正能夠顯示陶藝內容的不是作品，而是作品的觀念。這裡所提及的觀念，不是作品所要傳達的概括形象，而是陶藝作品存在當下狀態之下內容停留在作品自身的語言方式，這應該就是觀念。
當陶藝主體的某種觀念一旦形成，它帶著一種執著、一種衝動，作用於一種新的機會，提供一種刺激性思考。如果陶藝創作只是把人生百態、社會現象的表象，用形式為載體來傳遞一種內容，這與移植、複製有什麼不同？在創作中只能被動地跟著瞬息萬變的事態轉，不知道自己的位置，沒有自主性的思想、意識，如何談論陶藝觀念的多元化發展？但在藝人的心中總有一些本質的東西是永恆的，是經歷世事萬變後所不能動搖的，這決定了一個藝人對現代陶藝觀念的認識。
在陶藝語言日益具有多種可能性的前提下，陶藝的觀念也在不斷發生著變化，在“後現代”的文化語境中，陶藝被視為觀念的載體，藉助陶瓷材料和技術使藝人能夠更自由地表達觀念，而不會受到材料及工藝技術對主題表達的限制，用自己善用的手法來顯現觀念。
2.現代陶藝創作與技藝
現代陶藝是現代社會和現代文明的產物，它在不斷地滿足現代人審美心理需求。陶藝創作，應從精神層面出發，把握思想觀念與藝術語言的統一，才有可能產生富有文化深層內涵和個性特徵的作品。當下，藝人們開始根據自己的生活體驗和從藝經驗，從某種視角或運用某種特殊的工藝、材料去探求陶藝之路。
